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印象傳媒  滕晶晶

【內(nèi)容摘要】 對(duì)屏媒微新聞來說，畫面語言運(yùn)用恰當(dāng)可以起到“此時(shí)無聲勝有聲”的作用，生動(dòng)的畫面語言比其他任何內(nèi)容更能吸引到受眾的目光,，從而達(dá)到更好的宣傳效果,。本文從畫面語言的重要性，如何使畫面更具感染力表達(dá)了自己的觀點(diǎn),，并結(jié)合實(shí)例做出了闡釋。

【關(guān)鍵詞】 畫面語言,；表現(xiàn),；感染力
    
    畫面語言是提升屏媒新聞魅力的關(guān)鍵,。電視語言主要分為畫面,、同期聲和解說詞等三種基本的語言類型，其中畫面語言因其特有的豐富,、真實(shí),、信息量大、節(jié)奏感強(qiáng)等特點(diǎn)在電視新聞節(jié)目的制作過程中發(fā)揮著不可替代的作用。新聞畫面語言能真實(shí)再現(xiàn)新聞事件的原始面貌,，有著豐富,、直觀、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)等特點(diǎn)，比單純的文字語言、聲音更容易引起受眾的注意和意識(shí)的共鳴,。作為擔(dān)負(fù)著新聞?wù)Z言表達(dá)功能的重要載體,，富有感染力的動(dòng)態(tài)畫面是屏媒和電視區(qū)別于其他媒體形式的重要內(nèi)容,，而對(duì)于戶外LED屏幕來說,，生動(dòng)富有生命力的畫面更是能夠直接讓行人停下腳步,，忍不住駐足觀看的重要條件,。

    一個(gè)好的鏡頭語言,，可以把新聞事件中的幾個(gè)要素一一交代清楚，時(shí)間,、地點(diǎn),、人物、事件,、背景等等,，在表達(dá)能力上遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于聲音和單純的文字傳播語言。一幅好的畫面勝過千萬個(gè)字,，特別是可視性強(qiáng)的新聞,，畫面的魅力尤為凸顯。比如全國(guó)優(yōu)秀電視新聞《鄉(xiāng)長(zhǎng)的奧迪車和岌岌可危的學(xué)堂》中,，一輛嶄新的奧迪車駛進(jìn)鄉(xiāng)政府院內(nèi),，保養(yǎng)良好、笑容可掬的鄉(xiāng)長(zhǎng)圍著心愛的奧迪車轉(zhuǎn)了一圈,；沒有校門的長(zhǎng)青鄉(xiāng)小學(xué),，三根木頭支撐著教室的右山墻，破舊的黑板,，殘損的課桌椅,。這是一條無須多用解說詞的優(yōu)秀電視新聞,，這幾個(gè)畫面語言組合在一起，畫面內(nèi)涵極其深刻,，強(qiáng)烈地沖擊觀眾的視覺及思維,，表現(xiàn)的思想內(nèi)容不言而喻，立即引起觀眾的視覺興奮和認(rèn)真的思考,，使觀眾在無需畫面語言的情況下就看懂了新聞，并帶來了深深的震撼,。倘若用大量解說詞和堆疊的形容詞來描述,，形成的效果還有可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這種視覺的震撼力,。這種對(duì)比畫面語言的組合,，不僅適合批評(píng)性報(bào)道,，也適合于江河改造,、居民生活的改善,、新品種推廣試驗(yàn)田和綜合性成就報(bào)道等多方面的報(bào)道。

    因此,，在傳統(tǒng)電視媒體、新型網(wǎng)絡(luò)媒體并駕齊驅(qū)的當(dāng)下,，戶外LED屏幕上的內(nèi)容,，新聞節(jié)目的內(nèi)容,，尤其是畫面語言的研究就顯得更為重要,。提升新聞畫面質(zhì)量，提高傳播信息和交流思想的效率,，使其在夾縫中求生存并立于不敗之地具備能力,、成為可能。而要提高畫面語言的質(zhì)量,，就必須從拍攝和剪輯等環(huán)節(jié)多管齊下,，提升新聞節(jié)目的魅力,。

一,、現(xiàn)場(chǎng)拍攝和景別的選取,。

    畫面是電視新聞反映新聞事件最重要的手段和最主要的元素,。一幅具有視覺沖擊力的精彩畫面是電視新聞作品的精髓,，而流暢,、富于個(gè)性的畫面語言有助于更藝術(shù)地、客觀地反映事件發(fā)展的邏輯順序,，以及所處現(xiàn)場(chǎng)最具本質(zhì)特征的動(dòng)作流程,。記者抵達(dá)新聞拍攝現(xiàn)場(chǎng)，要快速把握新聞主題,，融入現(xiàn)場(chǎng),，從觀眾的角度出發(fā),，把新聞事件中最能表現(xiàn)主題的畫面拍攝下來,，并在剪輯過程中運(yùn)用好畫面的邏輯語言，讓畫面的組合語言高于現(xiàn)場(chǎng)的新聞形式,，引發(fā)觀眾的共鳴,。

    景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同,，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分,，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）,、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）,、全景（人體的全部和周圍背景）,、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）,。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度,，交替地使用各種不同的景別,，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力和張力,，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力,。一般來說，景別越大,，環(huán)境因素越多,。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多,。攝影機(jī)和對(duì)象之間的距離越遠(yuǎn),，我們觀看時(shí)，就越冷靜,；也就是說,，我們?cè)诳臻g上隔得越遠(yuǎn)，在情感上參與的程度就越小,，較遠(yuǎn)的鏡頭本身有一種使場(chǎng)面客觀化的作用,。比如今年的千島湖狂歡節(jié)表演現(xiàn)場(chǎng)《狂歡節(jié)：民間藝術(shù)群英薈萃 土洋表演大飽眼福》這一則新聞一開場(chǎng)要用一個(gè)全景交代事件發(fā)生的地點(diǎn)以及場(chǎng)景,，簡(jiǎn)潔明了,。再比如《愛心媽媽情牽金峰》新聞中貧困家庭的一些場(chǎng)景，舊書包,、火爐上的中藥,、小女孩的書等鏡頭就用了特寫，反映他們的家境和女孩在困境中依舊熱愛學(xué)習(xí)的品質(zhì),。

二,、提高觀察能力，熟練掌握畫面語言,。

    畫面的視覺因素始終是影視藝術(shù)形象構(gòu)成的最基本因素,，畫面語言是電視的本體語言。影視銀屏可以有長(zhǎng)時(shí)間不出現(xiàn)聲音的畫面,，卻很少允許存在不見畫面的聲音,，沒有了可視的畫面，失去了畫面的基礎(chǔ),，電影電視獨(dú)立的傳播形態(tài)就不復(fù)存在,。要通過反映事件發(fā)生的多個(gè)環(huán)節(jié)，所涉及人物的情緒變化及所處環(huán)境最本質(zhì)的特點(diǎn),，增強(qiáng)電視新聞畫面的表現(xiàn)力,。在日常生活中，每個(gè)人每天都在觀察事物時(shí)是全景式的,，但作為電視攝像記者,，必須考慮如何把無限的視覺空間變?yōu)橛邢薜溺R頭空間（畫面語言）,，讓眼睛像鏡頭一樣去感覺對(duì)象，把它顯示在鏡頭視點(diǎn)上,，從而準(zhǔn)確地表現(xiàn)客觀對(duì)象。電視新聞的畫面拍攝只能在很短的時(shí)間,，有時(shí)甚至是瞬間完成的,。因此，攝像記者平時(shí)就要注意對(duì)生活的直接觀察和選擇,，注意畫面語言的典型性,。生活中的每一個(gè)動(dòng)作，事件發(fā)展的每一個(gè)瞬間,，不一定都是具有典型意義的東西,，作為攝像記者就要不斷強(qiáng)化視點(diǎn)訓(xùn)練，培養(yǎng)畫面語言意識(shí),，從各個(gè)角度,、各個(gè)側(cè)面、各個(gè)點(diǎn)去理解和感受生活,，從被攝對(duì)象的千姿百態(tài)中尋找并選擇出有價(jià)值,、能代表本質(zhì)的個(gè)性鏡頭來。一條電視新聞必須有幾幅最能表現(xiàn)主題的典型性細(xì)節(jié)畫面,，才能入木三分地把主題表現(xiàn)得盡善盡美,。如10月18日的微新聞《賀齊廟會(huì)祭祀儀式熱鬧開場(chǎng)》，現(xiàn)場(chǎng)“賀老爺”出巡及祭祀儀式都有固有的流程,，在現(xiàn)場(chǎng)必須找準(zhǔn)位置和角度,，精準(zhǔn)地記錄各個(gè)環(huán)節(jié)，否則現(xiàn)場(chǎng)不可復(fù)制,、不能重來,，就錯(cuò)過了精彩的現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容。

三,、強(qiáng)化剪輯意識(shí),，提升畫面語言表現(xiàn)力。

    電視攝像記者應(yīng)在拍攝中選擇合適的鏡頭和角度,，調(diào)動(dòng)畫面語言,，使視覺形象更加豐滿、真實(shí),、感人,，積累足夠的、豐富的畫面素材,，為后期編輯打下基礎(chǔ),。做到這一點(diǎn),，攝像記者在拍攝中必須強(qiáng)化剪輯意識(shí)，在拍攝前對(duì)這條新聞的整體構(gòu)想有一個(gè)整體把握,。在保證畫面豐富的同時(shí),，每拍一個(gè)鏡頭或一組鏡頭都要想到剪接點(diǎn)，該用什么樣的鏡頭作為這一場(chǎng)景的開頭以同前一場(chǎng)景連接等等,。拍攝中有了這種剪輯意識(shí),，后期編輯可信手找到所需要的畫面。整條新聞編輯起來一定會(huì)清晰流暢,、主題鮮明,，鏡頭景別恰到好處，充分提升畫面語言的表現(xiàn)力,。比如一分鐘的新聞一般以剪輯十五六個(gè)畫面為宜,，拍攝時(shí)（除事件性新聞）要少用推拉搖移，多用固定鏡頭和切換,，并且畫面要多角度,、多側(cè)面、多景別,，這樣容易找到剪接點(diǎn),，畫面語言表達(dá)信息量大，完全可以支撐起文稿所敘的內(nèi)容,。

    如今年十一黃金周期間的“堅(jiān)守崗位系列報(bào)道”,，由于是表現(xiàn)人物的形象和盡職盡責(zé)，在剪輯的時(shí)候要充分注意搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物精神狀態(tài),，并不斷變換角度和景別,，兼顧必不可少的工作內(nèi)容，也不忘記交代環(huán)境,、時(shí)間,，考慮到開頭和結(jié)尾畫面。有經(jīng)驗(yàn)的,、成熟的記者到現(xiàn)場(chǎng)后先搶拍一瞬即逝的形體,，這樣既及時(shí)準(zhǔn)確地捕捉到了有限的畫面，又考慮到了片子的整體結(jié)構(gòu),。

四,、組合對(duì)比鮮明的畫面語言，引起觀眾的視覺興趣,。

    要吸引觀眾的興趣,，要確立一種“畫面思維”，也就是畫面的邏輯順序,?！爱嬅嫠季S”區(qū)別于語言文字表述使用詞匯進(jìn)行抽象思維的方式,，要求影視制作人員要鍛煉自己具有用生活里活生生的具體可見的形象來表達(dá)意思的能力。比如在剪接過程中,，如果用到了人物走動(dòng)或者是車流的鏡頭,，那么連接的鏡頭還是類似場(chǎng)景的時(shí)候，特別要注意不要“越軸”,，否則容易造成邏輯上的錯(cuò)誤,。

    影視畫面是對(duì)于客觀事物的實(shí)錄，表現(xiàn)的是客觀有形世界的具體形象,，具有真實(shí)性、逼真性,。電視的優(yōu)勢(shì)主要在于依靠視覺形象,，也就是畫面?zhèn)鬟f信息，表現(xiàn)主題,。畫面是電視新聞反映新聞事件最重要的手段和最主要的元素,。真實(shí)是新聞的魅力所在，在電視新聞報(bào)道中,，只有那些最貼近民生,、一線的新聞，最具有真情實(shí)感,、最能反映新聞事實(shí)本質(zhì)和特征的新聞畫面才是最美的,。那些失實(shí)的或歪曲新聞本質(zhì)的畫面則是虛偽的、丑陋的,。電視記者只有在確保真實(shí)性的基礎(chǔ)上,，發(fā)揮畫面語言視覺功能的作用，才能更好地實(shí)現(xiàn)電視新聞的傳播效應(yīng),，把電視新聞的表現(xiàn)形式運(yùn)用得更美更好,，使電視新聞的質(zhì)量得到提高。

    一條好的電視新聞必須有幾幅最能表現(xiàn)主題的典型性細(xì)節(jié)畫面,，才能入木三分地把主題表現(xiàn)的淋漓盡致,、盡善盡美。作為攝像記者要會(huì)動(dòng)腦子,、會(huì)思考,，肩上扛著攝像機(jī)，鏡頭要用大腦去拍,，用心去感悟,，帶著觀眾的眼光去拍，把新聞的表現(xiàn)形式運(yùn)用得更好,，探索創(chuàng)新畫面語言的表現(xiàn)力,，才能不斷提高視頻新聞的力量,。

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