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?？?SPAN lang=EN-US>  程賢高

對于全國新聞界廣泛深入開展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng),、改文風(fēng)”活動來說,，以新聞圖片作為報道稿件和新聞作品主要形式的新聞攝影和攝影記者，并不會因其業(yè)務(wù)的內(nèi)容與形式不以文字為主,、或者文字量極少而與此項(xiàng)活動有所脫離,。

在整個“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng),、改文風(fēng)”活動中,，相比較于文字報道，攝影報道由于主要載體是新聞圖片的客觀特定要求的緣故,，從事新聞攝影之?dāng)z影記者在實(shí)踐活動前兩項(xiàng),、即“走基層”與“轉(zhuǎn)作風(fēng)”要求是相對容易付諸行動的，而獨(dú)獨(dú)“改文風(fēng)”一項(xiàng),，如何實(shí)踐與體現(xiàn),，相比于文字報道來說似乎“發(fā)揮空間”不大。

本文認(rèn)識到,，作為“走基層”和“轉(zhuǎn)作風(fēng)”要求的落腳點(diǎn),，“改文風(fēng)”是“走轉(zhuǎn)改”整項(xiàng)活動成效體現(xiàn)的根本性環(huán)節(jié)，決定活動成敗,。

在圖片報道更加適應(yīng)讀者閱讀節(jié)奏與特點(diǎn)的當(dāng)下,，新聞攝影及其從業(yè)者文風(fēng)之“改”，應(yīng)該不會無可作為,。更進(jìn)一步說,，在“圖文并重、兩翼齊飛”理念踐行了二十年后^①的當(dāng)今時代,，新聞攝影及其從業(yè)者之“改文風(fēng)”實(shí)踐,，對于整個新聞行業(yè)落實(shí)好“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng),、改文風(fēng)”活動要求,，正有其更為特別與重要的意義,。

【關(guān)鍵詞】走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng),、改文風(fēng)  新聞攝影  文風(fēng)

一,、新聞攝影的“文風(fēng)”

文風(fēng)，“語言文字所體現(xiàn)出來的風(fēng)格,、作風(fēng),。”^②“是指人們在寫文章,、講話時表現(xiàn)出來的風(fēng)格和風(fēng)尚,，是文章和講話的思想內(nèi)容與表現(xiàn)形式等方面各種特點(diǎn)的總和?！薄靶侣勎娘L(fēng)是人的的思想作風(fēng)在新聞寫作上的反映,，是人們運(yùn)用新聞書面手段表現(xiàn)的格調(diào)、情趣和作風(fēng),。”^③自以上文風(fēng)概念可知,，文風(fēng)的實(shí)質(zhì)是作者的思想內(nèi)容在書面或語言上體現(xiàn),，而這種體現(xiàn)是因人而異、各不相同的,。新聞文風(fēng),，則是通過“新聞書面手段”的運(yùn)用而得以表現(xiàn)出來。

對于新聞攝影而言,，因尚未見有“新聞攝影文風(fēng)”之特別概念,，本文以下依照前述各定義，就“新聞攝影文風(fēng)”如何定義,、應(yīng)有哪內(nèi)涵,，又通過什么樣的載體和途徑來表現(xiàn)，略作粗線的探求,。

首先,，就攝影報道來說，其每一件新聞攝影作品都會蘊(yùn)含其特定主題和具體內(nèi)容,，這個主題與內(nèi)容所表達(dá)的,，是作者特定的思想。這樣,，新聞攝影也就天然具備了“文風(fēng)”所體現(xiàn)中心,，這就是作者的思想，這個思想向外延伸,，還可以編輯思想,，甚至是媒體宗旨與立場,。其次，既然新聞攝影是新聞報道之主要方式之一,，剛其所體現(xiàn)出的文風(fēng)的新聞屬性也不須另述,。可以套用前文所述：新聞攝影的文風(fēng)是攝影作者思想與風(fēng)格的反映,。

每個藝術(shù)門類的大家都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格,、一目了然，攝影領(lǐng)域也一樣,。甚至每個不時的時代,，也會有著時代烙印的迥異風(fēng)格。從國內(nèi)所謂的“新華體”和都市風(fēng)格,、國際上歐美之間新聞攝影觀念與美學(xué)差異,，到具體各個攝影記者、攝影師的思想與個性,，宏觀與微觀之中的不同,，無不可歸為“思想觀念”“風(fēng)格”之異，簡言之,，正是這些不同新聞攝影群體“文風(fēng)”的各不相同,。

新聞攝影的“文風(fēng)”是一種客觀存在。它包涵了“一個人的個性,、獨(dú)到的眼光和作品的特色,，它將卓越與平庸區(qū)別開來?！币舶恕白髌匪w現(xiàn)的創(chuàng)造力和想像力,。”^④

值得我們在當(dāng)下認(rèn)真探討的,，它究竟是這樣的一種文風(fēng),，它通過什么形式或載體而得以存在，又如何來體現(xiàn)與表達(dá)一個新聞人特定的思想與作風(fēng),？

二,、新聞攝影文風(fēng)之“外衣”

我們知道，攝影在新聞業(yè)務(wù)中,，攝影是與文字并駕齊驅(qū)的一種報道手段,。無論它具有怎樣的屬性與形式，作為新聞報道手段,，都必然只有在其具備基本體系和表現(xiàn)方法和手段之后,，才能擔(dān)負(fù)新聞報道這一任務(wù)。在攝影的過程中,，攝影的表現(xiàn)方法和手段,，在攝影術(shù)語中稱之為“攝影語言”,。

攝影的這種“語言”與通常所指以語音為外殼、由語法和詞匯構(gòu)成的語言不可并論,，但它的確為攝影成為一種表達(dá)和表現(xiàn)手段奠定基礎(chǔ),，獲得人們的確認(rèn)?！皵z影是一種觀看的語言,，更重要的是，是一種觀看的倫理學(xué),?！?SUP>⑤“攝影是一種新的語言工具?！?SUP>⑥攝影正是在其經(jīng)過150多年發(fā)展產(chǎn)生的豐富的,、具有基本規(guī)律可循的“攝影語言”支撐下，才成為人們越來越重視的表現(xiàn)和表達(dá)的工具,，才能使攝影應(yīng)用于新聞報道之中,、成為新聞報道的主要手段之一。

新聞攝影的表現(xiàn),，是“利用新聞現(xiàn)場客觀存在的某件條件,，通過場景有的大小選擇，透視方向的選擇,，機(jī)位高低的選擇以及對比、呼應(yīng)手法,，使畫面空間利用更得當(dāng),、形象更生動、感情色彩更濃郁,、主題更深刻,。”是“作者主動把握攝影視覺語言的過程”,。^⑦這個表述大體上已經(jīng)標(biāo)示出了新聞攝影語言的主要內(nèi)容,，這正是我們的新聞攝影文風(fēng)形成與構(gòu)成的主要內(nèi)容。

同時我們不能忽略的是,，新聞攝影作為一種視覺新聞,，“是對正在發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行瞬間形象攝取并輔以文字說明予以報道的傳播形式?！?SUP>⑧文字說明也往往明確體現(xiàn)著一位攝影作者的文風(fēng)面貌,。亦即是說，我們在討論新聞攝影的文風(fēng)的過程,，同時要包括圖片文字說明的寫作,。

三,、新聞攝影文風(fēng)是怎樣煉成的

以下，本文將以前述新聞攝影文風(fēng)的構(gòu)成內(nèi)容為綱，分析在“改文風(fēng)”活動中，新聞攝影這一報道形式應(yīng)該當(dāng)樹立怎么的文風(fēng),。

（一）思想與作風(fēng)的正本清源――構(gòu)筑新聞攝影優(yōu)良文風(fēng)的基石

我們知道,，中宣部、中央外宣辦,、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協(xié)五部門在全國新聞戰(zhàn)線組織開展“走基層,、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動,，是為了推動新聞工作者切實(shí)將群眾觀點(diǎn),、群眾路線體現(xiàn)在新聞宣傳實(shí)踐中。是堅(jiān)持黨的新聞事業(yè)性質(zhì)宗旨,、履行新聞工作責(zé)任使命的必然要求,，是落實(shí)“三貼近”要求、增強(qiáng)新聞宣傳吸引力感染力的重要途徑,，是加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè),、提高新聞工作者綜合素養(yǎng)的有效舉措。

強(qiáng)調(diào)“走轉(zhuǎn)改”活動的宗旨,，是為了申明新聞攝影文風(fēng)的“基石”所在,。群眾觀點(diǎn)、群眾路線要真正在每個攝影記者的心頭扎根,，要真能與人民群眾增進(jìn)感情,、要真在提高服務(wù)群眾能力上下功夫，在思想層次回答好解決好“為了誰,、依靠誰,、我是誰”的問題。這些都無可回避,，缺之不可,。

“在攝影作品中，作品的立意（作者的真實(shí)意圖）總是第一位的,?！?SUP>⑨作為黨報黨網(wǎng)的新聞攝影記者，唯在心里立穩(wěn)了群眾觀點(diǎn),、扎根了群眾路線,，他的照相機(jī)也就解決了最基本的攝影語言問題：對準(zhǔn)誰、反映誰,、服務(wù)誰,；解決了攝影記者如何觀察,、觀察什么的問題。他的攝影報道的文風(fēng)也就會自然而有風(fēng)清氣正的基調(diào),，不會有半點(diǎn)虛偽和矯揉造作之感,。

（二）把握新聞攝影規(guī)律――形成新聞攝影文風(fēng)的前提

把握新聞攝影規(guī)律，就是新聞攝影作者要認(rèn)識新聞?wù)掌臉?gòu)成與運(yùn)作,。這個方面主要內(nèi)容有諸如把握新鮮性,，讓畫面具有“新聞”特質(zhì)；強(qiáng)化形象性,，要讓畫面說畫,，做到宜圖則圖；重視思想性,，給新聞畫面注入靈魂,；堅(jiān)持真實(shí)性，維護(hù)新聞攝影的生命底線,；認(rèn)識瞬間的意義,，讓典型的瞬間凝固在新聞畫面里；具備典型性,，確保新聞?wù)掌某休d價值,；營造一點(diǎn)趣味性，讓新聞畫面不乏吸引力,。

對這些攝影規(guī)律的理解與把握,，將起到在報道思想與最終平面新聞圖片之架起橋梁作用。也為新聞攝影文風(fēng)的展示,，提供可掌控的舞臺,。

（三）攝影語言的正確理解運(yùn)用――經(jīng)營真實(shí)生動新聞攝影文風(fēng)的必備技能

純粹的攝影語言是新聞攝影文風(fēng)特點(diǎn)最直接、最顯性的手段,。

景別、空間與主體,。景別即場景大小,，它決定著的主體形象的大小比例關(guān)系，這對主題表達(dá)影響重大,。從報道主題出現(xiàn),，通過觀察主體形象，來確定景別,。從景別而言,，遠(yuǎn)景表現(xiàn)深遠(yuǎn)，全景表現(xiàn)全貌,，中景表現(xiàn)主體與環(huán)境交融關(guān)系,，近景表現(xiàn)的是局部,，特寫展示的則是細(xì)節(jié)。都應(yīng)依主題和主體的不同而確定,。

機(jī)位與氣勢,。依相機(jī)機(jī)位與主體相對位置在縱上的變化可分為平、俯,、仰三種,。平視會讓氣氛顯得平和，俯拍適合表現(xiàn)大場面,，卻易使主體顯得渺少和低下,，仰拍則會使主體顯得高大，但容易變形,。機(jī)位的選擇,，往往會表達(dá)出作者對待主體的主觀態(tài)度。比如,，當(dāng)你以俯視的角度拍攝農(nóng)民群眾辛苦勞作的中景場面,，顯然會缺乏了一種平等與尊重。

角度與情感,。相機(jī)機(jī)位在水平上的移動,，可與主體之間形成正、側(cè),、背三種角度,。這種角度，一方面,，可以表現(xiàn)出作者與主體之間的關(guān)系融洽與否,，另一方面，決定了主體的情感流露程度,。正面角度完全展現(xiàn)主體情感狀態(tài),，這種流露在照片中則會得以加強(qiáng)。側(cè)面的角度,，往往適宜表現(xiàn)某一種特定情感,。背面的角度，會令人對主體的情感流露有所難以把握,，以致抽象化,。

我們還可以通過畫面語言直接表現(xiàn)某個主題。比如種用畫面中主體的大小,、高低,、數(shù)量、動靜、距離,、色彩,、情狀等等條件對比形成反襯表現(xiàn)法。比如利用相似的動作,、表情,、色調(diào)等，達(dá)成畫面和諧之感等等,。

攝影語言豐富而具有基本規(guī)律,，適應(yīng)的運(yùn)用，會對攝影主題的表現(xiàn)更加得心應(yīng)手,，使新聞?wù)掌映錆M魅力,，有助于我們更好地表現(xiàn)群眾、反映群眾,、服務(wù)群眾的宗旨的實(shí)現(xiàn),。

（四）重視攝影報道中的文字寫作――新聞攝影文風(fēng)的強(qiáng)化劑

圖片說明的寫作，對一幅新聞?wù)掌?，不可或缺,。好的文字說明，不僅讓讀者能明白報道的內(nèi)容和意圖,，還能在此基礎(chǔ)上起到點(diǎn)睛,、強(qiáng)化的作用，令新聞圖片的效果得到深化,。因而,，也是新聞攝影文風(fēng)的重要成分。

圖片說明,，主要應(yīng)力戒文不對圖,、牽強(qiáng)附會、重復(fù)畫面,，語言生硬,、高高在上、“戴帽”等習(xí)弊,。攝影記者要善于從報道意圖出發(fā),，結(jié)合圖片內(nèi)容，在促進(jìn)理解,、擴(kuò)大信息量,、深化主題,、引導(dǎo)思考,、鮮明立場、行文生動上下功夫，以求得自己良好的新聞攝影文風(fēng)得以完美和完全地展現(xiàn),。

四,、新聞攝影“改文風(fēng)”實(shí)踐的最終實(shí)現(xiàn)

由于新聞產(chǎn)品生產(chǎn)過程的特點(diǎn)，新聞攝影的“改文風(fēng)”實(shí)踐,，并不在攝影記者終止,，即攝影記者所作的努力，還將經(jīng)過其后置環(huán)節(jié)與流程的加工,，才能得以呈現(xiàn),。而這些后置環(huán)節(jié)，仍將會對“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐進(jìn)行進(jìn)一步的改造,，以至攝影記者原初的思想與風(fēng)格――“文風(fēng)”并不能直接,、全面得到體現(xiàn)。亦即是說,，新聞攝影“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐,，有賴于攝影記者及其后置環(huán)節(jié)的共同努力才能達(dá)到。居于后置環(huán)節(jié)中的版面編輯,、值班總編,、總編輯，對攝影記者“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐,，能否最終在媒體上呈現(xiàn)有著予奪之權(quán),。

由此可見，當(dāng)我們從見報見網(wǎng)之新聞攝影作品來考察“改文風(fēng)”之成效時,，應(yīng)該當(dāng)意識到,，其“文風(fēng)”之“改”乃是一個媒體于新聞攝影之綜合表現(xiàn)，并能用以單純評價攝影記者群體的狀態(tài),。

這種情況提醒我們,，當(dāng)我們要求攝影記者去踐行“改文風(fēng)”要求之際，新聞生產(chǎn)的每個流利與環(huán)節(jié),，也應(yīng)主動參與其中,，并在“責(zé)任區(qū)”建立起良好的管路去確保“首創(chuàng)人員”努力得到應(yīng)有的理解和響應(yīng),，從而予以最大程度的展現(xiàn),。

最后，將新聞攝影“改文風(fēng)”的實(shí)踐納入“走基層,、轉(zhuǎn)作風(fēng),、改文風(fēng)”全局，照前顧后,、系統(tǒng)推進(jìn),，是既推動新聞攝影“改文風(fēng)”實(shí)踐走向深入，也讓新聞攝影“改文風(fēng)”成果及時、明確地在報紙版面和網(wǎng)站頁面上呈現(xiàn)的重要保證,。

參考文獻(xiàn)資料索引：

①1990年8月19日至26日,，銀川會議上由中國新聞攝影學(xué)會會長蔣齊生、新華社社長穆青分別提出,。

②《現(xiàn)代漢語規(guī)范詞典》,，李行健主編，外語教學(xué)與研究出版社,、語文出版社,，第1364頁；

③《新聞采訪寫作》,，張默著,，武漢大學(xué)出版社，第367頁,。

④《圖片編輯手冊》,，曾璜、任悅著,，中國攝影出版社,，第16頁；

⑤《論攝影》（美）蘇珊?桑塔格著,，上海譯文出版社,，第7頁；

⑥《攝影作品分析（北影攝影專業(yè)教材）》唐東平著,，浙江攝影出版社,，第3頁；

⑦《現(xiàn)代新聞攝影》,，延百亮著,，武漢大學(xué)出版社，第236頁,；

⑧《新聞攝影學(xué)概論》,，中國新聞攝影協(xié)會編寫；

⑨《攝影作品分析（北影攝影專業(yè)教材）》唐東平著,，浙江攝影出版社,，第26頁。