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暑期,，隨著上海熒屏推出經典滬產電視劇展播，一波“回憶殺”正在涌來,。8月6日，由上海電視藝術家協(xié)會和SMG影視劇中心共同編排的《田教授家的二十八個保姆》開始播出,；《十六歲的花季》今天起在新聞綜合頻道播出,；下周一，滬語劇《奪子戰(zhàn)爭》經修復后,，也將在新聞綜合頻道重播,。展播劇目還包括《濟公》《圍城》《楊乃武與小白菜》。在這些劇目中,，《奪子戰(zhàn)爭》的重播尤其令人矚目,，當年，該電視劇創(chuàng)造了38%的收視率,，成為當時10集以內電視連續(xù)劇收視率之最,。
1997年《奪子戰(zhàn)爭》首播時，正值方言劇創(chuàng)作高峰,。當時的滬語劇尤其是滬語情景喜劇,，一度成為海派文化的鮮明符號。之后,，由于相關政策對方言拍攝影視劇的限制,，方言劇曾出現“斷檔”，并逐漸淡出熒屏,。但近年來,，方言在電視劇中的運用，又重新引發(fā)關注,。脫貧攻堅題材的《山海情》播出時,，除普通話版本外，專門推出了方言版,。高口碑電視劇《裝臺》也采用了大量的西安本地方言,。這讓人聯想起不久前關于電視劇《繁花》是否要講上海話的討論。如何看待方言??？時至今日仍是個值得思索的話題。
上世紀90年代方言劇成潮流
“20世紀80年代,，方言劇興起,，至90年代，方言劇在東西南北齊頭并進,，形成一種潮流,。”上海大學上海電影學院教授張斌專門做過方言劇的研究,。以四川,、重慶方言劇為例,，就有《凌湯圓》《死水微瀾》《傻兒師長》《山城棒棒軍》等代表作。至于東北方言劇更是不勝枚舉,。
回到上海,，從1995年《老娘舅》“開山”以來，滬語劇一度是海派文化的鮮明符號,，尤其是滬語情景喜劇,，就有《紅茶坊》《開心公寓》《哈哈笑餐廳》《噱占上海灘》等。
“從整個中國文藝發(fā)展史來看,，方言在文藝作品中的出現是非常多的,。”張斌觀察到,，上世紀90年代末至本世紀初,，方言節(jié)目的大量出現與本土藝術家群落有關，“比如四川的方言劇是四川本地藝術家群落集合起來做的,。這種地方性的文藝樣態(tài),，它的表達方式和語言是血脈相連的，也主要服務于方言區(qū)的觀眾,?！?/p>
滬語劇《奪子戰(zhàn)爭》的導演梁山認為，用滬語拍攝,，會給上海觀眾帶來“完全的親切感”,。《奪子戰(zhàn)爭》的故事背景發(fā)生在上海,，上海話具有獨特的語境與表達方式,，“要準確體現那個時候,，就得那么拍”,。
在電視劇中適當采用方言，有助于塑造人物形象,，并體現出鮮明的地域特點,。“《噱占上海灘》有點滑稽戲的意味,，《七十二家房客》就是方言的大雜燴,，《奪子戰(zhàn)爭》在當時也很轟動?！痹趶偷┐髮W國際文化交流學院對外漢語教師盛青看來,，用上海話表現的滬語劇有很多可開發(fā)的潛力，也有助于本地方言的傳播,。
不過,，由于不少粗制濫造的方言劇或方言節(jié)目的出現,，也讓這種藝術形態(tài)遭遇爭議。張斌用“俗”“窄”“舊”形容這一現象,?！八祝阜窖詣∫晃兑苑窖运渍Z逗樂和制造噱頭,，語言上存在‘臟,、亂、差’,；窄,，指題材選擇范圍窄小，許多都集中在農村題材和傳奇喜劇的路子上,，很難有氣魄宏大的大制作出現,；舊，指演員集中在少數幾個人尤其是喜劇演員身上,，沒有新鮮感,。”
同時,，方言的地域性也是把雙刃劍,。由于語言不通，方言劇的傳播范圍窄,，很難突破方言區(qū)域限制,。“這點上,，東北方言由于和普通話接近,，加上二人轉、小品在央視春晚上多年出現,，帶動一批東北喜劇演員登上中國電視劇舞臺,。”張斌說,，相比之下,，川渝方言劇或長三角地區(qū)的滬語劇，在推向全國的過程中存在更大困難,。這個問題,，至今仍舊存在。
給觀眾提供更多類型的審美
“最近幾年,，我們又看到了電視劇里方言開始慢慢回歸,。”張斌說。以年初的熱播劇《山海情》為例,，播出時同時發(fā)布普通話和西北方言兩個版本,，方言版得到不少觀眾的認可，被評價為“很帶勁”,。
說起推出方言版,，《山海情》導演孔笙曾提到，這與拍攝之初他捕捉到的一個真實情況有關：當年協(xié)作幫扶的福建人來了西海固地區(qū)后,，聽不懂當地話,，當地人也聽不懂福建話。所以最初就要過一個語言關,。劇組到了西海固地區(qū),，最強烈的感受也是因方言而起?！澳且环饺司褪悄莻€樣子,，他們的性格、喜怒哀樂就是這樣的,?！庇谑牵左蠄猿忠苑窖孕问匠尸F故事,，也用了大量西北演員,，希望《山海情》更貼近生活，讓觀眾更加深信戲劇背后是真實發(fā)生過的故事,?！坝捎谖鞅钡赜蜻|闊，十里不同音,，我們參考了寧夏,、陜西等地方言，組合形成了劇中的泛西北話,，福建方言則采用的是福建普通話,。”孔笙說,。
在張斌看來,，每個方言區(qū)的人,，跟語言的關系不是簡單的“說”的關系,，“這是種特殊的文化和生命體驗。這種語言出現在影視作品中,，又和這地方的人的生活方式相搭時,，會有很蓬勃的生命力?！钡@并不意味著方言的濫用或誤用,。以往對方言劇的限制,，與普通話推廣以及市場上方言的濫用現象有關，“如今,，隨著社會語境的變化,，我們需要文化藝術的多樣性，影視作品需要給觀眾提供更高水準,、更多類型的審美,。”當然,，電視劇全部采用方言拍攝并不現實,，《山海情》所使用的是“泛西北話”，也并非嚴格意義上的某地方言,。
“我并不認為每部片子都要用方言,，但方言劇有其存在的價值?！绷荷秸J為,，今天，什么是真正的上海劇,，仍值得大家去思考,。
復旦大學國際文化交流學院開設了一門上海話選修課，由盛青授課,。她期待未來能有充分反映上海文化的滬語劇出現,，“首先要選擇好的劇本，然后選擇一些上海籍演員來表演,。如果有幾部這樣的滬語劇,，它的傳播度我是很看好的?！?/p>
今天再談方言劇,，張斌覺得需要拓展題材領域，改變方言電視劇的固有類型印象,?！皩τ诜窖詣。擞忻嫦蛉珖氖袌鲂枨笸?，相鄰方言區(qū)也是個比較大的市場,。或者就像《山海情》一樣,，做多個語言版本,，大家各取所需。”至于根據作家金宇澄同名小說改編的《繁花》,，張斌認為,，即使從試驗的角度，也要有方言的表達,，“《繁花》小說構建了一個完全異于普通話的表述語境,，它應該要有上海話版本，我挺期待的,?！庇浾? 張熠 實習生 皮光宇
來源：解放日報
千島湖新聞網 責任編輯：姜智榮
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