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論新聞攝影的人文情懷和都市精神
  發(fā)布時(shí)間:2009-09-19 08:56:20   
論新聞攝影的人文情懷和都市精神

  在社會(huì)快速轉(zhuǎn)型的宏大背景下,,人文情懷成了一種稀缺資源,,都市精神則是探索實(shí)踐的強(qiáng)大動(dòng)力和心靈支撐,那么,,這兩種元素在新聞攝影作品中就越來(lái)越顯示出它的價(jià)值,,成為在新聞事件之外,,震撼人們心靈的圖像。新聞攝影的審美內(nèi)涵不斷在豐富,,當(dāng)然包括這兩點(diǎn)特征,,也是時(shí)代所賦予的迷人之處。

  隨著改革開(kāi)放的深入,,新聞傳媒的視野和領(lǐng)地也得到了擴(kuò)張,。上世紀(jì)90年代初,可視作“讀圖時(shí)代”的來(lái)臨,。改革開(kāi)放的前沿城市,,都市類(lèi)報(bào)紙和圖片類(lèi)雜志的興盛,使得反映都市生活和民眾精神狀態(tài)的圖片需求量猛增,,表現(xiàn)空間進(jìn)一步擴(kuò)大,。這給有遠(yuǎn)大志向的攝影記者帶來(lái)了機(jī)會(huì),可以不再屈居文字記者的附庸,,而痛痛快快地尋求個(gè)人風(fēng)格,。
    誠(chéng)如攝影評(píng)論家顧錚所言:“中國(guó)攝影家的都市攝影實(shí)踐在回應(yīng)城市社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巨大變化,通過(guò)攝影表達(dá)對(duì)現(xiàn)代都市生活的理解與思考的同時(shí),,也大大地豐富了對(duì)于攝影的理解,,開(kāi)拓了攝影表現(xiàn)的新可能性,。”當(dāng)然,,這個(gè)過(guò)程不是一帆風(fēng)順的,。時(shí)代的開(kāi)放,也給攝影記者提出了一道道難題和無(wú)法預(yù)見(jiàn)的挑戰(zhàn),。
    分析新聞攝影作品,,旨在通過(guò)所涉對(duì)象的作品內(nèi)涵和歷史文化價(jià)值,廓清當(dāng)今獨(dú)立攝影記者面前的目標(biāo),、任務(wù)與審美刻度,。

    突破口:專(zhuān)題攝影、專(zhuān)欄照片
    本文所涉的攝影記者或具有新聞眼光的攝影家,,在當(dāng)時(shí)找到了專(zhuān)題攝影這個(gè)突破口,。比如解海龍的“希望工程”、徐勇的“胡同”,、姜健的“場(chǎng)景”,、趙鐵林的“小姐”、呂楠的“精神病院”,、李玉祥的“老房子”,、黑明的“知青”、鄧偉的“世界名人”,,以及稍后出現(xiàn)的如張新民的“農(nóng)民”,,徐勇的“水鄉(xiāng)”、“弄堂”,、“窯洞”,,呂楠繼的“盲童”,黑明繼的“新窯子”等,。這些專(zhuān)題攝影,,與以往關(guān)于單純的風(fēng)光、工程,、建筑,、花木等題材不同,而是直指當(dāng)下,,直面社會(huì),,記錄歷史,揭示人性,,敏感地反映了處于激變時(shí)刻的中國(guó)各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生的深刻巨變,。
    如上海的攝影記者雍和,20多年來(lái)始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)滄桑巨變的中國(guó)社會(huì)和糾纏在各種命運(yùn)網(wǎng)絡(luò)之中的人,。在技術(shù)上看,,這樣做是為了揚(yáng)長(zhǎng)避短,,但更深一層的用意是為了避免平庸和慣用的套路,希望通過(guò)個(gè)人風(fēng)格與視角來(lái)體現(xiàn)一種與國(guó)際攝影思潮相呼應(yīng)的新聞價(jià)值觀,。他在1998年新創(chuàng)辦的《新民周刊》上開(kāi)辟了跨頁(yè)的圖片專(zhuān)欄,,特別是配圖的文字言簡(jiǎn)意賅,內(nèi)含機(jī)杼,,在交代攝影過(guò)程的同時(shí),,將畫(huà)面背后的東西也告訴給讀者了,使讀者感到非常親切,、真實(shí),。

    溫?zé)帷⒄媲械乇磉_(dá)民眾的訴求與趣味
    將稍縱即逝的圖像制成可以傳諸后世的社會(huì)檔案,,新一代的攝影記者找到了突破口,,并取得了成功。在上世紀(jì)90年代后期,,上海的雍和、顧錚,、陸元敏,,廣州的張孩兒、張新民,,北京的徐勇等一大批人的攝影理念或理想,,均獲得了很大的表現(xiàn)空間。
    北京的徐勇在上世紀(jì)80年代作為北京廣告公司的攝影師為CCTV,、BTV及美國(guó)華人電視臺(tái)攝制影視專(zhuān)題片和廣告片,,同時(shí)拍攝了大量關(guān)于北京胡同的照片,出版了《胡同101像》,。這是國(guó)內(nèi)第一本關(guān)于老北京胡同的攝影作品集,,其中的一些作品被收入了美國(guó)出版的攝影學(xué)權(quán)威著作《世界攝影史》。這些照片并非簡(jiǎn)單地收羅建筑的式樣,,而是在敘述一個(gè)很綿長(zhǎng)的故事,,一段歷史,在快速城市化的背景下,,也體現(xiàn)了新聞的要素,。
    今天,徐勇拍攝的這些胡同已經(jīng)從人們的視野中無(wú)可奈何地消失了,,而那些胡同中曾經(jīng)鮮活的生命所留下的印記,,卻通過(guò)徐勇的鏡頭獲得了永恒。更為人們所銘記的是,,因?yàn)槔卫捂i住老胡同居民的表情為焦點(diǎn),,徐勇的畫(huà)面漲滿(mǎn)了觀察者的同情與焦慮,,激發(fā)起物質(zhì)與非物質(zhì)文化工作者的反思與行動(dòng)。
    廣州是一個(gè)移民與外來(lái)民工快速涌入的城市,,在交通樞紐與廉租房里,,自身也是移民的張新民通過(guò)長(zhǎng)期觀察與拍攝,在《農(nóng)村包圍城市》中將主角鎖定為來(lái)自全國(guó)各地的農(nóng)民工,。這個(gè)過(guò)程,,需要他與外來(lái)農(nóng)民工打成一片并取得他們的信任,而不是將他們當(dāng)作一種道具和純粹的表現(xiàn)對(duì)象,。好在張新民與他們是有著“血緣”的,,非常容易溝通,他發(fā)現(xiàn)了外來(lái)農(nóng)民工在人口學(xué)中是“流動(dòng)人口”,,在經(jīng)濟(jì)學(xué)中是“廉價(jià)勞動(dòng)力”,,在行政學(xué)中是“人力資源”或“外來(lái)人口”,在社會(huì)學(xué)是的“弱勢(shì)群體”等符號(hào),,都是處于被敘述的對(duì)象,,存在著一次消費(fèi)的可能。所以,,他通過(guò)跟蹤采訪,,將他們一個(gè)時(shí)段的生活狀況記錄下來(lái),作為社會(huì)分析的文本,。在攝影師眼里,,他們不再是一種簡(jiǎn)單的對(duì)象,而是為著生活而掙扎的“人”,。因而,,張新民的照片體現(xiàn)了新聞攝影的美學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值,也為新聞作品干預(yù)生活,、反映民情提供了經(jīng)驗(yàn),。
    雍和在題材的選擇上,同樣體現(xiàn)了優(yōu)秀記者的社會(huì)責(zé)任和良知,。他的鏡頭同樣牢牢鎖定處于社會(huì)底層的老百姓,,并且通過(guò)上海這個(gè)快速發(fā)展的國(guó)際大都市,巧妙地反映民眾與城市的關(guān)系變化,,將城市建設(shè)中的諸多問(wèn)題暴露出來(lái),。在禽流感暴發(fā)時(shí),雍和不顧危險(xiǎn)深入疫區(qū),,幾天時(shí)間只拍攝一個(gè)來(lái)自江蘇的養(yǎng)鴨專(zhuān)業(yè)戶(hù),。這戶(hù)農(nóng)民發(fā)現(xiàn)自己的鴨子得了禽流感,主動(dòng)上報(bào)后,,政府將方圓三公里內(nèi)的所有家禽封鎖銷(xiāo)毀,。于是周?chē)霓r(nóng)民就很怨恨,,認(rèn)為是他禍及大家。他就變得非常孤立,,沒(méi)有得到應(yīng)有的補(bǔ)償,,只能另找出路了。這張照片背景的東西非常豐富,,折射出當(dāng)今中國(guó)的諸多問(wèn)題,,比如機(jī)制、公德,、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式和公民意識(shí)等,。
    雍和拍得比較多的題材有上海弄堂人家,比如在等待拆遷的場(chǎng)景也相當(dāng)有生活趣味,,赤膊的男人和穿睡衣的女人,,坦然地面對(duì)鏡頭,表達(dá)了對(duì)美好生活的期待,。有些照片拍的是市民在逗弄一只寵物狗,,旁邊小桌子上擺開(kāi)了午時(shí)的飯菜,或者炫耀一下新式婚禮等,,表明他們也有這種時(shí)尚的需要,。
    雍和更強(qiáng)烈的愿望是反映在特定情景中的市民鏡頭,比如上海股市剛剛開(kāi)設(shè)時(shí),,他就拍攝了文化廣場(chǎng)上第一批股民翹首張望交易記錄的表情,還有排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)認(rèn)購(gòu)證的場(chǎng)景,,著重表現(xiàn)的是普通民眾對(duì)財(cái)富游戲規(guī)則的強(qiáng)烈興趣,,以及對(duì)公平競(jìng)爭(zhēng)并致富的心理預(yù)期。這類(lèi)照片都以細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)是上海人的集體性格,,很容易引起讀者的共鳴與議論,。
    翻閱雍和的攝影作品常常有一種關(guān)于命運(yùn)的刺痛感。在他的作品中經(jīng)常體現(xiàn)出超越民族與團(tuán)體利益之上的人道主義的情懷,,比如他長(zhǎng)期關(guān)注的白血病兒童,,某張照片就拍了一個(gè)空空蕩蕩的病房,病床上躺著一個(gè)孤苦無(wú)助的病孩,,畫(huà)面留下巨大空白,,讓人看了揪心,逼著讀者去思考有關(guān)生命本質(zhì)的話(huà)題,。還有一張則是一個(gè)病孩光著腦袋,,充滿(mǎn)著期待地趴在窗臺(tái)上看著鏡頭。這張照片后來(lái)還被選為路牌公益廣告,,時(shí)時(shí)感動(dòng)著人們,。

    以生動(dòng)細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)上海的都市精神
    我們正處于一個(gè)激變的大時(shí)代,,這為攝影記者帶來(lái)了數(shù)不清的絕佳題材和無(wú)“鏡”不入的機(jī)會(huì)。但如何通過(guò)攝影作品來(lái)記錄時(shí)代,,凝固歷史的瞬間,,使之永恒,為后世提供值得信任的觀照,,就是界定一個(gè)攝影記者是否足夠杰出的分水嶺,。今天的資訊如此之密集,簡(jiǎn)單的記錄就可能速朽,,更別說(shuō)打動(dòng)人心了,。那么,細(xì)節(jié)的捕捉就往往成為成敗的關(guān)鍵,。雖然大城市最有可能獲得本質(zhì)性的都市影像,,但這并不妨礙攝影家通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)中型城市中的市民生活。這,,也許就是細(xì)節(jié)的重要來(lái)源,。
    蘇珊?桑塔格在論及攝影與歷史的關(guān)系時(shí)說(shuō):“道德情感與歷史有著緊密的聯(lián)系,而歷史的面貌一直是有形的,,各種歷史情況一直是具體的,。因此,適用于使照片勾起人們欲望的法則和適用于使照片喚醒人們的良知的法則幾乎是完全對(duì)立的,。能引發(fā)良知的照片,,總是與某一具體的歷史情況相關(guān);照片所表現(xiàn)的事物愈籠統(tǒng),,就愈難打動(dòng)人心,。”在她的論述中,,具體的細(xì)節(jié)顯然超越籠統(tǒng)的事物之上,。這一點(diǎn),雍和把握得相當(dāng)出色,。
    雍和還有一張相當(dāng)有意思的照片,,拍的是幾個(gè)人還在剛剛散場(chǎng)的會(huì)議上意猶未盡地交談,他們是誰(shuí),,并不重要,,重要的是照片所透露的信息。因?yàn)檫@是一場(chǎng)關(guān)于“白領(lǐng)現(xiàn)象”的研討會(huì),,也許這里有商業(yè)意圖,,但有關(guān)方面事后提出批評(píng),認(rèn)為“白領(lǐng)”一詞有導(dǎo)向錯(cuò)誤,媒體上也不許出現(xiàn)這個(gè)“新名詞”,?;仡^再看,這過(guò)往的禁忌已經(jīng)成為笑談,。
    那年美國(guó)總統(tǒng)克林頓訪問(wèn)上海,,雍和沒(méi)法擠進(jìn)虹橋機(jī)場(chǎng),就來(lái)到機(jī)場(chǎng)外面尋找機(jī)會(huì),。他知道,,這一帶原來(lái)就是市民觀看飛機(jī)起落的“最佳地點(diǎn)”。到了現(xiàn)場(chǎng)一看,,果然有許多市民在等待“空軍一號(hào)”的光臨,。夜幕降臨后,“空軍一號(hào)”如約而至,,在夜空中劃過(guò)一條燈光,,于是雍和以此為背景,將鏡頭鎖定兩個(gè)市民,。他們推著自行車(chē),,抬頭張望,有一輛的車(chē)頭上還掛著塑料帶編織的網(wǎng)兜呢,。試想,,太平洋西岸的普通市民居然如此關(guān)注中美關(guān)系,那么中美關(guān)系的前景及兩國(guó)戰(zhàn)略合作利益應(yīng)該如何考量呢,?
    與雍和一樣對(duì)細(xì)節(jié)有著高度追求的是上海另一個(gè)攝影家陸元敏,。十多年來(lái),他深入到社會(huì)底層觀察蘇州河人文生態(tài)以及城市面貌的演變,,作品中折射出城市化進(jìn)程對(duì)人性的風(fēng)化與傷害,。張沁嘉在《關(guān)于上海的經(jīng)典影像》一文中認(rèn)為:陸元敏“他對(duì)周?chē)恳患黄鹧鄣男∈卤3种?xì)膩而敏銳的感觸,對(duì)普通市民的日常生活有著由衷而深情的認(rèn)同,。他的作品里絕少戲劇性的沖突,有的只是看似平淡無(wú)奇的構(gòu)圖和光影,,但細(xì)細(xì)品味內(nèi)中卻醇厚如陳年紹興黃酒,,大氣淋漓?!币粭l流浪狗,,一個(gè)騎自行車(chē)的人,一個(gè)細(xì)雨中的修鞋攤,,一個(gè)關(guān)在柵欄窗里的精神病人,,一座擁擠的老橋……在他的鏡頭中總是那么憂(yōu)傷,那么惆悵,“一種斑駁,、銹蝕的記憶特征”,。在上海這座光鮮的城市角落,他提醒讀者關(guān)注人生的另一面,。所以,,有人說(shuō),觀看陸元敏的作品就是在回溯我們共同的生活,、心路歷程,。
    邏輯關(guān)系越清晰越好,這是雍和一再?gòu)?qiáng)調(diào)的,。在捕捉生動(dòng)細(xì)節(jié)時(shí),,他也沒(méi)有忘記這一點(diǎn)。有一張照片,,拍的是蘇州河上的龍舟賽,,同在現(xiàn)場(chǎng)的攝影記者都希望龍舟行經(jīng)處有一個(gè)美麗的背景,事實(shí)上他們也做到了,。但雍和選擇了一幢在建的公寓樓作為背景,,公寓樓的每個(gè)窗口都站滿(mǎn)了建筑工人。他們是外來(lái)務(wù)工人員,,欣賞著蘇州河上的這個(gè)應(yīng)景的節(jié)目,。那么這張照片要告訴人們什么呢?蘇州河水清了,,可以劃船了,。這只是表象,邏輯性體現(xiàn)在背后這幢樓上,,因?yàn)樘K州河兩岸工廠遷走了,,碼頭和倉(cāng)庫(kù)改作創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園了,大面積的棚戶(hù)區(qū)改造了,,困擾上海市政府?dāng)?shù)十年的蘇州河污染問(wèn)題就迎刃而解了,。

    攝影記者的位置與角度
    無(wú)論是雍和、陸元敏,,還是徐勇,、張孩兒,這一代攝影家生活在無(wú)限可能的世界中,,他們的照片從城市的高層政治圈,、經(jīng)濟(jì)圈到最底層的生活情境;從金融大亨,、影視明星到草根的百姓,,各階層人物臉上復(fù)雜的表情被他們牢牢抓住,和每座城市的表情交織在一起。
    他們敏感而精確記錄了第一次中國(guó)的搖滾樂(lè)晚會(huì)開(kāi)唱,、第一次時(shí)裝模特兒T臺(tái)走秀,、第一批股民排長(zhǎng)龍搶購(gòu)認(rèn)購(gòu)證、第一個(gè)自選商場(chǎng)開(kāi)張,、第一家臨終關(guān)懷醫(yī)院,、第一架飛抵大陸的臺(tái)灣直航包機(jī)……無(wú)數(shù)刻錄時(shí)代前進(jìn)腳步的“第一”被他們攝入鏡頭。他們鏡頭中的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)與表情,,也一次次地證實(shí)了包容,、開(kāi)放、進(jìn)取,、多元的新時(shí)期的城市精神,。
    在社會(huì)快速轉(zhuǎn)型的宏大背景下,人文情懷成了一種稀缺資源,,都市精神則是探索實(shí)踐的強(qiáng)大動(dòng)力和心靈支撐,,那么,這兩種元素在新聞攝影作品中就越來(lái)越顯示出它的價(jià)值,,成為在新聞事件之外,,震撼人們心靈的圖像。新聞攝影的審美內(nèi)涵不斷在豐富,,當(dāng)然包括這兩點(diǎn)特征,,也是時(shí)代所賦予的迷人之處。
    但是,,在日趨劇烈的傳媒競(jìng)爭(zhēng)中,,作為爭(zhēng)奪眼球的圖片報(bào)道,也存在著諸多問(wèn)題,,最明顯的就是攝影記者對(duì)所攝對(duì)象的擺布,,使他們?cè)阽R頭前處于一種最具“戲劇效果”的位置。這種戲劇性雖然還是在新聞現(xiàn)場(chǎng),,但因?yàn)橐呀?jīng)脫離了對(duì)象的自然狀態(tài)處于失真,。同時(shí),有些攝影記者還常常為了博取讀者的同情與憤怒,,以達(dá)到預(yù)想中的效果,,而不憚充當(dāng)導(dǎo)演的角色,讓所攝對(duì)象將剛剛發(fā)生的動(dòng)作再“演繹一遍”,。這在一定程度上,,也是對(duì)新聞原則和讀者的傷害,。
    另一方面,,在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中,社會(huì)矛盾進(jìn)一步激化,貧富差距進(jìn)一步擴(kuò)大,,這在某些地區(qū)確是不爭(zhēng)的事實(shí),,攝影記者出于社會(huì)良知和職業(yè)道德,深入貧困地區(qū)采訪是值得肯定和尊敬的,。但是,,有些記者出于獵奇的心態(tài),將一些負(fù)面的鏡頭放大,,使之產(chǎn)生一種信息無(wú)限輻射的狀態(tài),,對(duì)讀者準(zhǔn)確了解新聞事實(shí)是有些誤導(dǎo)的。特別是有些記者對(duì)弱勢(shì)群體,、訴求主體的關(guān)注,,往往處于居高臨下的位置,將自己想象成救世主的身份,。而本文所分析的幾位對(duì)象,,在這方面則做得相當(dāng)穩(wěn)妥,他們一般不把自己看作社會(huì)某一群體的代言人,,更多的只是展現(xiàn)他們的生存狀態(tài),,了解他們的思想感情,最多也是通過(guò)對(duì)某些人的善意嘲諷,,揭示人類(lèi)共同的弱點(diǎn),。同時(shí),他們還經(jīng)常理性地,、符合攝影美學(xué)地表達(dá)弱勢(shì)群體的合理訴求,,并進(jìn)而通過(guò)自己的作品讓讀者更多地了解他們,從而推進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步,。這一點(diǎn),,尤其值得年輕記者學(xué)習(xí)借鑒。
 ?。ㄗ髡撸荷虾N男录瘓F(tuán)《新民周刊》主筆)
  責(zé)任編輯:胡 振

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