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《演員》以紀(jì)實(shí)結(jié)合影像資料的方式將于藍(lán)、秦怡,、田華,、于洋,、金迪、謝芳,、王曉棠,、祝希娟等德藝雙馨藝術(shù)家對(duì)演藝生涯的感悟與思考展現(xiàn)在大銀幕上，對(duì)當(dāng)下有著珍貴啟示價(jià)值,。 制圖：李潔

有這樣一批人,，他們是公認(rèn)的演藝界“明星”。早在物質(zhì)條件匱乏的1960年代,，印有他們照片的印刷品在幾個(gè)月內(nèi)就獲得了70多萬(wàn)張銷量,；“男看王心剛，女看王曉棠”的民間說(shuō)法還佐證,，他們代表了幾代中國(guó)人的審美,。但他們又與今天的某些明星截然不同。

昨晚,，國(guó)內(nèi)首部探討演員德藝的紀(jì)錄電影《演員》在上海舉行點(diǎn)映,，引發(fā)了強(qiáng)烈反響。這是一部以新中國(guó)“二十二大電影明星”為切入點(diǎn)來(lái)回望歷史的影片,，更是一部對(duì)當(dāng)下有著珍貴啟示價(jià)值的影像志,。導(dǎo)演潘奕霖與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用五年時(shí)間，以紀(jì)實(shí)結(jié)合影像資料的方式將于藍(lán),、秦怡,、田華、于洋,、金迪,、謝芳、王曉棠,、祝希娟等德藝雙馨藝術(shù)家對(duì)演藝生涯的感悟與思考,，展現(xiàn)在大銀幕上。今天的人們得以看見(jiàn),，以“二十二大電影明星”為代表的老一輩藝術(shù)家,，是如何用他們一生的藝術(shù)實(shí)踐詮釋“演員”的真諦。

大銀幕上,，王曉棠說(shuō)：“人間總是有一種東西比金錢更可貴,。”謝芳說(shuō)：“沒(méi)有觀眾,，就沒(méi)有演員,。”田華說(shuō)：“演員不管演什么戲,，一定要真正投入,，真悲無(wú)聲而哀,，真嚴(yán)未發(fā)而威，真親未笑而和,，是所以,，貴真也?！迸c其說(shuō),，這番真切感悟是老一輩藝術(shù)家們追憶似水年華，毋寧講,，他們對(duì)演藝生涯的凝練,，千言萬(wàn)語(yǔ)其實(shí)都能匯成一句話——清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲,。

“以德為先”是他們?nèi)胄械牡谝惶谜n

曾有人說(shuō),，祝希娟是“二十二大電影明星”里最幸運(yùn)的那個(gè)，因?yàn)楫?dāng)年還是學(xué)生的她就憑《紅色娘子軍》里吳瓊花一角,，獲得了首屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng),。 《演員》中再憶當(dāng)年，老藝術(shù)家本人卻說(shuō),，真正的幸運(yùn)在于表演路上所學(xué)第一課就是“道德”,， “當(dāng)年，我們學(xué)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系前,，第一課是留給‘道德’的”,。她記得，老師們總說(shuō),， “德為先,。演員不要愛(ài)心中的自己，而要愛(ài)表演藝術(shù)本身”,。

把道德擺在從藝的首要位置，這是老一輩藝術(shù)家們從師長(zhǎng)身上得到的言傳身教,，也是從無(wú)數(shù)原型人物的事跡中汲取的精神養(yǎng)分,。

“江姐犧牲了，榮譽(yù)我們得了,?！辩R頭前，時(shí)年97歲高齡的于藍(lán)說(shuō)到此連連擺手,，“請(qǐng)忘了我這個(gè)演員,，而永遠(yuǎn)記住江姐?！崩纤囆g(shù)家回憶,，出演江姐前,，她把小說(shuō)《紅巖》讀了又讀，將革命者在獄中的不屈與反抗,、他們與敵人斗爭(zhēng)的細(xì)節(jié)內(nèi)化于心,。“就是要表現(xiàn)革命烈士的崇高理想與信仰,?！碑?dāng)演員抱定如是信念，“不要用眼淚告別,，同志們,，讓我們用歡笑來(lái)迎接勝利！”《烈火中永生》里這句臺(tái)詞,，回響了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)空,。

同樣，首映于1956年的《上甘嶺》能超越時(shí)間觸動(dòng)一代又一代觀眾,，也與演員們?cè)诰裣蚨壬献冯S英雄而密切相關(guān),。片中楊德才的扮演者張亮至今記得當(dāng)年在朝鮮的親眼所見(jiàn)。1956年,，他隨劇組趕到上甘嶺體驗(yàn)生活,，“一踏上那片土地我們就驚呆了，整座山頭一片焦土,，沒(méi)有一棵樹,，戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去了三年，那里仍沒(méi)有絲毫生機(jī)”,。張建佑也參與了《上甘嶺》的拍攝,，他說(shuō)，在那場(chǎng)24天的戰(zhàn)役中,，只有三個(gè)人活著回來(lái),，其中一位后來(lái)成了電影的軍事顧問(wèn)。當(dāng)年的老兵帶著劇組重返597.9高地,、重述慘烈戰(zhàn)事時(shí),，每個(gè)演員都暗下決心要把戲拍好，不能愧對(duì)英烈,，“我們不是靠演技在演戲,，是靠真實(shí)情感在演戲、還原心中尊崇的英雄”,。

他們用觀眾認(rèn)可的作品贏得立身之本

《演員》里,，于藍(lán)、秦怡、田華,、于洋,、金迪、謝芳,、王曉棠,、祝希娟等出鏡的老一輩藝術(shù)家早已青春不再，但人們從沒(méi)忘記他們風(fēng)華正茂時(shí)的模樣,。在幾代中國(guó)觀眾心里,，他們就是《烈火中永生》的江姐與許云峰，是《青春之歌》里的林道靜,、林紅,，是《黨的女兒》中的李玉梅，也是《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬與金環(huán),、銀環(huán)……是什么讓觀眾念念不忘,？潘奕霖說(shuō)： “他們用作品贏得立身之本?！?/p>

事實(shí)上,， “二十二大電影明星”的演藝生涯，何嘗不是用作品詮釋“演員”真諦的長(zhǎng)久實(shí)踐,。 《演員》里收錄了老藝術(shù)家們塑造角色,、贏得立身之本的苦功、真功,。

總結(jié)自己出演《白毛女》的心得,，田華說(shuō)的每一句都與“真實(shí)的生活”相關(guān)。晉察冀邊區(qū)的風(fēng)俗人情,，她懂,；割谷子、推碾子,、打場(chǎng)等農(nóng)活,，她會(huì)；與父親相依為命的情感經(jīng)歷,，她也有,。對(duì)生活的體驗(yàn)、對(duì)生命的體察,，悉數(shù)被演員化為表演的依據(jù)，一個(gè)“舊社會(huì)把人變成鬼,，新中國(guó)把鬼變成人”的故事當(dāng)然震撼人心,。

于洋堅(jiān)信，所有的細(xì)節(jié)都從生活中來(lái),。拍攝新中國(guó)第一部故事片《橋》時(shí),，東北電影制片廠的演員們?nèi)谌肓髓F路工廠的工人大家庭,。近半年的下生活體驗(yàn)中，所有人一起出工勞動(dòng),，穿著煉鋼服,，難分彼此。后來(lái)在拍攝《暴風(fēng)驟雨》時(shí),，演員依然與他們塑造的人物“在一起”,。他到過(guò)最窮的人家，老鄉(xiāng)熱情地把自己抽的煙袋遞過(guò)去,。于洋說(shuō),，“不要擦，馬上就放在嘴里抽”,，一個(gè)看似“不衛(wèi)生”的舉動(dòng),，瞬間拉近了演員和老鄉(xiāng)的距離，也拉近了塑造者與角色的距離,。演員將這樣細(xì)微的觀察融入表演,，也真正在實(shí)踐中領(lǐng)悟了文藝創(chuàng)作“為了誰(shuí)”的問(wèn)題。

在長(zhǎng)春電影制片廠的日子里,，金迪每年都會(huì)去農(nóng)村體驗(yàn)生活,，與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)。但她印象最深的,，卻是自己因?yàn)椤安幌褶r(nóng)村姑娘”而受到的一次批評(píng),。 《我們村里的年輕人》拍攝時(shí)，城里剛興起“刷睫毛”的潮流,。愛(ài)美之心人皆有之,，金迪也讓化妝師給她刷睫毛。結(jié)果一到片場(chǎng)就被導(dǎo)演蘇里呵斥：“農(nóng)村姑娘哪有刷睫毛的,？”從此,，她把批評(píng)當(dāng)作鞭策，敦促自己“演什么就要像什么”,。只有當(dāng)形象為角色服務(wù),，好作品才能有對(duì)的起點(diǎn)。

牛犇演了一輩子的“小角色”,。但他信奉,，只有小角色，沒(méi)有小演員,。再不起眼的角色,，也要高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。因?yàn)樵谀莻€(gè)膠片價(jià)高的年代,，珍惜每一寸膠片,，全身心為角色付出，是他恪守的演員的基本法,。在他看來(lái),，演員該考慮的，是“我能給予角色什么”,，而不是演完這部戲,，自己能得到什么。

在上海點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng),，老藝術(shù)家梁波羅與上影演員劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)佟瑞欣都提到了百歲高齡的人民藝術(shù)家秦怡,。95歲那年，秦怡自導(dǎo)自演《青海湖畔》,，老藝術(shù)家不僅親自上高原,，還每天花幾小時(shí)往返于駐地與片場(chǎng)。她從不當(dāng)自己是大腕,，從不抱怨演員這一行是“高?！甭殬I(yè)，更不會(huì)濫用替身,。哪怕意外摔倒,，她憂心的也只是作品，而非個(gè)人,。

《演員》總片長(zhǎng)93分鐘,，潘奕霖說(shuō)，其中濃縮了“演員”二字的應(yīng)有之義,，是“二十二大電影明星”,、老一輩德藝雙馨藝術(shù)家們涵育德與藝的一生，更是為今天年輕一代演員樹起的精神標(biāo)桿,。記者 王彥

來(lái)源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙