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◎陳建新

“期待了一整年的‘迷霧劇場’就給我整了兩部這樣的?。俊?/p>

“第一季有口碑了,，第二季請得起大牌,，第一個大牌上場,，直接把星星之火撲滅在萌芽中,，撲街到無人知,。”

“如果演員不想淋雨,，就不要安排雨天的背景,，雨聲唰唰唰，倆演員身上卻是完全干的,?！?/p>

“低幼的臺詞，莫名其妙的轉(zhuǎn)場運鏡,，不合時宜的聒噪配樂,，毫無懸疑感……”

自“《八角亭謎霧》浪費班底”之后，“迷霧劇場”今年推出的第二部劇《致命愿望》再遭滑鐵盧,，豆瓣評分已低至4.1分,。

去年“迷霧劇場”的巨大成功，令媒體驚呼“短劇元年來了”,，甚至還意外地帶火了網(wǎng)絡(luò)?！耙黄鹑ヅ郎健保瑒t今年迷霧出品的兩部劇加起來,，豆瓣評分還湊不夠10分（《八角亭謎霧》的評分是5.7分）,，堪稱慘不忍睹。

難道,，“迷霧劇場”也將走入“一聲震得人方恐,，回首相看已化灰”的魔咒？究竟是什么塑造了這一次次“暴火—暴跌”的無聊游戲,？迷霧的熱度僅維持一年,，時間也太短了吧？

從傳統(tǒng)的螺旋式下跌,，到“迷霧劇場”的自由落體,，到底發(fā)生了什么,？

“迷霧劇場”成了“迷惑劇場”

懸疑劇不是一個單獨的劇種，從沒有一本專業(yè)書籍提到過這樣的分類,。懸疑本是講故事的技法,，類型劇可以用，嚴(yán)肅劇也可以用,，只要是好故事,，都有懸疑的一面。娜拉出走后該怎么辦,？安娜·卡列寧娜為什么自殺,？都是懸疑，只是怎么突出懸疑性,，人人理解不同,。

懸疑大師希區(qū)柯克曾有一段精彩論述：

三個人正玩撲克牌，牌桌下放著一顆炸彈,，炸彈突然爆炸了,。如果講這個事實，就毫無懸念,。如果事先告訴觀眾,，桌底下有顆炸彈，玩牌的三個人毫不知情,，那么,，觀眾就會時刻擔(dān)心炸彈會如何爆炸，于是,，懸疑就產(chǎn)生了,。

這段論述被概括為“炸彈理論”。

“炸彈理論”的本質(zhì)在于,，它出現(xiàn)了兩個時間——“當(dāng)事人時間”和“旁觀者時間”,。當(dāng)事人不知道將發(fā)生什么，旁觀者卻預(yù)知了結(jié)局,。這個錯位喚醒了人的生物本能——我們都不知道明天會如何,，可理性又不斷在提醒：明天是“必然的”。

人類是唯一會講故事的動物,，因為故事,，我們在組成超大型社會的同時，還能保持一定的個性,。生活在叢林中的原始人,，與奔波在格子間中的白領(lǐng)，會被同一個故事打動,，當(dāng)他們傾聽時,，溝通便達(dá)成了,，人類因此成為進(jìn)化的受益者。

然而,，故事思維有其短板,，它提供的是一個殘缺的拼圖。

講述時,，我們都會不自覺地帶入“主語+謂語+賓語”的情境中,，可世界真有“主語”和“賓語”嗎？誰是天生的主動者,，誰是天生的接受者呢,？當(dāng)我們說“A是B”時，這個“是”是什么,？它真的存在嗎,？

故事用“發(fā)生—發(fā)展—高潮—結(jié)局”誘惑著人類，暗示一切自有秩序,。沉浸其中,，人便漸漸忽略了非秩序、可能更廣闊的那一部分世界,。可人類如果真能掌控明天,，可能非?？膳隆總€買股票的人都會發(fā)大財，每個成功都與個人無關(guān),，每個夢想都成了自嗨,。

故事比現(xiàn)實有趣，也比現(xiàn)實虛假,。在故事與世界之間,，有一個永遠(yuǎn)圓不上的謊，于是,，懸疑成了不可或缺的補(bǔ)丁,。這就是為什么，懸疑本身不能構(gòu)成一個故事類型,，它只能附加在別的類型的故事上,。這種“懸疑+”的特點拓展了創(chuàng)作的自由，但對“無法復(fù)制便沒有價值”的商業(yè)來說,，卻是一杯毒藥,。

做懸疑劇，就是一個漫長的押寶游戲,，誰也不知道何時押對,，何時押錯,。

《隱秘的角落》《沉默的真相》確實不錯，但它們不能提供一個套路,，可以反復(fù)鉆進(jìn)去,，次次都賺錢。走懸疑路線,，早晚會口碑崩盤,，“迷霧劇場”只是崩得略早了一點。

“陌生化”,，成本遠(yuǎn)比想象的高

懸疑劇的原罪在于,，它需三方共同參與創(chuàng)作，即導(dǎo)演,、影片,、觀眾。

懸疑劇需要建立一個召喚結(jié)構(gòu),，構(gòu)成方式無非四種：觀眾知道險境,，劇中人不知；劇中人知道險境,，觀眾不知,；劇中人與觀眾都不知道險境；劇中人與觀眾都知道險境,，但不知道如何排除,。

可見沒有觀眾參與，懸疑劇便失去了根本,，所謂懸疑劇,，就是創(chuàng)作者必須每次都跑贏觀眾，身處信息時代,，很少有人能在這個漫長而艱難的博弈中,，成為永遠(yuǎn)的贏家。當(dāng)然,，市場需要,、審查也參與了博弈。

幾方壓力下,，最大公約數(shù)成了“陌生化”——講一個足夠陌生的故事,，在人們無法很快給出評價時，先把利益撈足,。

其實,，“迷霧劇場”在2020年也難稱完全的成功，只是《隱秘的角落》（豆瓣評分8.8分）和《沉默的真相》（豆瓣評分9.1分）這兩部特別火爆而已，另三部口碑不佳,，況且,，收視率高企的背后，平臺依然負(fù)債累累,。

《隱秘的角落》《沉默的真相》能成功,，核心就在“陌生化”。前者是“懸疑+倫理”,，顛覆了人們對青少年內(nèi)心世界的認(rèn)知,；后者是“懸疑+偵探”，揭示了人性的黑暗,。

懸疑需要“陌生化”,，但“陌生化”并非懸疑的全部。強(qiáng)調(diào)“陌生化”,，是一個刻意的誤會,，目的在于短平快。

“陌生化”的優(yōu)勢在于,，它打開了一個全新的世界,，從而避開如何設(shè)置懸念、合理性能否經(jīng)得起推敲,、小懸念與大懸念是否協(xié)調(diào)等形而下的質(zhì)疑,。

然而，“陌生化”在當(dāng)下注定是稀缺品,，網(wǎng)絡(luò)已構(gòu)成一個集體排斥“玩爛?！钡臋C(jī)制，在抖音之類的短視頻的擠壓下,，還有什么能算陌生呢？事實是,，今天“陌生化”的成本遠(yuǎn)比想象的高,。

世界已高度清晰，已不再需要幾個影視創(chuàng)作者來提供新的“陌生”了,?？俊澳吧笔崭畹募t利，遲早會被“陌生”賠光,。于是,，“迷霧劇場”終于祭出大招——用“違和”替代“陌生”。

很難想象,，那么多大牌匯聚,，竟然都沒看出《八角亭謎霧》中念玫表演中超越天際的違和感；凌亂,、重疊而不必要的鏡頭語言,，似乎刻意將啰嗦誤會為“慢懸疑”……任何一本寫作教科書,，都會明確告訴讀者，藝術(shù)需要情節(jié),，而非細(xì)節(jié),。把怎么吃飯、怎么走路,、怎么聊天塞進(jìn)來,，且不經(jīng)篩選和處理，這真的是專業(yè)人員做的事嗎,？

至于《致命愿望》,，農(nóng)村版蒸汽朋克的設(shè)置，壞人們努力呈現(xiàn)低智商的陰謀,，幾乎所有主角都拉胯,，故意凌亂的鏡頭剪接……演員、導(dǎo)演,、制片人,、審查者，如此多的環(huán)節(jié),，竟無人當(dāng)場笑出聲來,？用“手機(jī)APP+人性惡”就顛覆了一座城市，這真是來自成年人的想象,？

可怕的不是“要賺錢”,，而是喪失了均衡感，為出位,，不惜選擇自殺式方案,。

吃短線飯，難免吃成短線人

“迷霧劇場”以驚人速度崛起,，又以驚人速度衰落,，這種波峰、波谷的折騰,，體現(xiàn)出定位的偏差：究竟是要創(chuàng)作,，還是要制作。

“迷霧劇場”的框架是創(chuàng)作性的,，買IP,，不計成本，給時間,，反復(fù)推敲……和傳統(tǒng)影視制作模式基本相同,，可在具體操作中，又極端商業(yè)化，抓眼球,，追市場,，造議題，重宣傳,，傍明星……

誰也無法在這兩極中開出一個制度的解決方案,，所以一切靠具體操作，靠一次次細(xì)微的協(xié)商與沖突,，哪方強(qiáng)勢,，哪方就能暫時主導(dǎo)。于是,，真正有說服力的,，不再是創(chuàng)作需要或制作需要，而成了既往成功經(jīng)驗,、行業(yè)規(guī)則,、過審技巧、知名度等的比拼,。

這種含混的局面帶來兩個問題：

其一,，降低效率。各種意外下,，“迷霧劇場”的產(chǎn)量不高,，沒有規(guī)模，就只能押寶在單品上,，成為一次次單兵突進(jìn),，獨立走完“投入—生產(chǎn)—推廣—盈利”的長鏈，任何一個環(huán)節(jié)出問題,，都可能給全局造成損失,。

其二，易落入“小圈子幻覺”,。即每個圈內(nèi)人都看出了問題,，但基于各種原因，誰也無力去解決,，結(jié)果大問題變成了小問題，小問題變成了沒問題,。這與參與者的素質(zhì),、能力無關(guān)，幾乎所有精英團(tuán)隊都曾被“小圈子幻覺”把控,，“迷霧劇場”也絕無可能持續(xù)保持清醒的判斷力,。

現(xiàn)實是，在弱規(guī)則的博弈中，創(chuàng)作者不得不去懂一點商業(yè),，商業(yè)人不得不去懂一點藝術(shù),，雙方都以為成為腳踩兩界的內(nèi)行了，卻都忽略了,，他們并沒在經(jīng)歷“試錯”的過程,，如果別人埋單，外行就永遠(yuǎn)不可能形成真正內(nèi)行的感覺,。

這是一個值得記取的教訓(xùn)：幾乎所有重大錯誤,，都源于內(nèi)行人的外行操作，因為他們只在名義上被算成內(nèi)行,。

藝術(shù)品靠創(chuàng)作,，商業(yè)靠制作，這是常識,，相信“迷霧劇場”的操作者也都了解,，可究竟怎么制作，卻是一個大問題,。

標(biāo)準(zhǔn)的制作流程應(yīng)該是,，先做市場調(diào)研，拿到足夠多的數(shù)據(jù),，通過分析,，決定產(chǎn)品的生產(chǎn)方式、銷售方式,?？涩F(xiàn)實是，有多少影視劇會這么做呢,？更常見的方式是,，判斷一下作者知名度，立刻買進(jìn)IP,，改編時發(fā)現(xiàn)難以入手,，便束之高閣，幾年后,，見市場仍有期待,，便加以魔改，通過連番炒作,，一個“爆款”便誕生了,。

幾乎每個平臺都在高談“拉動市場”，少有人談“適應(yīng)市場”,?！袄瓌印币娦Э?，能炒作個人知名度，一個案例做對了,，便成圈內(nèi)名人,，至于無數(shù)玩失敗的案例，只能平臺埋單,。

其實,，創(chuàng)作與制作之間的沖突很容易協(xié)調(diào)，真正難協(xié)調(diào)的是長線制作與短線制作的沖突,。狼長大了也不會吃草,，習(xí)慣了短線制作，就只愿在宣傳中砸錢,，不愿在調(diào)研上用力,。看到豆瓣上,，《八角亭謎霧》竟然還得到了無數(shù)個五星,，還有人贊美《致命愿望》有科幻感，實在讓人無力吐槽,。

吃短線飯,，難免會把自己也吃成短線。從這點看,，“迷霧劇場”并不冤,。

懸疑劇沒冬天，它會一直存在

“迷霧劇場”的快速跌落,，引人擔(dān)憂：懸疑劇的冬天,，會不會即將到來？

懸疑劇在2008年—2009年曾火爆,，但那時火爆的是刑偵劇,，懸疑只是附件。既然沒有真正的懸疑劇,，只有“懸疑+”,，那么，真正決定懸疑劇未來的,，在于該加什么,，而不是有多懸疑。

我們往往以為,，加什么是自明的,，可當(dāng)意義不再閃耀時，自明的也會走向黯淡,。

移動互聯(lián)網(wǎng)正將人們帶入后真相時代,，在這個時代中，最大的恐慌在公共議題消失,。一切正變得不再重要,，資本通過日常話題（比如美食、服裝,、美容,、健身等）的過度生產(chǎn)，將嚴(yán)肅話題擠壓到邊緣,。事實證明,，改造舞臺比改造思想更容易，也更有力,，當(dāng)舞臺本身熠熠生輝時,，形而上就顯得寒酸。

在今天,，如何回歸真議題,、發(fā)現(xiàn)真議題，而不是被時尚裹挾,，成為它的一個組成部分,，是對創(chuàng)作者的考驗。

保持定力,，才能扎下根去,。可遺憾的是,，這種定力也需要基礎(chǔ),，需要文化沉淀與教育的加持，需要個體的持續(xù)努力,。而《八角亭謎霧》暴露出讓人不安的信息：即使是比較優(yōu)秀的創(chuàng)作者,，其思維深處，依然是對現(xiàn)實的無條件接受,，當(dāng)他們說起真實時,，并無任何批判性的視角，除了耍個性之外,，絕無反思,。這便遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了人類文明發(fā)展的主脈。從某種意義上說,，更像是不健康童年,、殘缺背景下形成的偏執(zhí)，極少出于理性,，更多是為了防御,。

沒有持續(xù)的內(nèi)心修煉,，就永遠(yuǎn)找不到精神的根據(jù)，只能把習(xí)慣,、直覺,、錯覺當(dāng)成依據(jù)。于是,，他們反而不如他們所要超越,、所要拒斥的一切更高級。融入時尚,，對他們來說,，反而是一種提升。希望他們給“懸疑+”背后加上重量,，暫時不太可能,。

不必?fù)?dān)心懸疑劇的消亡。只要講述,，懸疑就會存在,，只要人類還是“故事動物”，懸疑就會存在,，只要我們還渴望更多的交流,，懸疑就會存在。

真正的懸疑劇的本質(zhì)便是小眾,，所以它一直在冬天,，而市場需要的懸疑劇，是一種為了燒腦而存在的高級智力游戲,，那就要等出現(xiàn)一批更高智商的創(chuàng)作者,，才能改變局面。

所以,，還是等洗牌吧,。

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙