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　　電影《我和我的父輩》在國慶檔如期上映。作為“國慶三部曲”的收官之作，這部影片延續(xù)了《我和我的祖國》以及《我和我的家鄉(xiāng)》的風格和品質,，以四個不同時代的感人故事,，寄托代代相承的民族精神?！皣鴳c三部曲”以新的形態(tài)闡釋家國情懷，在主旋律電影的價值導向功能與娛樂功能融合上，做出了有益的探索,。

　　主旋律電影是中國主流文化傳播的重要載體和民族形象的重要體現(xiàn)。“國慶三部曲”自覺承擔了這一使命,，在如詩如歌的畫面和動人的故事中,，真實地呈現(xiàn)了祖國秀美的河山、崢嶸的歷史和奮發(fā)昂揚的人民,，激起觀眾對國家,、民族的認同感和自豪感?！白鎳逼詴r間為序,，將平凡人在開國大典、女排奪冠,、香港回歸等歷史瞬間的故事串聯(lián)成篇,，見證偉大的歷史變革?！凹亦l(xiāng)”篇則以空間為軸,，橫跨祖國東西南北中五大區(qū)域，從醫(yī)療,、教育,、生態(tài)保護、扶貧等方面,，展示了農村日新月異的面貌,。“父輩”篇以革命,、建設,、改革開放和新時代為歷史坐標,以樸實的親情為紐帶，塑造了英勇無畏,、浪漫堅毅,、有膽有識、勇于創(chuàng)新的人民群像,。三部影片中一以貫之的,，是濃濃的愛國之情。影片將毛烏素沙漠中辛勤的治沙人,、火箭升空背后與死神共舞的火藥雕刻師等人物搬上大銀幕,，藝術與現(xiàn)實互相映照，自然而然地喚醒觀眾對家鄉(xiāng)的思念和依戀,，緬懷和致敬美好生活的創(chuàng)造者,。

　　在一些人的刻板印象中，主旋律影片宣教色彩濃厚,，人物形象神圣化,、概念化,，缺乏藝術感染力，因而敬而遠之,?！皣鴳c三部曲”則將普通人作為主人公，發(fā)掘他們靈魂中的閃光之處,，從個人擴大到家庭,，從小家輻射到大國，家國情懷,、時代精神被凝聚在日常生活和具體可感的人物形象中,。“祖國”篇講述各條戰(zhàn)線上默默無聞的奮斗者的故事,，表達人民與祖國同呼吸,、共命運的情感?！凹亦l(xiāng)篇”在親情,、友情、愛情,、師生情,、鄰里情中傳達對家鄉(xiāng)美好未來的期許和建設家鄉(xiāng)的熱情?！案篙吰睆暮⒆拥囊暯浅霭l(fā),，將鏡頭對準小家庭中的生命延續(xù)，通過冀中平原上的悲壯戰(zhàn)斗,、航天家庭中向死而生的日常、上海弄堂市民銷售藥酒的家庭風波,、科學少年與智能機器人的父子情緣,，寄予不同的時代精神在年輕一輩中的傳承。貼近生活的故事,，有血有肉的人物,，使這組以獻禮為主題的電影走進了普通觀眾的心中。

　　“國慶三部曲”巧妙運用了集錦式的結構,，可謂主旋律電影形式上的一次創(chuàng)新,。三部作品均由不同導演獨立執(zhí)導的若干短片拼貼而成，每個短片各自講述一個完整的故事,，將小人物的命運置于廣闊的時空之中,，立意高屋建瓴，人物塑造細致入微,，形象地闡釋了個人命運與國家興衰的共生關系,。另外,，三部作品中的各個故事類型特色鮮明，為觀眾帶來了多樣化,、多層次的審美體驗,。在“父輩篇”中，這一趨向最為顯著：《乘風》是戰(zhàn)爭片,，風格悲愴壯烈,；《詩》是帶有女性關懷的劇情片，雋永深沉,，具有詩意現(xiàn)實主義特色,；《鴨先知》是市井喜劇，家庭內部與鄰里之間的糾葛令人忍俊不禁,；《少年行》在喜劇中融入軟科幻元素,，趣味性與科學性兼具。類型特色與導演的個人風格相疊加,，使類型固有的愉悅感被充分釋放,。不同類型的故事按照由過去到未來、由悲到喜的次序組合起來,，使觀眾在由淚到笑的過程中,，思考“幸福的生活從哪里來”的問題，形式與內容完美統(tǒng)一,。

　　主旋律電影并不必然意味著說教,。“國慶三部曲”顯示,，優(yōu)秀的主旋律電影,，同樣配得上良好的口碑、亮眼的票房,。遵循藝術和市場的規(guī)律,，以藝術標準為追求，以市場需求為導向,，才能唱響主旋律,、贏得觀眾。在“國慶三部曲”奏響終章之際,，獻禮片的新模式已然形成,。但藝術永遠不應滿足于既有模式的重復，期待“中國故事”更豐富,、更優(yōu)秀的影像表達,。

　　（作者：呂珍珍,，系廣州大學人文學院副教授）

　　來源：光明日報

千島湖新聞網　責任編輯：姜智榮