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《理想之城》劇照。
《理想之城》日前收官,。盡管作為都市職場劇,，7.6分的評分已是同類型劇集中的高分成績,。然而該劇收視,，卻不如主演孫儷此前的《甄嬛傳》《那年花開月正圓》,。這一方面,，歸因于《掃黑風(fēng)暴》 《我在他鄉(xiāng)挺好的》等一大批現(xiàn)實(shí)題材好劇集中上檔，形成激烈競爭之勢,；另一方面,，很多聲音指向領(lǐng)銜主演孫儷的演技。一向被視作電視劇“收視風(fēng)向標(biāo)” “收視靈藥”的她,，緣何未能續(xù)寫“每劇必爆”的神話,？
拋開不理性之聲,，再談表演瓶頸
在展開討論前，我們應(yīng)當(dāng)先厘清這些負(fù)面評價(jià)中哪些是主觀不理性,、或者過于苛刻的,。比如，對于即將邁入40歲的孫儷,，攻擊其長相狀態(tài)大可不必,。而因過分追求展現(xiàn)“土木人”長期熬夜的真實(shí)狀態(tài)，孫儷被部分網(wǎng)友詬病為“又土又邋遢”的打扮和妝容,，也缺乏理性，甚至是對女明星“只重樣貌”的偏見,。相比于過去“懸浮”職場劇中動輒西裝,、紅唇、 “恨天高”的女性職場精英裝扮,，此次《理想之城》中孫儷的裝扮更貼近真實(shí),，即便日后成為公司高管，也不過分張揚(yáng),。如若在觀劇中讓觀眾感到不適應(yīng),，那或可歸因?yàn)橹鲃?chuàng)沒有拿捏好藝術(shù)觀賞的美感尺度，在造型,、打光,、色調(diào)上都有改進(jìn)的空間，而并非演員自身的問題,。
拋開這些嘈雜之聲之后,，觀眾對于孫儷表演是否已經(jīng)進(jìn)入“演啥都一個(gè)樣”的瓶頸期的熱議，才真正值得演員重視,。
首當(dāng)其沖是表演的用力過猛,。盡管此次孫儷出演的造價(jià)師蘇筱，是一個(gè)正直熱血的職場女性,，但這并不意味著表演不能張弛有度,。夸張的面部表情并不能給觀眾帶來充滿代入感的情緒起伏,，反而會因?yàn)槿狈λ沙诟?、不夠沉穩(wěn)內(nèi)斂而讓人頻頻出戲。劇集前半部分她遭遇種種不公,，上天臺和在酒店KTV宣泄情緒的幾場戲,，由于“發(fā)瘋”的表現(xiàn)，令她收獲的不是觀眾的淚目而是彈幕的哄笑,。
其次是表演的套路化,。青年女演員的“通病”——瞪眼式表演,，在她身上也很突出。不管是驚訝,、仇恨還是撒嬌,，一貫以“瞪眼”應(yīng)對。進(jìn)而是臺詞,。此前古裝劇中,，專業(yè)演員配音為孫儷的表演加分不少。然而非科班出身的她,，只要是采用本人原聲,，都會被觀眾指摘“臺詞沒有情緒起伏” “有氣無力”。然而事實(shí)上,，對比其他職場女性,，蘇筱本可以是一個(gè)非常生動而豐滿的角色。她有實(shí)現(xiàn)理想的熱血,，在遭受挫折過后卻也懂得“迂回”,；她有對于專業(yè)的敏銳度，也有對于人情世故的遲鈍,。遺憾的是,，這些閃光點(diǎn)沒能經(jīng)由孫儷的塑造“圈粉”，反而讓孫儷與角色年齡的違和更加凸顯,。
梳理孫儷的演藝之路,，可以看出她是愿意鉆研演技并為之付出的。 《玉觀音》中,，她的表演雖青澀但難掩驚艷,。到了《小姨多鶴》，她以上海小囡的身份首次跨越年齡,，突破演繹了一個(gè)東北女人的大半生,。 《幸福像花兒一樣》令她與先生鄧超結(jié)緣，也把她一身軍裝的溫暖笑容留在了許多人的記憶深處,。進(jìn)入2010年代,，兩部古裝劇中她與導(dǎo)演鄭曉龍合作，完成了對“大女人”的塑造,，標(biāo)志著孫儷的表演從青澀日漸走向成熟,，也令她從一眾“80后”花旦中脫穎而出。
成也“大女主”,，敗也“大女主”
正是從這時(shí)候開始,，觀眾欣喜地看到孫儷“大青衣”潛質(zhì)的同時(shí)，也讓影視制作方嗅到了她作為“大女主”對收視的強(qiáng)大拉動力,。從《辣媽正傳》 《那年花開月正圓》到去年的《安家》,，幾乎是“每劇必爆”,，奠定了她作為主攻電視劇演員“中流砥柱”一代的地位與分量。 “每劇必爆”的背后,，是她近年本著寧缺毋濫的態(tài)度慎重挑選劇本,，以一年出品不超過一部戲的節(jié)奏穩(wěn)扎穩(wěn)打。而鮮少上娛樂綜藝露臉“撈金”,，更看得出她愛惜羽毛,，不愿過度透支熒屏形象的專注。翻看她每部劇的劇本,，幾乎每一頁都寫滿了筆記,。孫儷羨慕先生鄧超科班出身的信手拈來，然而她自己卻依靠后天的勤奮與努力闖出了一片天,。
可是,，成也“大女主”，敗也“大女主”,?；蛟S是扛著“收視包袱”,，令她很難走出自己的表演“舒適區(qū)”,。從《那年花開月正圓》中的周瑩，到《安家》里的房似錦,，即便收視話題依舊成績傲人,，哪怕造型身份不斷變化，可觀眾對她“每個(gè)角色都是一個(gè)樣”的評價(jià)聲越發(fā)強(qiáng)烈,。對于一個(gè)成熟演員,，難以擺脫過去成功的角色無疑是最沉重的桎梏。
邁入中年的女演員一定會遭遇“瓶頸期”嗎,？當(dāng)然不是,。同期播出的《掃黑風(fēng)暴》里的吳越，早已不是《我的前半生》因角色可惡而被罵上熱搜的“第三者”,。而從美國的梅麗爾·斯特里普到法國的于佩爾,，依舊在六七十歲的年紀(jì)捧出了一個(gè)個(gè)精品之作。有一種說法叫“整容式演技”,，就是說演員即便不依賴服裝造型,，單憑表演就可以讓人忘記他們的容貌，只記得入木三分的角色塑造,。驀然回首,，驚嘆于如此眾多深入人心的角色，竟是同一個(gè)人,！
如果把時(shí)間拉得更長且還有更大的抱負(fù),，這次作為“收視靈藥”的小小失靈,，對孫儷自己來說，或許不是一件壞事,。要知道,，愛之深，責(zé)之切,。觀眾愿意提出批評,，是因?yàn)橛兴诖Ｈ缛暨B批評的興致也欠奉,，那才真是演藝生涯的終結(jié),。
眼下，觀眾對于表現(xiàn)職場女性題材的市場需求,，倒逼影視資源的進(jìn)一步傾斜,。已有這類成功作品傍身的孫儷，無疑是最大的受惠者之一,。不過,，當(dāng)優(yōu)質(zhì)作品持續(xù)涌現(xiàn)，觀眾對于劇本,、制作和表演的要求自然更高,。離開了“好劇本+好導(dǎo)演”的加持，演技若還只是“原地踏步”甚至“開倒車”,，很快就會遭遇觀眾的膩煩,。
對于“孫儷們”來說，接下來要做的唯有潛心修煉演技,，勇敢突破瓶頸,，迎來事業(yè)的下一個(gè)春天。這條忠告,，對于所有成熟男女演員,，同樣適用。（記者 黃啟哲）
來源：新華網(wǎng)
千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙