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　　近期，女性題材創(chuàng)作又迎來一波新高潮。其中,，《我在他鄉(xiāng)挺好的》無論是在現(xiàn)實(shí)質(zhì)感、情感穿透和觀眾反響上都無出其右,，就是因?yàn)樗翡J捕捉當(dāng)下女性內(nèi)心的隱痛與困境，在具體的生活細(xì)節(jié)中輸出女性獨(dú)立的價(jià)值觀,，在女性獨(dú)特的價(jià)值與內(nèi)涵的挖掘上達(dá)到了新高度,。這種嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度與某些懸浮化,、空洞化的女性劇形成了一種鮮明的對比,，讓敘事日漸落入窠臼、觀眾審美日漸疲勞的女性題材劇,，又有了新的表達(dá)可能,。

　　《我在他鄉(xiāng)挺好的》從一開始就似乎發(fā)出了“不走老路”的宣言：胡晶晶這樣一個(gè)看似樂觀開朗、純真善良,、對人生充滿希望的年輕女孩,，在被辭退后竟突然從天橋一躍而下——死亡的突然前置對一部商業(yè)劇來說，是非常需要勇氣的,。這種略顯邊緣的灰色敘事是否能被大眾接受,？事實(shí)證明，這種充滿新意又有勇氣的敘事手法收到了效果,。從全劇看,，胡晶晶是一個(gè)隱形的精神核心，以她為中心,，圍繞著喬夕辰,、許言、紀(jì)南嘉三位個(gè)性迥異的閨蜜,。胡晶晶的死亡,，讓她們?nèi)粚ι碓谒l(xiāng)的自己有了新的審視——我的存在到底意味著什么？我的精神歸宿到底在何處,？胡晶晶的悲傷離世成了三位女友重新“向死而生”的精神原點(diǎn)和敘事動(dòng)力,。每當(dāng)她們遇到挫折與困難，都會(huì)回憶起胡晶晶的燦爛笑容,，那種跨越生死的情感給人以慰藉和力量,，也構(gòu)成了全劇一明一暗兩條敘事線索,。這部劇第一次將女性的價(jià)值與力量的考量，上升到了一個(gè)哲學(xué)層面,。

　　女性的力量到底在哪里,？這應(yīng)該是每一位女性題材創(chuàng)作者都要認(rèn)真回答的問題。巴爾扎克說過,，人類所有的力量都是忍耐和時(shí)間的混合,。如果具體到女性，可以分為忍耐的內(nèi)在力量和在時(shí)間洪流中彰顯的外在力量,?！叭棠汀保厝皇菍θ松馐艿亩蜻\(yùn),、痛苦,、欲望、誘惑的忍耐,，是一種堅(jiān)強(qiáng)意志的象征,。“內(nèi)在力量”在于遵循自我的內(nèi)心,，始終堅(jiān)守自己的價(jià)值觀,，保持獨(dú)立的思想判斷力。而“在時(shí)間洪流中彰顯的外在力量”,，則意味著永不停步,，不坐以待斃，而是默默努力,，一點(diǎn)一點(diǎn)朝著目標(biāo)前行,，在此過程中向外散發(fā)光熱，尤其是對女性同伴提供力所能及的支持和關(guān)懷,。這兩點(diǎn),，在這部劇里講得都很清楚。

　　胡晶晶是明顯的忍耐型人格,，她把最陽光積極的一面展露給他人,，自己卻要忍受每一個(gè)人對生活的抱怨。她省吃儉用把所有收入貼補(bǔ)家里的“無底洞”,，為了暗戀的人借網(wǎng)絡(luò)貸款,，在患了嚴(yán)重抑郁癥之后卻沒有告訴任何人，她代表的是一種傳統(tǒng)的女性價(jià)值力量,，在時(shí)代極速運(yùn)轉(zhuǎn),、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的大都市，她失去了精神力量的來源,，終釀成無法挽回的悲劇,。而喬夕辰,、許言、紀(jì)南嘉則像是她生命的延續(xù),，她們逐漸學(xué)會(huì)在時(shí)間的磨礪中堅(jiān)強(qiáng)起來,。尤其喬夕辰身上散發(fā)的向上進(jìn)取的勁頭——為了獲得第二組組長職位通宵做方案，一個(gè)門店一個(gè)門店調(diào)研,，為了進(jìn)貨忙到深夜打不到車——她成為所有北漂奮斗一族的縮影,，所以才會(huì)引起觀眾的深深共鳴。對待愛情她不卑不亢,，不愿為男友簡亦繁放棄自己的獨(dú)立性,。她身上還散發(fā)出外在的力量——當(dāng)她非常信任的同事苗苗因?yàn)檎_告簡亦繁敗露后要跳橋自殺時(shí)，她使出全身解數(shù)救下了苗苗,，就是因?yàn)椴幌朊缑缰氐负ЬЦ厕H,。她在救人的同時(shí)也完成了自身的救贖，這是她的價(jià)值真正的彰顯,。

　　女性的價(jià)值與力量的展現(xiàn),，不是高大上的理念闡述，不是心靈雞湯式的金句語錄,，而應(yīng)該在具體的細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)——呈現(xiàn)得越生活化,，越細(xì)膩,、自然和真實(shí),，就越有力量?！段以谒l(xiāng)挺好的》好就好在,，于具體的時(shí)代生活中描繪了女性的人生選擇、心靈路程和堅(jiān)韌意志,。比如喬夕辰的生活——從烏七八糟的合租生活,，到親戚來京看病，到突然意識(shí)到父母已經(jīng)漸漸老去體味親情的可貴,，這種日常的人生遭遇與體悟,，讓人物非常鮮活接地氣，仿佛就是我們辦公室里的普通女孩,，具有很強(qiáng)的典型性,。包括有些愛慕虛榮的許言與男友沈子暢之間讓人又笑又哭的戀愛情節(jié)，因?yàn)橘I房結(jié)婚理念與男友不合而爭吵分手最終選擇回到家鄉(xiāng),；紀(jì)南嘉那種大齡優(yōu)質(zhì)單身女青年在婚戀市場面臨的歧視與嘲笑,，燈火闌珊后獨(dú)自面對人生的孤獨(dú)與恐懼，以及對生活,、奮斗的城市由衷的熱愛與不舍,，都是當(dāng)下都市女性的精神風(fēng)貌和情感狀態(tài)的真實(shí)寫照,。

　　《我在他鄉(xiāng)挺好的》不過度拔高女性，也不刻意貶低男性,，不陷入矯情也不脫離實(shí)際,，而是通過極具煙火氣的生活環(huán)境、細(xì)節(jié),、對話來展現(xiàn),，注重精神力量的傳達(dá)，顯示了創(chuàng)作者鮮明的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度和腳踏實(shí)地的藝術(shù)風(fēng)格,。這也是該劇在當(dāng)下女性題材創(chuàng)作熱潮中,，凸顯的最大的價(jià)值和意義。（胡祥）

　　來源：北京日報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮