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[摘要]：新聞寫作要求“真,、短,、快,、活、強(qiáng)”,，即要求事實真實，文章邏輯清晰,，內(nèi)容精練,，文字簡潔，寫作迅速及時,，文章活潑生動,，具有很強(qiáng)的社會意義。白描手法是文學(xué)描寫手法之一,，指用樸素洗練的筆法,，寥寥幾筆將描寫對象的主要特征勾勒出來，是一種比較接近于敘述的描寫方法,。它本來是國畫的一種技法,，特點是單純用線條勾勒物象，不加任何渲染和色彩,。后用在文章描寫上,，則是指簡練精約、不尚修飾,、不加烘托,，重在傳神的一種寫作風(fēng)格。這種手法,，有如攝影鏡頭的再現(xiàn),，自然、形象,、逼真,。而白描手法簡練精約、不尚修飾,、不加烘托,、重在傳神的特點恰巧契合新聞寫作要求――文章精練、文字簡潔等,，作為新聞工作者,，應(yīng)該很好地把握借鑒文學(xué)的白描手法，多加運用到新聞作品中來,，讓新聞作品于平實中見形象,、于簡練處透神韻,。如何運用好白描手法？須注意語言文字的儲備,、培養(yǎng)深刻的觀察力,，同時在具體運用中需堅定事實原則，注意借鑒前人成功的經(jīng)驗,，收集民間豐富的語言,，在采訪中盡量捕捉感性認(rèn)識。

[關(guān)鍵詞]：白描手法,，新聞寫作,，運用

提  綱

引言

1白描手法符合新聞寫作的基本要求

1．1新聞寫作基本要求

1．2白描手法的特點

1．3白描手法與新聞寫作的關(guān)系

2白描手法在新聞寫作中的具體運用

2．1 語言文字的儲備

2．2 深刻的觀察力

2．2．1體察事實一目了然

2．2．2描述事實細(xì)致入微

2．2．3埋設(shè)預(yù)見性設(shè)想

2．3白描手法運用應(yīng)注意的問題

2．3．1事實原則需堅定

2．3．2借鑒前人的成功經(jīng)驗

2．3．3建議活用民間語言

2．3．4盡量捕捉感性認(rèn)識

結(jié)論

引言

白描是文學(xué)寫作中常用的手法，是文學(xué)的基本功,，簡練精約,、不尚修飾、不加烘托,、重在傳神是它的特點,。作為新聞寫作，是一門派生學(xué)科,，源自于文學(xué)寫作但又不同于文學(xué)寫作,，文學(xué)寫作中有許多手法可以運用到新聞寫作中來，但是,，根據(jù)新聞報道講究事實,，寫作要求精練、簡潔,、迅速等,，其中文學(xué)常用表現(xiàn)手法――白描非常契合新聞寫作要求及讀者的閱讀需求,，作為新聞工作者,，應(yīng)該很好地掌握這種文學(xué)寫作手法。 

1白描手法符合新聞寫作的基本要求

要寫好新聞作品,，首先必須要了解新聞寫作的基本要求,，只有準(zhǔn)確了解新聞寫作的要求，才能找出適合新聞寫作的方法來,。

1．1新聞寫作基本要求

1943年9月1日,，陸定一在《解放日報》上發(fā)表《我們對于新聞學(xué)的基本觀點》一文，提出“新聞要真實”,，“新聞五要求缺一不可”,。1953年12月，吳冷西在新華社第三次全國社務(wù)會上提出新聞寫作八條要求：(一)用事實說話,，用充分的事實來體現(xiàn)一定的政策思想,，而不是用記者的口吻去大發(fā)議論,。(二)事實要精練。（三）事實安排要有一定的規(guī)格,，即將最重要,、最時鮮、最吸引人的事實放在最前面,。（四）邏輯清晰,，條理分明，不是雜亂無章,、漏洞百出,。（五）交代背景，說明意義,。（六）生動活潑,，饒有風(fēng)趣。（七）文字簡潔,、確切,、優(yōu)美。反對陳詞濫調(diào),、廢詞廢句,、僻詞僻字。（八）迅速及時,。要寫得快,，寫得及時。1981年,，習(xí)仲勛在新華社成立50周年紀(jì)念會上,，代表中共中央書記處對新聞寫作提出了五點要求，這就是到目前為止仍為國內(nèi)新聞界所奉行的“五字方針”――真,、短,、快、活,、強(qiáng),。

1．2白描手法的特點

“白描”在《現(xiàn)代漢語詞典》里的解釋是：“國畫的一種畫法，純用線條勾畫,，不加彩色渲染,；文字簡練單純，不加渲染烘托的寫作手法,?！?/SPAN> 從解釋中可以看出，白描無論是在國畫技法中,，還是在寫作手法上,，都有共通的一個特點,，就是簡練，不加渲染,。而簡練,，不加渲染就是追求一種如同詩仙李白所寫的詩句“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美,，中國傳統(tǒng)的繪畫,、作文都追求自然美，講究畫面（文章）的清新,、質(zhì)樸,、傳神，同時追求自然美也成為了我國的一個鮮明的審美特點,。

白描是文學(xué)描寫手法之一,，是從描寫的疏密程度和風(fēng)格上來加以劃分，指用樸素洗練的筆法,，寥寥幾筆將描寫對象的主要特征勾勒出來,，是一種比較接近于敘述的描寫方法。它本來是國畫的一種技法,，特點是單純用線條勾勒物象,，不加任何渲染和色彩。后用在文章描寫上,，則是指簡練精約,、不尚修飾、不加烘托,，重在傳神的一種寫作風(fēng)格,。這種手法，有如攝影鏡頭的再現(xiàn),，自然,、形象、逼真,。擅用白描手法的古今中外大家比比皆是,，如陶淵明在《歸園田居》其一中“方宅十余畝,，草屋八九間,。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前,。曖曖遠(yuǎn)人村,，依依墟里煙。狗吠深巷中,，雞鳴桑樹顛,?！绷攘葞拙洌桶殉錆M田園氣息的風(fēng)光展現(xiàn)無疑,。還有現(xiàn)代作家魯迅先生,，他也是一位擅用白描高手，他在《藥》中描寫劊子手康大叔,，通過“一個渾身黑色的人”,，“眼光正像兩把刀”的肖像白描和“一手交錢，一手交貨”的語言白描,，以及“搶過”燈籠,，“扯”下紙罩，“裹”了人血饅頭,，“塞”與老栓,，“抓”過洋錢，“捏一捏”,，“轉(zhuǎn)身”去了等一系列急促,、粗暴的動作白描，寥寥幾筆,，就把一個兇殘,、貪婪的劊子手性格特征淋漓盡致地描繪出來。

1．3白描手法與新聞寫作的關(guān)系

通讀吳冷西先生的新聞寫作八條要求,，其中有1,、2、6,、7,、8條均不同程度的與白描手法的運用有密切關(guān)系。第一條中,，用事實說話,，不是用記者的口吻去大發(fā)議論，這實際上要求將自己本人置身于事外,、從客觀的角度來采寫新聞稿件,，而白描手法的不加渲染不正是契合了客觀這一要求；第二條是要求事實精練,，事實精練意味著要求事實清楚,、精干，而要做到這一點,，文章用語的準(zhǔn)確,、簡練就必不可少，還有六,、七,、八條的生動活潑和文字簡潔,、確切、優(yōu)美,，迅速及時,，無一不說明白描之與新聞寫作的重要性、有意義性,。對于這一點,，中外新聞工作者都深知并身體力行。例如：美國《邁阿密論壇報》記者威廉?蒙塔爾班諾在他的《最后一位皇嗣》中所寫：“他本來可以成為中國皇帝,，但現(xiàn)在卻默默無聞,。他情愿這樣。這位步履矯健的老人,，常常獨自一人在庭院里散步,。有時他一邊逗著他的五只貓，一邊瀟灑自如地和客人們一道品著苦味濃茶,?！袝r，溥杰穿過熙熙攘攘的游人,，逛逛他的舊居故宮,。他說，同過去相比,，現(xiàn)在的秩序好多了,。從前，王公貴族們常常為爭奪地盤和勢力范圍而互相傾軋,?！蔽闹校安铰某C健”,、“獨自一人”,、“逗”、“瀟灑自如”,、“穿過熙熙攘攘的游人”,、“逛逛他的舊居故宮”等幾處白描，就把溥杰轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫窈蟮钠匠Ｐ?，刻畫得自然,、親切。毛澤東同志也是把白描運用于新聞的高手,，他在《爺臺山戰(zhàn)事擴(kuò)大》一稿中這樣寫道：“新華社延安二十五日電  爺臺山戰(zhàn)事擴(kuò)大,，蔣軍正面攻擊部隊，除了三十六軍之暫五十九師外,，增加了一個師,。據(jù)我偵察員報告：增加上來的是從河南前線調(diào)來之三十六軍部隊。據(jù)三十六軍逃來我方之士兵說：他們有許多新式武器,，是美國送來的,，其中有一種叫火箭炮，你們要注意,。爺臺山為一重要據(jù)點,，蔣軍志在必得，然后深入關(guān)中分區(qū),，據(jù)為向北進(jìn)攻之有力陣地,。但我軍士氣高漲，決不讓任何反動派輕易竄入,，屠殺邊區(qū)人民,。關(guān)中全區(qū)民眾已迅速動員起來，協(xié)助守軍作戰(zhàn),，送茶水,、抬傷兵，熱烈異常,，對于戰(zhàn)勝這些反動派,，具有充分的信心?！蓖ㄆ坑冒酌?，語言簡練，文章精干,，卻又把戰(zhàn)事寫得清清楚楚,。

眾多中外新聞寫作名家，都深刻地認(rèn)識到文學(xué)白描手法對于新聞寫作的作用,，并以出色的作品,、實證說明了白描手法之與新聞寫作巧妙結(jié)合所產(chǎn)生的效果。綜上所述,，作為新聞工作者的一員,，每個人都有必要掌握好白描寫作手法，并加以實用,、巧用,，使自己的新聞稿件既簡練而又生動、“鮮活”,。

2白描手法在新聞寫作中的具體運用

在運用白描手法前,，一些必要的前提或者說基礎(chǔ)應(yīng)該首先要掌握起來，比如說對語言文字的儲備、具有深刻的觀察力等,。在基礎(chǔ)夯實后,，在具體運用中還要注意堅定事實原則，注意借鑒前人經(jīng)驗,，注意收集民間豐富的語言,，盡量捕捉感性認(rèn)識。

2．1 語言文字的儲備

文章是客觀事物在人們頭腦中能動反映的產(chǎn)物,，語言（文字是語言的符號）則是思維的直接體現(xiàn),，也即是表達(dá)思想，構(gòu)成文章的物質(zhì)手段,。文章就是由字,、詞、句這些語言的基本單位組成的,。一切文章,，其內(nèi)容和形式，都要靠語言來支撐,、充實和裝飾,，離開語言，就不會有文章寫作,。語言文字的儲備是任何文字工作者開展創(chuàng)作的首要前提,，而作為新聞工作者要掌握運用白描手法，對語言文字的準(zhǔn)備與儲備是必不可少,，在這一點上,，從古自今的文人墨客無不有這方面的深厚積累。關(guān)于語言文字如何來加以儲備這一方面眾多古今學(xué)者都有闡述,，本人也沒有新的,、好的見解，在這里只表達(dá)運用白描手法需要語言文字的儲備這一觀點,。而根據(jù)自己在平時工作中所遇到的一點小麻煩,，來特別著重強(qiáng)調(diào)一點：一定要對文字（詞）的意義有個清晰的認(rèn)識與了解，包括單個的字,、詞語,、成語、典故等等,。有這點想法,，主要出自于在平時的工作中，總會有想要表達(dá)某種狀態(tài)或者情況時,，找不到合適的字或詞來表達(dá)心中所想或者所要表達(dá)的那種程度,。當(dāng)然,，如要嫻熟地運用白描手法，對文字本意的了解或者如本論點所敘對語言文字的儲備是必不可少的,。

2．2 深刻的觀察力

假如把語言文字的儲備比成是嫻熟地運用白描手法的基石,，那么具有深刻的觀察力便是砌起大廈的磚石，基石堅固,， 再加上優(yōu)質(zhì),、可靠磚石,，便能砌起高樓大廈,。白描手法重在傳神，如果在運用白描手法時,，你沒有對人（事）物有深刻的觀察,，便不可能通過白描把人（事）物的最大特征、最傳神的東西表現(xiàn)出來,。如何來觀察或者說培養(yǎng)自己的觀察力呢,？下面通過日常實踐得出幾點看法。

2．2．1體察事實一目了然

一目了然的意思,，就是一眼就能看得清清楚楚,，形容事物顯明，容易辨認(rèn)[5],。就如一目了然之本意,，就是一眼就能看得清楚的，意思就是說,，把你所需要的描寫對象一眼就能看清的外部特征表現(xiàn)出來,。根據(jù)人（事）物都有共性及個性的特點，你所需要的描寫對象總有一些共性和一些彰顯個性的特點,，打個比方說,，描寫一個人，人有大腦,、四肢,、軀干，大腦外部還有可見的頭發(fā),、眼睛,、鼻子、耳朵,、嘴巴等,，這些都是古今中外人的所有的一些共性的特征，當(dāng)然,，你在寫人時,，總不能簡單地說,，他有一個大腦，他有兩只手,，兩只腳,，或者說他有兩只眼睛，一個鼻子等等,，除了共性的東西之外,，還有一些屬于個人的不同特征，當(dāng)然,，作為你的描寫對象,，主要還是寫共性之外的個性特征。還是說這個人,，擇取一項――頭發(fā)來作個闡述,，頭發(fā)有顏色之分，長短之分,，發(fā)型之分等,，你看這個人的頭發(fā)，金色的,、黑色的,、褐色的、白色的……,，一目了然,，黑色的，可能是東方人,，金色的,，可能是西方人，白色的,，大多數(shù)是上了年紀(jì)的老人,，還有光頭、平頭短發(fā),、齊耳短發(fā),、大波浪卷發(fā)、飄逸長發(fā)等等,，這些都是能夠一目了然地,，能夠顯示不同人的一些個性特征。當(dāng)然在運用白描手法時,，就可以把這些一目了然觀察到的,、具有個性的特征寫出來。摘取如前幾種頭發(fā)狀態(tài)描寫,，他撓了撓他的光頭,，她?了?齊耳短發(fā),，一頭金色的卷發(fā)在肩上舒展開來，烏黑的長發(fā)順直及腰,，烏黑的長發(fā)被一方手帕收攏在腦后,，他的雙鬢已經(jīng)染霜……幾種頭發(fā)的狀態(tài)描寫，就初步呈現(xiàn)出了不同身份,、不同性別,、不同年齡、不同狀態(tài)的人,。

2．2．2描述事實細(xì)致入微

一目了然的觀察是需要的,，但是對于描寫對象的傳神表現(xiàn)還是不夠的，還需要對描寫對象細(xì)致入微的觀察,，才能達(dá)到語出驚人,，給人留下印象深刻的效果,。就如英國作家菲爾丁所說：“我們說某畫家畫的人物‘真像是在呼吸似的’,，大家都認(rèn)為這對他是無上的推崇，殊不知若說畫的人物‘真像是有思想似的’,，這卻是更大,、更崇高的贊許呢?！泵鑼懖粌H僅要求描寫對象的形似,，更注重把描寫延伸到描寫對象的內(nèi)部深層，揭示其內(nèi)在的底蘊和神采,，也即更注重神似,。比如描寫月色，在賈平凹的《月跡》中,，“（月亮）款款地,、悄沒聲地溜進(jìn)來，出現(xiàn)在窗前的穿衣鏡上了：原來月亮是長了腿的,，爬著那竹簾格兒,，先是一個白道兒，再是半圓,，漸漸地爬得高了,，穿衣鏡上的圓便滿盈了?！薄霸铝吝€在竹簾兒上爬,，那滿圓卻慢慢又虧了，末了,，便全沒了蹤跡,，只留下一個空鏡,，一個失望?！倍谥熳郧宓摹逗商猎律分?，月色又是另外一番景象，“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢,。”月色,，本是一種自然現(xiàn)象,，而且是一種捉摸不到、沒有外形的東西,，但在兩位作家的筆下,，月色從無形到有形，從無生機(jī)到充滿生氣,，到心生愛憐,，把月色的神韻和風(fēng)采展露無疑。作家傳神的描寫當(dāng)然不是憑空而來的,，是對事物的細(xì)致觀察,、細(xì)心體會才能夠得到，我們在采用白描手法前,，對描寫對象的細(xì)致觀察也是必不可少的,。

2．2．3埋設(shè)預(yù)見性設(shè)想

有這一點想法主要緣自于在新聞采訪中給領(lǐng)導(dǎo)拍攝新聞圖片。

每一次新聞采訪,，特別是跟著領(lǐng)導(dǎo),，過程都是一次性的，采訪中或者采訪過后,，你不可能讓領(lǐng)導(dǎo)根據(jù)你的需要把過程,，或者動作再來一遍，采訪中如果你沒有抓拍住瞬間,，便成為遺憾,，并且是無可反悔的遺憾。而白描手法重在傳神,，這傳神也不是憑空而來的,，是根據(jù)觀察到的細(xì)節(jié)或者關(guān)鍵點來體現(xiàn)的。但是,，你在采訪過程中因為沒有提前性的預(yù)想,，那么,，當(dāng)這個細(xì)節(jié)展現(xiàn)在你面前時，你可能會沒有發(fā)覺,，或者事后發(fā)覺,，但那個狀態(tài)已經(jīng)過去了，你已經(jīng)回顧不到當(dāng)時的狀態(tài)了,。根據(jù)這一情況,，作為跟隨記者，你在采訪過程中,，必須要預(yù)留一定的空間,，對下一個環(huán)節(jié)或者行為、神態(tài)等等都要有個預(yù)見性的設(shè)想,。實際上這一點可以放在第一點,，可以稱之為觀察前的準(zhǔn)備。根據(jù)這一點,，你在采寫人（事）物的時候,，很多過程也都是一次性，沒有抓住就瞬息而過了,。就比如說,，寫一個當(dāng)街叫賣的攤販，作為攤販,，你可設(shè)想，他可能會叫賣,，如果叫賣,，那么會有什么樣的叫賣詞呢？（攤販所銷售的產(chǎn)品需先了解）那么,，攤販衣著上有沒有特殊的打扮,？這些問題都可以在腦中過一遍，作一些設(shè)想,，然后,，你到現(xiàn)場，就會對這些問題的更加關(guān)注,、更加印象深刻,，這就如同學(xué)生課前預(yù)習(xí)一個道理。只有多預(yù)想一些,，才不至于漏掉關(guān)鍵性的,，也就如前所說的描寫對象具有傳神性的特點。

2．3白描手法運用應(yīng)注意的問題

2．3．1事實原則需堅定

新聞寫作源于文學(xué)寫作,，但又與文學(xué)寫作不同,，新聞寫作要求以事實為依據(jù),，如果失去事實，新聞便失去生命力,，便無存在的理由,。而作為運用文學(xué)白描寫作手法，首先也應(yīng)遵循這一點,，不能沒有事實根據(jù)的描寫,。就如你為了表現(xiàn)一個勞模工作操勞過度，過早地蒼老,，實際上這位勞模頭發(fā)只是有點發(fā)白,，你卻用了一頭銀霜，這有違事實,，即便你的神來之筆把這位勞模如何如何地為了革命工作刻劃地再好,，也是枉然，是站不住腳的,。所以,，在運用白描手法時，根據(jù)新聞事實這一點要求決不能違背,。

2．3．2借鑒前人成功的經(jīng)驗

千百年來,，前人在白描手法的運用上多有建樹及精煉的詞句，有很多是可以根據(jù)自己的需要直接拿來（或整理加工）就能用的,，這一點上,，古人的一些詩句、成語等都是可以用的,。在這里,，還想補(bǔ)充一點，就是除了可以直接把這些拿來用之外,，還可以學(xué)習(xí)他們描寫的一些理念,，就如賈平凹在描寫月色時，所采用的那種擬人化手法,，你可以在寫無形之物時,，也用這種方法。其實,，這種理念性成功經(jīng)驗才是后來寫作者或者說新聞工作者所需要的,，能夠運用好白描手法的法寶。

2．3．3建議活用民間語言

民間語言是巧用白描手法的富礦,，任何一個對民間語言無動于衷的人都不可能成為一個成功的文學(xué)作家,、新聞工作者。民間語言的豐富性，在我這幾年的新聞工作中也是身有體會,。記得去年在行政村調(diào)整到威坪鎮(zhèn)唐村村采訪時,，我看到經(jīng)過村里的小溪里有很多被倒掉的死蠶，覺得很奇怪,，便一直留意村民的言談,。而在村民代表會議開始前，村級辦公共場所前的幾句話至今讓我印象深刻,，就是一個婦女具有極強(qiáng)穿透力的話語,，“是哪個發(fā)明養(yǎng)5季蠶的，是哪個人發(fā)明的,，這個人就好進(jìn)火葬場了,，可以拿去燒好幾次了?！彪m說這個婦女說話毒辣,，卻深切地道出了當(dāng)年該村村民養(yǎng)第5季蠶損失較大、村民對養(yǎng)第5季蠶的強(qiáng)烈反對,。還有,，老年人形容生男生女時，語言更加豐富形象,。曾記得,，一個年長的婦人，別人問她媳婦生了個什么時,，她回答,，“生了個黑火爐。（生了個女兒）”火爐為何物,，火爐就是冬天農(nóng)村用于取暖的器物,，何為黑火爐？意思就是如果生了個兒子,，將來兒子是留在家里能夠傳宗接代的，家里的火爐當(dāng)然是不會滅的,，始終都會是紅的,，而女兒將來長大了是要出嫁的，出嫁后,，家里的火爐當(dāng)然是要黑掉的了,。雖說，這位老婦人的話有些貶義,，但它的形象性卻決不遜色,。在一些寫人或者寫人對事件的反應(yīng)時，可以充分留意人物語言表述和群眾的語言反應(yīng),，如果說,，表述切實自己的主題,，便可運用語言白描寫法。

在運用語言方面白描手法時,，民間語言的恰當(dāng)運用,，可使文章更加形象生動，吸引人的注意力,。

在活用民間語言時,，有一點必須注意，新聞是面對廣眾的,，在新聞?wù)Z言上要求通俗易懂,，所以在活用民間語言時，要能夠把握分寸,。

2．3．4盡量捕捉感性認(rèn)識

根據(jù)白描手法寥寥數(shù)筆重在傳神這一特點,，筆者在運用白描手法進(jìn)行寫作時，自己對于描寫對象的感性認(rèn)識與理解是需要的,。就如賈平凹的月色,，這些描寫無一不透露作者對于月色的感性認(rèn)識，對月色的理解,。而魯迅先生《藥》中劊子手康大叔,，“一個渾身黑色的人”，“眼光正像兩把刀”也透露著作家對于筆下的劊子手康大叔形象的感性認(rèn)識與理解,。

雖說新聞寫作需要追求事實,，但是，在運用白描手法進(jìn)行寫作時,，筆者對于描寫對象的感性認(rèn)識與理解是需要的,。就如新聞工作者方延明在《實踐之樹常青》中寫道，“初夏時節(jié),，我來到了江蘇省政協(xié),，采訪了當(dāng)年的哲學(xué)教員、今天的省政協(xié)副主席胡福明同志,。20年前他剛過‘不惑’,，而今已是滿頭銀霜。一進(jìn)門,，第一個感覺是寫字臺上堆滿了書,、文件。一股濃烈的香煙味告訴我,，胡老師還是那么嗜好香煙,。他說：改不掉了。沒有幾句寒暄，就進(jìn)入了正題,?！?文中，“一進(jìn)門,，第一個感覺是寫字臺上堆滿了書,、文件?！薄耙还蓾饬业南銦熚丁庇兄髡邔τ诿鑼憣ο蟮母行哉J(rèn)識,。4月23日，淳安縣委副書記凌志峰到姜家鎮(zhèn)浮林村開展蹲點調(diào)研時,，由本人跟隨采寫,。4月的農(nóng)村，處處生機(jī)盎然,，但是,，如何來突出寫好浮林村的生機(jī)盎然呢？這就靠自己對于浮林村生機(jī)盎然景象的認(rèn)識了,。在到該村一下車后,，我就感覺到滿眼的綠色，有油菜,、有茶葉,、有桑葉，還有其它的一些作物,，但是如何來介入寫,，最后我在寫稿時，既根據(jù)浮林村的那片綠色對我的沖擊,，又選取了浮林村的兩項經(jīng)濟(jì)作物開筆,，“四月的盛春，姜家鎮(zhèn)浮林村盡染生機(jī)：遠(yuǎn)野茶園層層綠,，村廓桑田片片新……” 開語中,，“層層綠”“片片新”就是我對浮林村生機(jī)盎然的感性認(rèn)識與理解。

結(jié)論

新聞寫作中,，如何才能把屬于文學(xué)寫作的白描手法巧妙地運用過來,，并使新聞作品在平實中熠熠生輝是值得探討與研究的。以上是本人對于白描手法在新聞作品中的運用的一些淺顯的看法,，雖說是淺顯了一點，難登大雅之堂,。但是,，白描手法在新聞作品中加以巧妙運用能使作品提質(zhì)、讀者喜愛這一點是毋庸質(zhì)疑的。

參考文獻(xiàn)：

[1]《現(xiàn)代漢語詞典》．修訂本．北京．中國社會科學(xué)院語言研究所詞典編輯室編．商務(wù)出版館1996年第二版．第24頁

[2] 《寫作》．王光祖,、楊蔭滸主編．華東師范大學(xué)出版社．第112――113頁

[3]威廉?蒙塔爾班諾．《最后一位皇嗣》．《西方記者報道中國作品評介》．1985年6月版．新華出版社出版.第22――26頁

[4]毛澤東．《爺臺山戰(zhàn)事擴(kuò)大》．《毛澤東新聞工作文選》.第080

[5]《實用成語詞典》．最新修訂本雙色版．延邊大學(xué)出版社2004年第一版．第752頁