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　　上個月,，《福壽全》做到了連續(xù)十幾個夜晚讓不少觀眾眼含星光點(diǎn)點(diǎn)步出國話小劇場,，走入城南依然不乏舊事的良夜。話劇《福壽全》和那段經(jīng)典的傳統(tǒng)相聲同名,，核心內(nèi)容也與之深度相關(guān)。不同版本的相聲《福壽全》,，曾靠著兩人一桌,，讓假定性這一表演藝術(shù)的法寶登峰造極。話劇《福壽全》中的兩位相聲演員,，在劇中合說的這段相聲則是戲中戲,，由此延展開的兩個小時的劇情中，以現(xiàn)實(shí)主義的底子鋪開了兩位相聲人一生的離合悲歡,。

　　熟悉導(dǎo)演黃盈的觀眾得知這個戲演出的消息難免會心一笑：終于等到你正式對相聲下手了,。這位浸淫舊京文化的導(dǎo)演，其“新國劇”的戲劇實(shí)驗,，總是少不了將傳統(tǒng)藝術(shù)形式作為靈感和元素,。而他有多愛相聲，12年前大家就知道了——《馬前,，馬前》里倒數(shù)第二幕,，可以視為唱數(shù)來寶的男女化裝相聲；而同年《鹵煮》里的鹵煮何和爆肚鐘兩位老北京,，不光京味十足的臺詞單拎出來聽著就像在說相聲,，兩人機(jī)會不多的對手戲，更是構(gòu)成一套套相愛相“殺”的子母哏,。

　　這不禁讓人想起上世紀(jì)末的賀歲劇《沒完沒了》里的那段快板“十二個生肖十二年,，十二年本是一個循環(huán)……”當(dāng)年《馬前，馬前》《鹵煮》讓話劇舞臺為之一振,，曾為年輕的黃盈帶來“京味兒戲新扛把子”的江湖地位,。而12年后的《福壽全》如何？

　　業(yè)內(nèi)人士史航曾經(jīng)如此概括：作品的氣質(zhì),，從給里面人物起名的那一刻就奠定了,，《紅樓夢》是這樣,，《我愛我家》也是。而《福壽全》里上臺鞠躬的長福,、延壽,，也不僅是為合上他們相聲段子的名字那么簡單。

　　相聲《福壽全》的經(jīng)典設(shè)計“您家辦什么喜事,？我們出殯”,，構(gòu)成對劇名的第一重反諷和解構(gòu)；而哭喪到不行,、結(jié)果“人還沒死呢”,，讓之前用語言在黃泉路上建立的層層瓊樓玉宇瞬間轟然倒塌的同時，卻一秒反轉(zhuǎn),，穿越回最初皆大歡喜的氛圍和境地,。這才是，歷盡啼笑皆非的“生離死別”,，得到的“福壽全”才令人倍感珍惜,。

　　劇中的長福、延壽,，一個貧賤出身半輩子忍讓,，好不容易“吃虧是福”成了角兒,，卻在妻離子散家破人亡的大變故中,，毅然揮別了那份帶血的福報，犧牲前途,，換來的是“平安是?！保涣硪粋€從錦衣玉食的宅門說走就走,，站在桌子里面哭了半輩子自己愛恨交加的爸爸,，最后因為時代原因沒有了競爭對手，成了藝術(shù)壽命常青的老藝術(shù)家,。福壽兩兄弟,，讓人不難想起12年前《鹵煮》里的那對CP，不同出身信仰,、不同經(jīng)營業(yè)態(tài)的“爆肚鐘”和“鹵煮何”,，誰也離不開誰，構(gòu)成老北京“中和”的文化底色,。

　　而最后“福壽雙全”的場合,，卻是雙雙得了不治之癥在病房“大團(tuán)圓”，將相聲式的反諷推向高潮的同時,，落得蒼白而無力,、荒誕而無奈的人生困境,，兩人的臉通過同步的舞臺拍攝放大呈現(xiàn)給觀眾，在鏡頭里反而顯得瞬時充盈有了光芒和力量,。原本追求福祿壽三星高照,，祿這身外之物還重要嗎？都活到這份上了,，早活明白了,。黃盈團(tuán)隊基于生活的傳統(tǒng)文化哲學(xué)的思考，可謂一以貫之,。

　　《福壽全》在時間的設(shè)計上同樣嵌入了心思,。全劇按劇情時間一分為三——懵懂踏入茫茫人世間，“起”在1899年,；大紅大紫大變故，“轉(zhuǎn)”是在1933年,；福壽終雙全,、求仁得仁，“合”在1981年,。

　　這樣的劇情設(shè)計,，對于嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義擁躉和熟稔歷史、尤其相聲歷史者,，挑理兒自然是免不了：前清改民國,，是有不少延壽這樣的公子下海，但下法和時間點(diǎn)是如劇中所演嗎,？跑天津碼頭,、文明相聲為相聲爭取到攢底地位，以及忍著喪家之痛說相聲,，顯然是化用了侯寶林和戴少甫兩位大師原型,，但在1933年，相聲顯然還沒這個土壤,，高潮和爆發(fā)得到上世紀(jì)30年代末到40年代初吧,？至于1981年重逢時，且不說醫(yī)院設(shè)備是否有那么先進(jìn),，神乎其神的“生物保健品”和電視廣告還沒有出現(xiàn),，起碼也得1985年十大笑星評選后，年輕人才因此受到媒體的廣泛影響,，紛紛喜歡相聲,、想學(xué)相聲……

　　對此，在筆者看來,，邏輯時間和真實(shí)時空中的物理時間,，如能嚴(yán)密合上固然更好,；但在假定性前提下，戲劇邏輯時間優(yōu)先級顯然更高,。這樣的先例,，在一些經(jīng)典劇作中是屢見不鮮的。

　　《福壽全》最有號召力的大旗自然是跨界的閻鶴祥,。滿坑滿谷的票房,，固然有近來被熱議的明星參演話劇的效應(yīng)——劇中最悲情的家破人亡時刻，因一句“孩子取名壯壯（壯壯是閻鶴祥的愛稱）”,，全場一秒集體噴飯,。

　　之前黃盈的作品多是“戲保人”，這一次不多見地加入了高熱度的演員,。但應(yīng)該說,，閻鶴祥是合適的主演。他攜童子功走了多年非專業(yè)道路,，卻最后吃上職業(yè)相聲演員這碗飯,。另一位演員王繼濤，雖然早早在相聲界拜師,、正經(jīng)有了門戶,，演戲說相聲都小有名氣，人稱“信老板”,，一直是非職業(yè)演員身份,。二人在現(xiàn)實(shí)和劇中角色路線可謂相反相成。

　　公允地說,，黃盈作品并非都能達(dá)到當(dāng)年《未完待續(xù)》的深度和高度,，或是起碼如《鹵煮》《馬前，馬前》那樣,，經(jīng)得起時代變遷的考驗,。可以視作探索“站不住又不想跪著活的時候,，如何以自己舒坦的姿勢躺平”的《福壽全》,，如果沒了閻鶴祥這位票房明星，過了“躺平熱”的2021年,，再演的話是否還能票房大賣,，就是個未知數(shù)了；而幾乎同期登臺的黃盈另一部作品《點(diǎn)心》,，抱著“給生活加點(diǎn)甜”的目的,，結(jié)果手段漫過了先天失調(diào)的主題和情節(jié)，反而“五味令人口爽”,，不改顯然不行,。

　　但無論如何,，因為總在實(shí)驗，而總是不同程度偏離完美狀態(tài)的黃盈,，之于這個浮躁的時代和演藝界的最大存在意義,，與其說他是在保留戲劇火種，不如說是在持續(xù)批量生產(chǎn)看護(hù)火種的伙伴,。

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙