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方 俊 勇

【論文摘要】新聞報(bào)道和文學(xué)創(chuàng)作是兩個(gè)不同概念,，前者側(cè)重真實(shí)性,，后者側(cè)重藝術(shù)性,，所以一直以來新聞寫作都有“帶著鐐銬跳舞”之稱,。隨著社會(huì)發(fā)展和讀者的需求不斷提升，人們對(duì)新聞報(bào)道的要求越來越高,，在強(qiáng)調(diào)新聞性的同時(shí),，也對(duì)藝術(shù)性提出了一定要求。其實(shí),，新聞報(bào)道的真實(shí)性與運(yùn)用小說筆法并不矛盾,，如果能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用敘述、邏輯推理,、抒情筆法,、史家筆法等一系列小說筆法，同時(shí)妥善處理好幾個(gè)注意點(diǎn),，就能增強(qiáng)文章的藝術(shù)性,，讓新聞報(bào)道更出彩。目前,，小說筆法的運(yùn)用已經(jīng)漸漸為廣大新聞工作者所接受和喜愛,，成為了跳好“鐐銬舞”的必備技能。

【關(guān)鍵詞】新聞報(bào)道  小說筆法  注意點(diǎn)

新聞報(bào)道的最大作用是傳遞信息,，這是其第一功能,。從目前我國的媒體現(xiàn)狀來說，尤其是對(duì)于地方性黨報(bào)而言,，都特別重視政治性,、引導(dǎo)性和真實(shí)性。具體到新聞報(bào)道的寫法,，在過去的許多年里,，報(bào)紙的新聞創(chuàng)作手法太過于強(qiáng)調(diào)新聞的寫實(shí)性，以至于漸漸放棄了文學(xué)的許多創(chuàng)作手法,，寫作套路僵化,，文章嚼之無味。其實(shí)在新聞報(bào)道中,，我們可以借用很多寫作手法,，小說筆法就受當(dāng)其中。

小說筆法和新聞報(bào)道不矛盾

什么是小說筆法呢,？筆者翻閱了許多文獻(xiàn)資料,，都只有大意，沒有形成統(tǒng)一的概念,。筆者認(rèn)為,，所謂小說筆法，是一種綜合性的寫作技巧,，這種技巧多見于各種長,、中,、短篇小說，對(duì)文章的氣氛熏染,、主題突出等起到了重要作用,。

許多新聞工作者在新聞寫作中都不太敢于使用小說筆法。他們片面地從“小說筆法”的字面出發(fā),，認(rèn)為新聞和小說不能混于一談,。其實(shí)，小說筆法僅僅是許多小說寫作中采用的一種創(chuàng)作手法而已,，并非小說創(chuàng)作專用,，沒有固定的使用文體。

以前的許多新聞報(bào)道,，因?yàn)檎涡詮?qiáng)導(dǎo)致不敢賦予藝術(shù)性,，而藝術(shù)性的缺乏又會(huì)導(dǎo)致缺乏感染力，這會(huì)很大程度上影響新聞報(bào)道的宣傳效果,。如果能夠把新聞報(bào)道的政治性,、新聞性、文學(xué)性融為一體,，定能獲得讀者的喜愛,，極大增強(qiáng)宣傳效果。另一方面,，現(xiàn)在的媒介越來越多, 信息獲取渠道日益豐富, 報(bào)紙必須要依靠文章的深度,、厚度爭奪受眾市場。而新聞報(bào)道一旦要深入,、有厚度,，內(nèi)容固然重要，但是也需要一定表現(xiàn)藝術(shù),，只有這樣才能將好的題材寫精彩,，讓讀者在閱讀中失之枯燥。如果把傳統(tǒng)的八股文式新聞寫作手法比作是“用鉛筆繪畫”,，那合理運(yùn)用小說筆法進(jìn)行新聞寫作就是“用五彩蠟筆繪畫”,。

當(dāng)前，全國新聞媒體都在開展“走基層,，轉(zhuǎn)作風(fēng)，改文風(fēng)”活動(dòng),，新聞報(bào)道的方式,，也就是文風(fēng)，越來越受重視,。貼近實(shí)際,、擁有現(xiàn)場感,、擁有藝術(shù)性……這些也成為了“改文風(fēng)”的重要內(nèi)容。由此,，新聞工作者在多下基層,、轉(zhuǎn)變作風(fēng)的基礎(chǔ)上，也應(yīng)該不斷嘗試新聞報(bào)道寫作的新技巧,，重視小說筆法的利用,。

如何在新聞報(bào)道中融入小說筆法

小說筆法是一個(gè)籠統(tǒng)概念，覆蓋了許多種具體的寫作手法?，F(xiàn)僅就其中最具有代表性的敘述手法,、邏輯推理、抒情手法,、細(xì)節(jié)描寫,、史家筆法等手法進(jìn)行一一舉例。

1,、敘述手法

在新聞報(bào)道中,，我們可以合理使用順序、倒敘,、插敘等手法,。一旦使用得當(dāng)，就能極大增強(qiáng)新聞的可讀性,。

比如,，2010年3月31日的《今日千島湖》報(bào)上發(fā)表了一篇題為《當(dāng)“上訪戶”坐上了“監(jiān)督席”之后――石林鎮(zhèn)民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)工作見聞》。該文在開頭就用了時(shí)間上的倒敘手法：“石林鎮(zhèn)玳瑁村玳瑁自然村村民練志城怎么也沒有想到,，今年的民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)他會(huì)接到村兩委的邀請(qǐng)通知,，請(qǐng)他全程參與村里和組里的年度民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)工作?！?SPAN lang=EN-US>

隨后,，文章慢慢轉(zhuǎn)入了前一年：“練志城就是前些年因村財(cái)務(wù)管理混亂而上訪的領(lǐng)頭者。去年,，通過村務(wù)公開欄內(nèi)的民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)結(jié)果后,，雖然對(duì)村里的財(cái)務(wù)狀況和開支情況全部了解，但一直抱有懷疑態(tài)度的他還是覺的心里不踏實(shí)……”

這樣的倒敘手法,，從文章一開頭就吸引了讀者眼球,，營造了懸念，避免了敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào),，達(dá)到了引人入勝的效果,。

此外，插敘在新聞報(bào)道中的合理運(yùn)用，有時(shí)能夠?qū)χ饕楣?jié)起補(bǔ)充襯托的作用,；有時(shí)會(huì)起到解釋說明的作用,；有時(shí)使文章脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊,。

2,、邏輯推理

新聞報(bào)道講究真實(shí)性，這就對(duì)邏輯推理的運(yùn)用提出了很高要求,。具體在寫作過程中,，邏輯推理主要起到兩方面作用，一方面是對(duì)文章整體思路的把握,，另一方面是避免細(xì)節(jié)出現(xiàn)硬傷,。

對(duì)于前者，在深度報(bào)道上使用最為頻繁,。例如在《今日千島湖》報(bào)上就發(fā)過一篇《茶農(nóng)產(chǎn)銷面臨新課題》的報(bào)道,，該報(bào)道就通過小標(biāo)題將文章分為邏輯清楚的四個(gè)部分：“產(chǎn)地茶農(nóng)――勞動(dòng)力漲了，農(nóng)資也漲了,，青葉價(jià)格卻跌了”,、“茶鄉(xiāng)現(xiàn)狀――三成自采自制，四成賣給外商,，還有三成留在茶園”,、“茶葉市場――茶葉每公斤平均價(jià)格漲了25元，市場形勢看好”,、“理性思考：茶葉總體在漲價(jià),，茶農(nóng)為何沒能成為受益者？”

前三個(gè)部分,，全面分析了當(dāng)前茶葉產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀,，從茶農(nóng)到茶園，從茶園到茶葉市場,，邏輯上非常緊密,。最后，自然而然引出讀者的疑問,，三個(gè)層次有如此不同表現(xiàn),，問題出在哪里呢？就這樣,，層層遞進(jìn),，水到渠成地進(jìn)入第四個(gè)部分，對(duì)問題進(jìn)行更深層次分析,。如此以來,，就能體現(xiàn)較強(qiáng)的邏輯思辨能力，提升新聞報(bào)道的說服力。

對(duì)于后者,，主要運(yùn)用于字句之間，一旦不慎引發(fā)邏輯混亂,，就將造成難以彌補(bǔ)的錯(cuò)漏,。比如，有的新聞報(bào)道上說“道路上有協(xié)警在執(zhí)法”,，從邏輯上說,，這是不通的，因?yàn)閰f(xié)警是沒有執(zhí)法權(quán)的,。又比如,，有的新聞報(bào)道上，前面剛剛介紹過同行的是三個(gè)人,，后面卻忽然來了一句,，這四人如何如何，讓讀者不知到底是幾人,。再比如,，有的新聞報(bào)道上說，一個(gè)案件發(fā)生在當(dāng)天上午,，但是文章后面卻提到前一天就接到了案件舉報(bào),，讓人百思不解。因此,，在新聞報(bào)道寫作中,，就應(yīng)該重視邏輯手法運(yùn)用，瞻前顧后,，確保邏輯正確,。

3、抒情手法

2011年正月,，我縣發(fā)生重大森林火災(zāi),。杭州日?qǐng)?bào)在2月7日頭版推出了大篇幅新聞報(bào)道《烈火丹心 ――淳安縣姜家鎮(zhèn)浮林村山林火災(zāi)撲救紀(jì)實(shí)》。該新聞報(bào)道就很好地運(yùn)用了抒情手法,。

報(bào)道開頭就寫道：“紅彤彤的春聯(lián)還沒干透,，白色的挽聯(lián)就要掛起來。為新年準(zhǔn)備的臘肉,、臘雞鴨還沒下鍋,，放下碗筷的家人卻再也回不來了。為撲救一場山林大火,，淳安縣姜家鎮(zhèn)浮林村的8個(gè)家庭,，生活突然轉(zhuǎn)彎，陷入一片悲傷?！绷攘葦?shù)筆,，極盡抒情之能事，為全文營造了悲傷和感人的氛圍,，定下了全文基調(diào),。

到了文章中間，對(duì)火情因?yàn)轱L(fēng)向變化而忽然轉(zhuǎn)重也有非常抒情性的描述,。在講述這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上,，其實(shí)能運(yùn)用很多不同的寫作手法，但是作者卻只用了一句話：“風(fēng),，是這場山火另一個(gè)肇事者,，也是最可怕的肇事者”。這簡短的一句話,，不但承上啟下,，而且緊扣讀者的心。句子上看極其樸素,，但是含義上卻極其抒情,，讓人們?nèi)滩蛔≡谕戳R肇事的“風(fēng)”之余，增添對(duì)烈士的同情和敬佩,。

當(dāng)然,，抒情手法的具體運(yùn)用是多種多樣的。在許多新聞報(bào)道中,，可以將文字風(fēng)格散文化,，甚至引入詩歌。

4,、細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫的最大作用是,，增強(qiáng)現(xiàn)場感，強(qiáng)化新聞的視覺化,，讓人身臨其境,。2010年7月，我縣遭遇強(qiáng)降雨,。許多記者深入一線,。7月8日，《今日千島湖》報(bào)上發(fā)表了《暴雨,！桃林村災(zāi)民緊急轉(zhuǎn)移,！》一文，其細(xì)節(jié)描寫非常出彩,。

文章在第二大部分寫道了當(dāng)?shù)馗刹块_展緊急轉(zhuǎn)移的場景：

“轉(zhuǎn)移,，轉(zhuǎn)移,，抓緊時(shí)間趕快轉(zhuǎn)移！”村里的大喇叭幾乎同時(shí)響起來,。輪值人員鎮(zhèn)干部5名,、村兩委干部7名，三人一組,，操起電筒,，踏進(jìn)沒腳的積水中。

記者隨其中一組由村東北的小道拾級(jí)而上,。左手邊的小河溝濁流激蕩，腳下的石階也被雨水覆沒,。輪值人員的鞋子,、褲腳已經(jīng)浸濕，泥點(diǎn)斑斑,。

…………

從上述文字我們可以看出,，當(dāng)時(shí)的情況非常緊急，所有干部辦事都風(fēng)風(fēng)火火,?？墒沁@位記者卻在這極短時(shí)間里，撲捉到了幾個(gè)重要細(xì)節(jié)――人數(shù),、裝備,、天氣。其后對(duì)附近小溪狀況,、行走道路,、值班人員鞋子和褲腳如閃電般準(zhǔn)確帶過，顯得非常有現(xiàn)場感,?？戳诉@段文字，讓人腦海里馬上浮現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)情景,，仿佛電影場景一樣,，極具有新聞視覺化效果。

在新聞?lì)I(lǐng)域,，有視覺新聞一說,。所謂視覺新聞，實(shí)際上新聞敘事的一種方式,，并不是一種體裁形式,。說得具體一些，視覺新聞就是新聞敘事視覺化,。合理地運(yùn)用好細(xì)節(jié)描寫,，可以很大程度上讓新聞敘事視覺化,。

5、史家手法

史家手法誕生的時(shí)間頗長,。我們說道新聞報(bào)道中的史家手法運(yùn)用,，更多的是指在新聞報(bào)道中引入精確表述、合理點(diǎn)評(píng),。對(duì)于新聞報(bào)道來說,，其寫作有客觀、公正,、真實(shí)的要求,，這是一種寫實(shí)的功能，和史家寫歷史有所類似,。如果新聞報(bào)道采用紀(jì)實(shí)的史家手法,，就可以極大增強(qiáng)報(bào)道的說服力和感染力。

比如《南方周末》就曾發(fā)表過一篇題為《賈蘭坡不能膜目》的報(bào)道,，作者用冷靜的思緒加上史家手法,，寫下了一段文字：“賈蘭坡常說, 沒有周口店, 就沒有我賈蘭坡。問題的嚴(yán)重性在于如果沒有賈蘭坡, 也許就沒有周口店了,。因?yàn)?SPAN lang=EN-US>, 周口店的歷史就在他的書房里,。”通過這樣的史家口吻,，對(duì)我國考古學(xué)給予了深沉思索,，使得整篇文章充滿了理性思考，體現(xiàn)了記者的良知和真知灼見,。

再比如《今日千島湖》報(bào)上曾發(fā)表過一篇題為《有一個(gè)陽光燦爛的地方叫柵源》,，記述了一座托養(yǎng)院和一群善良的人們。在文章中,，有一段話：“雖然托養(yǎng)院的開支大多由政府補(bǔ)助,，但是何喜平并沒有以此獲取盈利的想法。在何喜平經(jīng)濟(jì)事業(yè)的高峰時(shí)期,，他的養(yǎng)豬場年飼養(yǎng)量達(dá)到1500頭,，存欄數(shù)300余頭，產(chǎn)值300余萬元,，利潤10萬多元,。同時(shí)，他還擁有一個(gè)效益不錯(cuò)的茶廠,。當(dāng)然,，隨著柵源托養(yǎng)院的建成，這一切都是往事了,?！边@樣的史家筆法運(yùn)用,，文字看似很平淡，但是這平平淡淡字句,，卻更凸顯出了主人公的高大形象,。

新聞報(bào)道結(jié)合小說筆法的幾個(gè)注意點(diǎn)

在寫新聞報(bào)道中，小說筆法的運(yùn)用固然重要,。但是具體到實(shí)際運(yùn)用中,，還需要注意兩個(gè)方面。

首先,，新聞報(bào)道寫作應(yīng)該抓住重點(diǎn),，先內(nèi)容后手法。文以載道,，新聞報(bào)道的主題和內(nèi)容最為關(guān)鍵,，而寫作手法只是起到修飾作用，不能本末倒置,，忽視新聞報(bào)道的主題和內(nèi)容。

其次,，小說筆法在新聞報(bào)道中的運(yùn)用要根據(jù)具體情況而定,。不能片面地求全、求多,、求大和在新聞報(bào)道中濫用,，一切都應(yīng)該以讓新聞報(bào)道更出彩為準(zhǔn)而定。

筆者認(rèn)為,，一篇新聞報(bào)道,，如果主題和內(nèi)容都很好，而寫作技巧有所欠缺,，那最好的評(píng)價(jià)莫過于瑕不掩瑜,。如果主題和內(nèi)容都非常好，而且寫得也非常好看,，那就是文思并茂,。合理利用小說筆法，讓新聞報(bào)道文思并茂,，這應(yīng)該成為所有新聞工作者的目標(biāo),。

參考文獻(xiàn)：

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高萬云，《王蒙的小說手法》,，《中國修辭理論與批評(píng)》,，山東人民出版社

劉保全,，《借鑒和運(yùn)用文學(xué)筆法寫新聞》