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電視劇《大決戰(zhàn)》日前在央視一套收官。127萬人與430萬人的兵力對比,,小米加步槍對坦克飛機(jī)大炮的裝備代差,,從軍事力量看,,解放戰(zhàn)爭中的三大戰(zhàn)役是一場不折不扣的大逆轉(zhuǎn),。歷史本身已然充滿曲折和戲劇性,,電視劇《大決戰(zhàn)》從豐富,、立體,、多維度的視角出發(fā),,精確還原了這場波瀾壯闊的逆襲故事,在乾坤扭轉(zhuǎn)的戲劇空間里做足了文章,。
《大決戰(zhàn)》一開始,,無論軍事層面還是社會層面,共產(chǎn)黨軍隊(duì)并無優(yōu)勢可言,,甚至處于被動之中,。解放軍最初進(jìn)入東北地區(qū)時(shí),民眾并非竭誠歡迎,,因?yàn)闆]有建立過根據(jù)地,,這里缺乏群眾基礎(chǔ),兵民關(guān)系稱不上融洽,。因?yàn)閼?zhàn)斗陷入僵局,,解放軍補(bǔ)充的“新兵”士氣并不高漲,尤其是從國民黨部隊(duì)改編過來的戰(zhàn)士,,有畏戰(zhàn)不前的現(xiàn)象,。用這樣的筆觸拉開一場決定國家民族命運(yùn)大決戰(zhàn)的帷幕,在以往的作品中并不多見,,卻增強(qiáng)了可信度和真實(shí)感,。
劇情從共產(chǎn)黨人的信仰傳承入手,電視劇開篇武雄關(guān)這個(gè)英雄人物的作用,,正像困境中的一道光,,用信仰的力量照亮身邊的人。無論是一出場就蜷縮在戰(zhàn)壕里的落后戰(zhàn)士房天靜和王福民,,還是在軍隊(duì)中混飯吃的老兵油子喬三本,,他們都在這道信仰之光的照耀下,逐漸實(shí)現(xiàn)了成為一個(gè)真正解放軍戰(zhàn)士的熱血逆襲,。在解放軍中,,訴苦運(yùn)動解決了“為誰當(dāng)兵”“為什么而戰(zhàn)”的問題,。在農(nóng)村,土改運(yùn)動解決了群眾基礎(chǔ)的問題,,廣大民眾認(rèn)識到共產(chǎn)黨是為窮人打天下,,軍民一片其樂融融。
三大戰(zhàn)役的勝利是人民戰(zhàn)爭的勝利,?!洞鬀Q戰(zhàn)》在展現(xiàn)統(tǒng)帥人物運(yùn)籌帷幄、扭轉(zhuǎn)乾坤的同時(shí),,更展現(xiàn)了千千萬萬普羅大眾對歷史的選擇和推動,。劇中借由平凡英雄的經(jīng)歷和成長,刻畫基層戰(zhàn)士的蛻變,,塑造了具有真實(shí)感的人物群像,,描寫了人民軍隊(duì)的建設(shè)過程。遼沈戰(zhàn)役最為關(guān)鍵的錦州一戰(zhàn),,劇情反映了國民黨軍隊(duì)派系復(fù)雜,,不聽調(diào)遣,爭功諉過,,而共產(chǎn)黨軍隊(duì)的凝聚力,、戰(zhàn)斗力不斷增長,國民黨部隊(duì)也被解放軍戰(zhàn)士大無畏的精神震懾,,戰(zhàn)爭走向漸趨明朗,,解放戰(zhàn)爭一步步轉(zhuǎn)入全面反攻的階段。
劇中實(shí)現(xiàn)逆襲的,,還有社會各階層形形色色的人物,,《大決戰(zhàn)》描寫了解放戰(zhàn)爭時(shí)期社會各個(gè)階級、各個(gè)階層的生活和心態(tài),。張?jiān)讫堅(jiān)趧≈酗椦莸那嗄陮W(xué)生林稚文,,一開始對這場關(guān)系到國家前途命運(yùn)的大決戰(zhàn)有一種自己能夠置身事外的錯(cuò)覺,直到后來他發(fā)現(xiàn)國家興亡匹夫有責(zé),,逐漸意識到自己應(yīng)該為國家的救亡付出一份努力,,雖然家人傾盡財(cái)產(chǎn)打點(diǎn)他去美國,但林稚文最終決心留下來,,讓這個(gè)世界有所改變,。這樣的角色雖然是沒有歷史原型的虛構(gòu)人物,卻代表著在大時(shí)代背景下,,一群從書齋里走出來的年輕人逐漸醒悟的過程,,這種歷史劇中的小人物也具有映照當(dāng)下的穿透力。
隨著劇情推進(jìn),觀眾還認(rèn)識了很多隱蔽戰(zhàn)線上的英雄,。中共插入國民黨內(nèi)部的紅色間諜郭汝瑰,,以國防部作戰(zhàn)廳廳長的身份經(jīng)常給蔣介石分析軍情。他不但為中共方面提供絕密情況,,還助長蔣介石的瞎指揮,,一面為國府“運(yùn)籌帷幄”,一面卻讓中共決勝千里之外,?;春?zhàn)役中,粟裕和劉鄧大軍已經(jīng)對杜聿明率領(lǐng)的十二兵團(tuán)形成了包圍態(tài)勢,,蔣介石無奈做出了撤退的決定,,郭汝瑰作為國民黨作戰(zhàn)廳廳長制定了撤退計(jì)劃,,并且秘密報(bào)給了我方,。然而“戰(zhàn)神”粟裕憑借對杜聿明的了解,卻放棄了郭汝瑰的情報(bào),,堅(jiān)持自己的判斷,,沒想到反而識破了杜聿明試探郭汝瑰的詭計(jì),救了郭汝瑰一命,。這段戰(zhàn)爭劇中插入的諜戰(zhàn)逆襲片段,,同樣講得跌宕起伏。
客觀敘事是電視劇《大決戰(zhàn)》繼承電影《大決戰(zhàn)》創(chuàng)作思路的鮮明特征,。劇中,,杜聿明等國軍將領(lǐng)都被塑造得有血有肉,更多是以悲劇人物來刻畫,,構(gòu)成了歷史洪流中的鏡鑒和省思,。電視劇尾聲,平津戰(zhàn)役的劇情主線一方面集中在敵我對抗的演變過程,,同時(shí)著重刻畫了傅作義的轉(zhuǎn)化,,劇情細(xì)致描寫了這個(gè)人物思想斗爭的復(fù)雜過程。平津戰(zhàn)役過程中,,傅作義雖然不斷和解放軍和談,,但又出于自己一方的考慮,始終猶猶豫豫,,抱著保存實(shí)力的想法,。毛澤東洞察傅作義的想法,從打掉傅作義經(jīng)營多年的嫡系35軍到解放天津,,一步一步擊垮傅作義,。經(jīng)歷這一切之后,在和女兒的對話中,,傅作義終于意識到自己追求的只是自家的幸福,,而共產(chǎn)黨要實(shí)現(xiàn)的是全中國的幸福,,由此邁出了人物思想轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵一步。
在創(chuàng)作上,,《大決戰(zhàn)》全劇把“以人帶史”作為藝術(shù)架構(gòu)的核心,,將大大小小的人物落實(shí)到歷史情境中去引發(fā)思考,不僅梳理了人物命運(yùn)與歷史軌跡,,更能讓人感受到信仰的感召力,,以及人心向背對戰(zhàn)爭走向的巨大意義,讓觀眾對共產(chǎn)黨人憑借心中信仰最終以少勝多,、以弱勝強(qiáng)實(shí)現(xiàn)逆襲的根本原因,,有了深入的認(rèn)知。記者 邱偉
來源:新華網(wǎng)
千島湖新聞網(wǎng) 編輯:王志仙