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《庭外》的內(nèi)核是一出爽劇，人物的錯(cuò)位使劇情缺乏真實(shí)性和專業(yè)性,，角色光環(huán)和情節(jié)漏洞又減損了懸念,，律政和懸疑未能適當(dāng)融合，產(chǎn)生割裂感,。

系列劇《庭外》分為《盲區(qū)》和《落水者》兩個(gè)篇章,，以死刑復(fù)核為視角切入，兩個(gè)篇章的故事和人物相互交織,?！睹^(qū)》講述法官魯南協(xié)助警方在16小時(shí)中破獲兩件大案；《落水者》中律師喬紹廷因代理刑事案件被栽贓,，追蹤案件同時(shí)還要自證清白,。大陸司法體系決定了法庭上不會(huì)出現(xiàn)歐美國(guó)家那樣的激情辯論，調(diào)轉(zhuǎn)方向?qū)?zhǔn)法庭之外的工作,，是增加可看性的靈活變通,。律政題材以往多以職場(chǎng)劇的樣貌出現(xiàn)，此次搭配當(dāng)下正火熱的懸疑元素,，且同時(shí)聚焦了法官和律師兩個(gè)職業(yè),，本是一次突破，可觀看過(guò)后會(huì)發(fā)現(xiàn),，劇情內(nèi)核是一出爽劇,，人物的錯(cuò)位使劇情缺乏真實(shí)性和專業(yè)性，角色光環(huán)和情節(jié)漏洞又減損了懸念,，律政和懸疑未能適當(dāng)融合,，產(chǎn)生割裂感。

將職業(yè)敘事置換為神探敘事,，是創(chuàng)作上的露怯,，也是社交媒體語(yǔ)境下的妥協(xié)

根據(jù)主創(chuàng)的定位，《庭外》是司法,、律政與懸疑的疊加,。破案劇具有懸念感特征，公安部門(mén)的刑警,、法醫(yī)等是常見(jiàn)表現(xiàn)主體,。《庭外》將法官,、律師作為主角,，融入案件偵破中,，本身沒(méi)有問(wèn)題。關(guān)鍵在于法官,、律師的職業(yè)屬性偏向靜態(tài),，為了增加戲劇性，劇情改變職業(yè)屬性,，使人物產(chǎn)生錯(cuò)位感,。《盲區(qū)》篇法官魯南的角色抬升過(guò)度,，文能推理斷案,、武能開(kāi)槍飆車(chē)，本是從津港來(lái)出差的魯法官幾乎變成南津支隊(duì)的總指揮,，這種喧賓奪主從現(xiàn)實(shí)邏輯上難以令人信服,。律師喬紹廷也是記憶力超群、面對(duì)走私頭目威脅依然對(duì)答如流的超人,。這些情節(jié)看起來(lái)勁爆過(guò)癮,，但經(jīng)不住推敲、不能真正打動(dòng)觀眾,，更重要的是,，這樣的安排輕視了法官、律師職業(yè)本身的專業(yè)性,，構(gòu)想出一種職業(yè)神話,。

《庭外》系列以死刑復(fù)核角度切入，詮釋法律面前人人平等的觀念,。法官在此處的作用是核實(shí)證據(jù)和法律適用,，負(fù)責(zé)審閱卷宗和提審被告。這類相對(duì)靜態(tài)的工作確實(shí)不容易體現(xiàn)戲劇化的緊張刺激,，但編劇的作用恰恰在此：如何在人物行為合理,、可信的基礎(chǔ)上，使劇情精彩,。文戲多的職業(yè)并不會(huì)阻礙作品的發(fā)揮,。經(jīng)典電影《十二怒漢》就在單一空間演繹出人對(duì)法律的理解。在主人公敏銳的觀察,、眾人交錯(cuò)的對(duì)話和各具特色的神態(tài)中,，關(guān)于“是否有罪”的討論邏輯嚴(yán)密、扣人心弦,。無(wú)需武力值和金手指,，主人公追求法律正義的形象深入人心,。司法,、律政作為行業(yè)劇的表現(xiàn)內(nèi)容應(yīng)專注于展現(xiàn)專業(yè)性和職業(yè)精神,，《盲區(qū)》將職業(yè)敘事置換為神探敘事，不僅是創(chuàng)作上的露怯,，也是社交媒體語(yǔ)境下的妥協(xié),。

盲目“加速”帶來(lái)的結(jié)果是劇情上的空洞和缺失。前面提到,，《庭外》兩位主人公十分全能,，尤其是法官魯南，很多出現(xiàn)沖突和危險(xiǎn)的環(huán)節(jié)都由他輕易解決,，大大減損了懸疑劇應(yīng)具有的懸念感,。《盲區(qū)》有諸多疑點(diǎn)未清楚交代,，代之以緊張的追逃動(dòng)作戲結(jié)束,，結(jié)局的“速度與激情”是網(wǎng)友吐槽最多之處。在該單元的開(kāi)頭和結(jié)尾竟然用一句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“小孩子才做選擇題,，成年人當(dāng)然是全都要”來(lái)解釋警察吳隊(duì)和法官魯南兩位執(zhí)法人員的辦事動(dòng)機(jī),，實(shí)屬兒戲?！叭家钡那疤崾怯藐?duì)友的生命安全做賭注,，看似很燃，實(shí)則無(wú)腦,。諸多情節(jié)故弄玄虛,，如各種閃回的舞女鏡頭、血腥畫(huà)面,，刻意制造的恐怖氣氛最終都與劇情沒(méi)有關(guān)聯(lián),。此外，似乎是為促成追車(chē)戲碼,，兇手提前自曝身份,，完全是懸疑劇的硬傷。

網(wǎng)絡(luò)劇的人物形象應(yīng)該打破常規(guī),，凸顯復(fù)雜性,。《庭外》的人物塑造重點(diǎn)放在外在技能,，忽視了人物性格的刻畫(huà),，使角色形象流于表面，在同類題材中缺乏辨識(shí)度,?！稛o(wú)證之罪》中的警察嚴(yán)良帶有一身“痞氣”，與傳統(tǒng)執(zhí)法人員形象形成反差,；同為指紋編劇的《白夜追兇》,，關(guān)氏兄弟交換身份的設(shè)定讓人耳目一新,，他們的性格沖突也為劇情增添懸念。而魯南,、喬紹廷除了技能多之外,，缺乏獨(dú)特記憶點(diǎn)。對(duì)手戲角色上,，南津和江州警方兩位隊(duì)長(zhǎng)一個(gè)急躁莽撞一個(gè)多愁善感,，只等著魯法官協(xié)調(diào)二人的矛盾；反面人物田洋,、冉森作案動(dòng)機(jī)不明,，作為罪犯形象缺乏人性的拷問(wèn)。其實(shí),，棋逢對(duì)手才是彰顯主角能力的方式,，多方對(duì)壘的互動(dòng)才能擦出火花。突出主人公同時(shí)降智其他人,，最終也不能為主人公的角色形象錦上添花,。

敘事上的“盲區(qū)”減弱了懸疑性，創(chuàng)新形式卻也造成風(fēng)格前后割裂

《庭外》重點(diǎn)突出“死刑復(fù)核”這一特殊審判程序,，但案件選擇欠缺謹(jǐn)慎,。《盲區(qū)》的主要案件是分尸案,，罪犯田洋供述他只是從犯,，主犯是失蹤多年的舞女李夢(mèng)琪。尋找李夢(mèng)琪的過(guò)程雖然撲朔迷離,，但案件本身并沒(méi)有深刻的社會(huì)意義,。案件的獨(dú)特性在哪里？田洋作為罪犯,，他的案件是否改判,，對(duì)于他本人和社會(huì)有何影響？作為一部律政劇,，案件的選擇很關(guān)鍵,。如果只是為了視覺(jué)奇觀而安排一個(gè)女性被殺案，缺乏真正的社會(huì)隱喻作用和現(xiàn)實(shí)意義的深度,，那么懸疑只是一個(gè)吸引眼球的噱頭罷了,。

敘事上的各種“盲區(qū)”減弱了懸疑性，而AB劇的形式在創(chuàng)新之余也造成劇集風(fēng)格前后割裂,?！睹^(qū)》以懸疑為亮點(diǎn)引來(lái)一眾懸疑劇觀眾，但看劇后發(fā)現(xiàn)不少漏洞，隨后的《落水者》篇偏向傳統(tǒng)律師職場(chǎng)劇,，因?yàn)椤睹^(qū)》而來(lái)的觀眾又感到不滿足,，畢竟懸疑劇和職場(chǎng)劇的受眾區(qū)別不小?！堵渌摺返闹匦脑谟趯?duì)人物的塑造而非故事的懸念，其風(fēng)格與快節(jié)奏的《盲區(qū)》迥然不同,，敘事比較零散,，平穩(wěn)中欠缺精彩，兩單元之間的斷層讓人難以產(chǎn)生代入感,。好在結(jié)局前幾集,，《落水者》重新找回“懸疑性”，但這種節(jié)奏的浮動(dòng)已然影響了整體觀感,，不少觀眾已經(jīng)棄劇,。近年來(lái)，懸疑+的形式越來(lái)越豐富,，涌現(xiàn)出古裝懸疑《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》,、女性懸疑《摩天大樓》、間諜懸疑《對(duì)手》等,，它們的成功在于懸念從始至終保持一致,，加入的元素與懸疑風(fēng)格相得益彰。而《八角亭迷霧》《回廊亭》等劇,，則在懸疑中偏向了家庭倫理或商戰(zhàn)愛(ài)情,，貨不對(duì)板造成口碑崩塌。

懸疑,、律政的標(biāo)簽無(wú)論是市場(chǎng)考量還是創(chuàng)作突破,，品質(zhì)仍是一部作品的根本。歐美律政劇特征鮮明,，或?qū)Ｗ⒂诜ㄍマq論,，或重視展示律師個(gè)人魅力；經(jīng)典港劇《一號(hào)皇庭》從情與理的糾葛視角切入,，非專業(yè)的大眾易于接受,。目前，大陸懸疑+律政劇尚未找準(zhǔn)定位,?！锻ネ狻访闇?zhǔn)法官、律師等專業(yè)人士,，彰顯對(duì)正義的追求,、對(duì)法律尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。但《盲區(qū)》的刑偵劇走向，使死刑復(fù)核,、法律正義等議題輕描淡寫(xiě),，《落水者》大篇幅描繪律師圈人際修羅場(chǎng)，主線劇情“落水案”遲遲不能推進(jìn),，喬紹廷與蕭臻合作的幾個(gè)小案蜻蜓點(diǎn)水,，沒(méi)有發(fā)揮實(shí)際效用，如閩粵閣員工賠償案當(dāng)事雙方未出現(xiàn)在劇情中,，全靠主人公對(duì)白呈現(xiàn),，類似安排顯得拖沓多余。律政題材如何兼顧專業(yè)性與懸疑感,，有待創(chuàng)作者繼續(xù)深耕,。（文/王雅妮）

來(lái)源：文匯報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)  實(shí)習(xí)編輯：田藝慧