作者 方俊勇
論文摘要:
媒體副刊是報紙副刊的重要組成部分,,和文學副刊一起構成了報紙副刊的主體,。和文學副刊相比,,媒體副刊(比如《今日千島湖》報上的《百姓敘事》欄目)更多是由記者采寫,,采用平民化視野,通過講述各行各業(yè)百姓的點滴故事,,但既反映了民生,,又體現(xiàn)媒體在文學上應有的政治責任和社會責任。隨著社會發(fā)展,,媒體副刊有了更多發(fā)展機遇,也面臨了巨大挑戰(zhàn),。注重策劃,,在體現(xiàn)文學性的同時,兼顧新聞性,、導向性,、深刻性和媒體人的良知,這已經成為了新時代對媒體副刊的新要求,。
關鍵詞:區(qū)別 關注對象 平民視野 責任 策劃
在信息時代的今天,,各種資訊呈爆炸式涌現(xiàn),為了吸引讀者的眼球,,許多報紙都大幅度增加了新聞版面,,縮減了副刊版面。2004年的時候,,《南方周末》更是發(fā)表了《紙上的風云:副刊時代的終結》一文,,引用臺灣作家龍應臺的話:“臺灣報紙的副刊一個接一個消失……大陸的副刊面臨同樣的問題。關心副刊的文化人面有憂色:副刊沒落了,?!?/SPAN>
副刊真的沒落了嗎?筆者認為此論大謬,。對于新聞和副刊在報紙上的各自作用,,許多報業(yè)名人都有非常精辟的闡述?!睹鲌蟆穭?chuàng)始人金庸曾說:“對于報紙而言,,新聞為攻,副刊為守,?!敝麍笕粟w超構也說過:“新聞是報紙的靈魂,副刊是報紙的面孔,,報紙耐看不耐看主要看副刊,?!笨梢哉f,一個副刊的文化品位決定了報紙的品位,,而作為副刊中“拳頭產品”的媒體副刊,,更是體現(xiàn)了一張報紙的文化經營上的良苦用心。
一 媒體副刊的新時代特征
媒體副刊是報紙副刊的重要組成部分,,和文學副刊一起構成了報紙副刊的主體,。和文學副刊相比,媒體副刊擁有更多特點,,更能體現(xiàn)報紙的文學理念,。這些年來,媒體副刊的不斷發(fā)展,,帶來的影響力越來越大,,其特點越來越鮮明,形成了一系列新時代的特征,。
(1)媒體副刊的作者大多是記者
媒體副刊大多作品是由副刊記者所采寫,,這是媒體副刊與文學副刊的最大區(qū)別,也是媒體副刊的最大特點,。在各類報紙上,,媒體副刊都冠有不同的名稱,比如說《杭州日報》,,其媒體副刊就冠名為《傾聽?人生》欄目,,在《今日千島湖》報上,則被冠名為《百姓敘事》欄目,,這些欄目中的副刊稿件大都是由記者所采寫,。
(2)媒體副刊強調真實性,具備一定新聞沖擊力
在文學副刊中,,其作品屬于純文學范疇,,故事情節(jié)可以是虛構的,也可以是經過加工的,。媒體副刊則不同,,必須是真實的人或真實的事,不能編造,,不能虛構,。同時,媒體副刊是記者所采寫的,,具備了一定的新聞性,。
(3)媒體副刊體現(xiàn)人文關懷和媒體責任感
媒體副刊作為副刊的一種形式,在具備文學性的同時,,在字句中也體現(xiàn)了人文關懷和對社會的責任感,。這種人文關懷和社會責任感既體現(xiàn)在作者對人物的描寫,、評述中,也體現(xiàn)在文章的主題上,。
二 媒體副刊的聚焦對象
人是文章中的永恒主角,。由于媒體副刊大多是記者采寫,因此記者采訪到了什么人,,挖掘出了什么故事,,直接決定了文章是否吸引人,很大程度上決定了文章的品質,。同時,,媒體副刊關注什么人,關注什么事,,這也直接體現(xiàn)了媒體人的責任感,。
那么,媒體副刊該聚焦哪些對象呢,?筆者認為,媒體副刊應該更加關注以下三類人物,。
(1)關注小人物
所謂小人物就是普通的老百姓,。比如一個在小城中,城東賣燒餅的王某是一個小人物,,城西當老師的李某也是一個小人物,,還有剛剛退休的普通干部方某、從農村來到城市為子女帶小孩的劉老太太,、每天早起晚歸的白領金某……他們都屬于小人物,。他們雖然過著普普通通的日子,但是卻是這個社會上絕大多數(shù)人正在過的日子,。作為一張報紙,,理應關注大多數(shù)人的生活。因此,,對于媒體副刊來說,,關注這些小人物,具有非常強的現(xiàn)實意義,。同時,,這些小人物在生活中的遭遇、他們所經歷的故事,,往往是大多數(shù)人可能遇到過的,,因此也最容易引起大家的共鳴。
(2)關注焦點人物
所謂焦點人物就是大家普遍關注的人物,,他們也往往是新聞人物,。這些人物之所以能夠成為大眾的焦點,,肯定有其與眾不同的地方,或是他們所做的事,,或是他們的經歷,。比如,在今年暑假期間,,千島湖論壇上就出現(xiàn)了一名網(wǎng)名為“好心人520”的焦點人物,,他之所以引起了眾多網(wǎng)友的關注,是因為在暑假期間他騎單車15天跋涉了三千多里,,從杭州騎行到了北京天安門廣場,。當網(wǎng)友“好心人520”返回淳安后,筆者第一時間聯(lián)系上了他,,為他做了一期《百姓敘事》,,取得了不錯的反響。筆者認為,,越是焦點人物,,他們的故事就越有吸引人之處,讀者越希望了解他們,,如果采寫得當,,其作品必然能得到讀者的喜愛。
(3)關注“邊緣”人物
所謂“邊緣”人物,,就游離于社會主流之外的人物,。他們可以是頑固堅守某一理念卻為大眾所不接受的人,可以是沉淪于社會邊緣的迷途者,,也可以是各種各樣的懺悔者,。再今年10月26日,《杭州日報》的《傾聽?人生》欄目就刊出了一篇題為“洗盡風塵”的媒體副刊,,通過收容教育所中輔導員的口吻,,講述了她接觸到了形形色色正在接受收容教育的賣淫女的故事。文章通過生活中的一件件小事,,既反映了這些年幼迷途者的內心世界,,也反映了政府和相關部門工作人員對她們的幫助和關愛。這樣的題材,,不但故事精彩,,而且還極富有教育意義。
三 媒體副刊的采寫要點
找到一個值得采寫的人物,,這是每一篇媒體副刊成功的首要因素,,對于一個記者來說確實是可喜可賀的。但是,,需要注意的是,,這僅僅是萬里長征的第一步,。只有在隨后的過程中,做到采訪到位,、寫作到位,,才能誕生出一篇好文章。因此,,副刊媒體的采訪和寫作技巧也非常重要,。
筆者認為,作為一名副刊記者,,在采寫中最重要的是做到以下三個方面,。
(1)低姿態(tài)采訪
筆者認為,媒體副刊,,尤其是黨報的媒體副刊,,應該要站到比讀者更低的姿態(tài)。只有保持低姿態(tài),,才能使對方把你當做一位安靜聽眾,,才能在采訪時貼近被采訪者的內心。
我們都知道,,每一個人都有自己的獨特性格,,都有不一樣的心理防線。有些采訪對象是社會的焦點人物,,他們所作的事得到了許多人的贊賞,,因此他們自信滿滿,,在接受采訪時表達欲望強,,往往口若懸河。對于這些人,,要給予他們表達的機會,,不能僅僅因為嫌棄對方話多且偏離重點而多次打斷他們的闡述,須知記者此時只是一名普通的聽眾,;有些采訪對象是社會的“邊緣”人,,他們經歷過我們所沒有經歷過的事,他們的內心或許曾經受過傷害,,導致不愿迅速表達,。對于這些人,記者要注意言辭,,在說話,、動作等各方面盡量低姿態(tài),在采訪時要保持足夠的耐心,,以免引起對方的反感,。
(2)平民化視角寫作
所謂平民化視角,,就是站在普通百姓的角度上觀察事物、思考問題,、講述故事,。從價值論角度來說,我們都是社會的一份子,,而社會的主體是普通百姓,,從平民化視角寫作,最能反映社會民生和廣大群眾的內心世界,,也最符合價值觀理論,。
筆者認為,平民化視角寫作的關鍵在于真實,。報道只有真實才能具有生命力,,經得起時間考驗。無論采訪對象是誰,,無論他是小人物,、焦點人物還是“邊緣”人物,他們都是有血有肉的人,。比如,,張海迪曾產生過自殺的念頭,孔繁森對第二次到西藏工作也有思想斗爭,,但是這些真實的情況并不會影響文章主題,,反而會使文章更加真實、富有感染力,。
《解放軍報》曾刊登過一篇題為《從科學家到農民》媒體副刊,,主要講述了科學家袁隆平的故事。為什么把標題取為《從科學家到農民》而不是《從農民到科學家》呢,?筆者認為,,這和該文章的平民化視角有關,這也正是作者的高明之處,。在這篇文章中,,記者讓典型人物回歸常理、常態(tài),、常情,,讓大家感受到袁隆平是一位偉大但又非常平凡的人,他就在我們身邊,,就這樣,,一個豐滿、生動、立體,、真實的典型人物形象躍然紙上,。
(3)時刻牢記自己的政治責任和社會責任
筆者認為,作為一張報紙,,特別是一張黨報,,應該承擔起自己的政治責任和社會責任。而承擔政治責任和社會責任的載體,,不僅僅包括新聞報道,,也包括媒體副刊,這就要求副刊記者在采寫時牢記自己的責任,,要有愛心,、耐心、責任心,。因此,,記者在采寫相關稿件中,應該抓住大環(huán)節(jié),,避免政治性和導向性差錯,,體現(xiàn)主旋律;應該深入百姓生活和社會生活,,傾聽百姓呼聲,,體驗平民生活,努力反映群眾疾苦,,對老百姓關心的熱點和社會難點問題進行報道,,并向需要幫助的困難群眾伸出援手,體現(xiàn)新聞工作者應有的關懷,。
比如,,三年前《今日千島湖》上刊發(fā)了一期題為《一葉飄搖的小舟――― 一位13歲女孩的坎坷人生》的媒體副刊,講述了一個揪心的故事,。該媒體副刊見報后,,故事中13歲的主人公徐園英獲得了廣大讀者的強烈同情,,《杭州日報》的《新聞故事》欄目根據(jù)此線索,,聯(lián)手錢江都市頻道《大家》欄目,幫助孤獨的小女孩千里尋母,。隨后,,《今日千島湖》對徐園英的故事進行了連續(xù)報道,許多讀者紛紛打來熱線電話詢問情況,,一些單位更是伸出了關愛之手,,取得了非常好的社會影響。
比如,2009年是新中國成立六十周年,,同時也是抗日戰(zhàn)爭勝利六十四,。為了紀念新中國成立,《今日千島湖》在二版推出了《紅色記憶――幾年淳安遂安解放60周年》特別欄目,,引起了許多讀者的關注,。在報紙的三版,也推出了一期題為《追尋一段67年前的記憶――二戰(zhàn)“杜立特空襲”飛行員夜降淳安》的媒體副刊,,講述了這段發(fā)生在淳安歷史故事,,體現(xiàn)了一家媒體對于歷史應有的尊重。
再比如,,2008年汶川地震后,,我縣派出了醫(yī)護人員前往災區(qū)服務當?shù)匕傩眨數(shù)谝慌t(yī)護人員返回后,,《今日千島湖》推出了一篇題為《在青川的日子》的媒體副刊,,講述了我縣醫(yī)護人員在青川的點滴故事;2010年全國各地醫(yī)院出現(xiàn)了血荒,,各大媒體紛紛呼吁廣大市民踴躍獻血,,筆者采寫了一篇題為《吳奕田――淳安無償獻血第一人》的媒體副刊,也起到了宣傳無償獻血的作用,。
筆者認為,,上述的這些媒體副刊所起到的作用,不但在于充實了報紙的版面,、為讀者提供了許多精彩的故事,,更在于反映媒體和記者的政治責任和社會責任、起到了他們應該起到的作用,。記者應該時刻提醒自己,,無論是選題、采訪還是寫作過程中,,要牢記自己肩負的責任,,將這些責任體現(xiàn)在采寫的每一個細節(jié)。
四 媒體副刊要重策劃,、鼓勵記者采寫
媒體副刊是報紙不可或缺的組成部分,。面對新的發(fā)展形勢,那么作為一家媒體,,該如何做好媒體副刊呢,?筆者認為,應該做好兩個方面,。
(1)媒體副刊要強化策劃意識
時代的發(fā)展告訴我們,,凡事預則立,媒體副刊也需要策劃。與新聞策劃相比,,媒體副刊策劃所面對的題材,、內容更為寬泛,幾乎可以涵蓋日常生活的所有方面,,包括文學,、藝術、娛樂,、休閑,、旅游乃至各個專業(yè)領域。
今年10月1日,,我縣新客運中心站正式啟用,。新車站的啟用,引發(fā)了我縣交通格局和公交格局的大改變,,是淳安的一件大事,。為了做好這個事件的宣傳,在9月份,,千島湖傳媒中心在策劃了一期新車站啟用專題的基礎上,,還策劃了一期題為《我在車站的日子》的媒體副刊,刊發(fā)在了《百姓敘事》欄目,。根據(jù)策劃,,副刊記者采訪了在老車站工作過的老司機、老售票員,、老技師和幾位熟悉老車站歷史的老乘客,,通過他們的口吻,講述了當年發(fā)生在老車站的各種故事,,撫今追昔,,表達對新車站啟用的期盼。該媒體副刊的刊發(fā),,造濃了新車站啟用的宣傳氛圍,,得到了讀者的喜愛和相關部門的肯定,這就體現(xiàn)了策劃的巨大作用,。這樣的策劃,,應該大力提倡。
(2)要鼓勵記者多寫媒體副刊,,媒體副刊也能獲大獎
對于媒體副刊,,許多報社存在著非副刊記者不愿意采寫的窘況,,這種情況大大制約了媒體副刊的發(fā)展,。部分記者可能認為,寫新聞作品可以獲獎,而媒體副刊寫了也就只能供自己樂一樂,,根本拿不到獎,。筆者認為,這是一種錯誤的觀點,。
在第19屆中國新聞獎評選中,,一篇題為《1980,四位新華社記者的西行漫記》的媒體副刊,,感動大評委團的80多位評委,,喜獲一等獎。而這篇媒體副刊發(fā)表在《杭州日報》的《傾聽?人生》欄目中,?!?/SPAN>1980:四個新華社記者的西行漫記》采取的是口述實錄式的文體,記述的是30年前,,四位新華社中青年記者受命調查西北農村的現(xiàn)狀,,探討治貧致富的良策,為此他們跨越4省(自治區(qū))39縣,,走村串戶,,歷時半年,行程萬里,,為黨中央全面開展農村包產到戶的重大政策,,起到決策參考作用的精彩故事。該文章見報后,,獲得了非常好的社會反響,。不僅讀者和專家都寫信、打電話來稱贊它是多年來少見的,、有歷史縱深感,、有思想力度的文章。由此可見,,媒體副刊寫得好也可以獲獎,,甚至可以獲大獎。
通過審視媒體副刊的作用和面臨的問題,,筆者認為,,每一個記者都應該重新思考記者職業(yè)的意義――記者的寫作僅僅局限于新聞題材嗎?記者的責任感應該體現(xiàn)在怎樣的作品中,?筆者認為,,對于記者來說,常常接觸到形形色色的人,,遇到各種各樣的事情,,我們有責任,、有義務把每一個他人的精彩故事真實記錄,把每一次發(fā)自內心的感動細細書寫,。作為媒體單位,,也應該鼓勵和提倡記者寫媒體副刊,讓媒體副刊放光放彩,。
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5,,韓斌、周華誠,,“傾聽?人生”:黨報副刊的成功樣本,,杭州日報
(方俊勇)
走向全媒體——千島湖傳媒中心十年歷程