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近幾年，翻唱經(jīng)典老歌幾乎已經(jīng)成為歌曲類綜藝節(jié)目的必備環(huán)節(jié)，原唱歌手也紛紛出山重返舞臺,，從較早的《歌手》到如今的《我們的歌》《時光音樂會》，一代又一代人的記憶被那些時代旋律喚醒,，越來越多的人開始青睞老歌，除了記憶與情懷,，很多觀眾更是覺得經(jīng)典老歌猶如歷久彌新的藝術(shù)品,，通過懷舊音樂綜藝煥發(fā)出新的神采。

　　▍致敬經(jīng)典折射懷舊情緒

　　老歌新唱一直被視為音樂綜藝制造熱度的收視靈藥,。東方衛(wèi)視音樂綜藝《我們的歌》三季常青,，今年9月回歸熒屏,。第三季節(jié)目最大的亮點(diǎn),，就是在舞臺上全方位地挖掘觀眾的青春記憶，找尋并串聯(lián)起每個時代的音樂回憶,。74歲的林子祥加盟本季節(jié)目,，古稀之年仍精神矍鑠，他重新演繹的經(jīng)典曲目,，很快成為音樂熱榜單曲,，這位暌違樂壇多年的音樂老頑童也一舉成功出圈。

　　今年10月22日,，湖南衛(wèi)視懷舊音樂綜藝《時光音樂會》首播,，節(jié)目完全放棄了以往音樂綜藝的比賽競技模式,，改以圍爐夜話，邀請廖昌永和李克勤擔(dān)任“時光好友”,，譚詠麟,、林志炫、許茹蕓,、張杰,、鳳凰傳奇、郁可唯6位歌手擔(dān)任“時光音樂人”,，節(jié)目播出至今在音樂平臺,、短視頻上的熱度，一浪高過一浪,。

　　近年來,，從《歌手》到《蒙面唱將》再到《我們的歌》，歌唱類綜藝節(jié)目的花樣不斷出新,，但高度趨同的內(nèi)核都是在不斷翻唱經(jīng)典老歌,。對此，北師大藝術(shù)與傳播學(xué)院博士后彭侃分析說,，懷舊音樂綜藝走紅熒屏并非偶然,，從國際上的綜藝制作趨勢來看，社會的懷舊情緒折射在節(jié)目形態(tài)上,，讓一批懷舊類節(jié)目近年應(yīng)運(yùn)而生,，國內(nèi)綜藝制作也受到了這股風(fēng)潮的影響。同時,，國內(nèi)綜藝制作的導(dǎo)向是既要有意思,，又要有意義，而懷舊類節(jié)目致敬經(jīng)典,，可以融入一些文化,、歷史的元素在節(jié)目里，更具厚重感,，因此成為一種非常流行的節(jié)目創(chuàng)新手段,。

　　▍節(jié)目花樣翻新老歌翻紅

　　老歌新唱節(jié)目的形式也不斷推陳出新。比如多年前橫空出世的《中國好聲音》,，基本定位是通過演繹經(jīng)典老歌為歌壇選擇新星的音樂真人秀,。近幾年推出的《我們的歌》采用了跨代際合唱競技的創(chuàng)新模式，讓老牌實(shí)力唱將和新生代歌手搭檔組合,，共同完成一首歌的演唱,，前輩歌手與新生力量在“盲選配對”模式的推動下產(chǎn)生了很多令人驚喜的組合以及創(chuàng)新演繹。新推出的《時光音樂會》則注重挖掘作品背后的故事,，創(chuàng)新設(shè)置“與自己對話”的環(huán)節(jié),，挖掘作品產(chǎn)生的時代背景,、創(chuàng)作心路以及問世之后對于歌手本人的持續(xù)性影響等元素，意在增加觀眾對于音樂的理解,，從而增強(qiáng)音樂作品對觀眾的感染力,。

　　部分老歌也因?yàn)槔细栊鲁魳肪C藝的翻唱而再度翻紅，被廣泛傳唱,。比如林志炫在《歌手》中翻唱周杰倫的《煙花易冷》,、李克勤和周深在《中國夢之聲》中翻唱周華健的《天下有情人》，以及2020年李榮浩在《中國好聲音》中翻唱陶喆的《愛我還是他》,。在前不久熱播的《披荊斬棘的哥哥》中,，陳小春扮演小丑重唱自己的《算你狠》，呈現(xiàn)出舞臺劇的表現(xiàn)力與感染力,。

　　▍不可復(fù)制的經(jīng)典時代

　　以經(jīng)典重生為主線的懷舊音樂綜藝扎堆亮相,，讓很多人在歌聲中回憶往昔，也讓部分年輕觀眾初聽老歌驚為天人,，從此進(jìn)入到聽歌的“考古”歲月,。如今的年輕人成長在網(wǎng)絡(luò)時代，在海量歌單的沖擊下,，唱片和專輯對不少年輕歌迷來說已經(jīng)是很陌生的概念,。在此情況下，經(jīng)典老歌通過懷舊音樂綜藝重新進(jìn)入大眾曲庫,，讓不少年輕人開始追尋上世紀(jì)八九十年代甚至更早的歌曲,。這幾年，經(jīng)典的滾石,、寶麗金時代的老歌,，越來越被年輕歌迷所認(rèn)識和了解。

　　經(jīng)典老歌時代,，每一首流傳下來的經(jīng)典老歌都是歌壇大浪淘沙的產(chǎn)物,。在那個年代，市場的多元與良性競爭,，讓越來越多的創(chuàng)作靈感迸發(fā),，正如李宗盛在自己的歌里所寫“后面還有一班天才在追趕，寫一首皆大歡喜的歌是越來越難”,。與之相比,，當(dāng)下的大部分作品,，更像是快消產(chǎn)品,，經(jīng)不起時間推敲。

　　懷舊音樂綜藝走紅熒屏的背后,，是目前的創(chuàng)作市場,，發(fā)布新歌的頻率與口碑都呈現(xiàn)出雙降態(tài)勢,，不少詞曲作者，因?yàn)闊o法適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的制作節(jié)奏與方式,，紛紛選擇封筆或者轉(zhuǎn)行,，隨之而來的是歌曲的質(zhì)量與傳唱度越來越差，一首歌曲往往曲調(diào)平凡又詞不達(dá)意,，新老歌曲的品質(zhì)高下立見,。

　　▍煽情炫技不如懷念

　　那個時代的流行音樂，許多都是大時代下人們心態(tài)的寫照,。而當(dāng)年的聽歌人,，如今已經(jīng)逐漸步入中老年，再聽老歌,，往往還能找尋到年輕時代的初心,，這是懷舊音樂綜藝對于一代甚至幾代人的情懷優(yōu)勢。

　　不過,，打情懷牌也是一種消費(fèi)和消耗,，隨著音樂綜藝節(jié)目越來越依賴?yán)细瑁簧俟?jié)目盲目追求舞臺表現(xiàn)效果,，讓歌手過度炫技或者對歌曲胡亂改編,，這些做法不僅摧毀人們對經(jīng)典的美好情感，也會讓大眾審美越來越跑偏,。所以,，如果不用審慎的態(tài)度去面對經(jīng)典的翻唱，真是相見不如懷念了,。

　　彭侃表示,，懷舊音樂綜藝屬于“情緒娛樂”的范疇，這類節(jié)目用強(qiáng)烈的情感去觸動觀眾內(nèi)心,，用通俗的話說就是煽情,，這也是節(jié)目的風(fēng)險點(diǎn)，因此要掌握合適的度,，保持足夠克制,，不能掉入過度煽情的陷阱。

　　談到懷舊音樂綜藝未來的制作趨勢,，彭侃認(rèn)為,，競爭導(dǎo)致同質(zhì)化，也許很快會有更多懷舊節(jié)目蜂擁而至,，要找到差異化路徑才能最終脫穎而出,。記者 邱偉

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙