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　　俄版《戰(zhàn)爭與和平》是世界電影史上的一個傳奇,，它顛覆了好萊塢工業(yè)和全世界觀眾對史詩片的想象，也為恢弘巨片重制了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),。 制圖：李潔

　　俄羅斯的寒冬讓拿破侖吃足苦頭,，1812年冬天，法軍撤離莫斯科,，法國皇帝丟下部將和軍隊,，倉皇潛回巴黎。俄羅斯的大部頭小說讓好萊塢跌了跟頭,，即便是金·維多這樣的導(dǎo)演,，改編托爾斯泰的小說《戰(zhàn)爭與和平》成了他職業(yè)生涯的“莫斯科城下”。

　　1960年,，俄羅斯以舉國投入的規(guī)模開啟電影《戰(zhàn)爭與和平》的拍攝,，經(jīng)長達(dá)六年的拍攝，這部預(yù)算不設(shè)上限的七小時影片,，成為電影界的利維坦,，它顛覆了好萊塢工業(yè)和全世界觀眾對史詩片的想象，也為恢弘巨片重制了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),。大半個世紀(jì)里，每隔十多年,，就會有一部新改編的《戰(zhàn)爭與和平》電影或劇集出現(xiàn),，但沒有一部能撼動1966版《戰(zhàn)爭與和平》。托爾斯泰的原作小說是無可爭議的傳世經(jīng)典,，它被陳列于圖書館或書店,，提醒讀者它值得被一遍遍重讀。1966年的電影《戰(zhàn)爭與和平》在影史中的地位也大抵如此,，它每一次重現(xiàn)于銀幕,，是在提醒觀眾它值得被看到、值得被反復(fù)看到。

　　從衣香鬢影到殘陽如血,，在大時代和小團圓中找尋歷史的脈絡(luò)

　　俄版電影《戰(zhàn)爭與和平》是世界電影史上的一個傳奇,。

　　橫貫?zāi)陀新暺瑫r期，在世界電影史的坐標(biāo)系里,，因為“史詩片”所需要的高額預(yù)算,、龐大的拍攝規(guī)模和對拍攝技術(shù)的要求，這種類型片的生產(chǎn)曾經(jīng)被好萊塢壟斷——《亂世佳人》《賓虛》《斯巴達(dá)克斯》,，哪怕是《埃及艷后》這樣血本無歸的失敗案例,，仍不能阻攔好萊塢持續(xù)地生產(chǎn)更大、更貴,、更華麗的史詩片,。

　　電視網(wǎng)絡(luò)興起后，大片廠認(rèn)為必然要靠足夠大的電影才可能把觀眾從客廳沙發(fā)吸引到影院,，發(fā)生在不同年代的“戰(zhàn)爭與和平”循環(huán)地成為“大”電影的題材,，它們足夠傳奇，足夠昂貴,，也足夠蔚為奇觀,。

　　發(fā)生在1805年和1812年兩次俄法戰(zhàn)爭之間的俄國往事，這樣的情節(jié)讓小說《戰(zhàn)爭與和平》天然地具有史詩電影的氣魄,，但是托爾斯泰的文本卻是電影改編者很難應(yīng)對的一場戰(zhàn)役,。在“系列電影”尚未被發(fā)明的年代，電影片長在3-4小時已是極限,，而這個體量不可能覆蓋《戰(zhàn)爭與和平》原作的規(guī)模,。金·維多導(dǎo)演版電影為人詬病處正是在此，為了把小說內(nèi)容壓縮到200分鐘的電影里,，這個版本幾乎全部刪除了涉及正面戰(zhàn)場的內(nèi)容,，走卒和農(nóng)奴的小人物悲歌，軍方混亂和官場推諉,，這些內(nèi)容盡數(shù)消失后,，只剩下莊園沙龍的才子佳人。

　　《戰(zhàn)爭與和平》里讓人印象深刻的固然有形形色色的愛情——娜塔莎喚醒了安德烈心中陌生的世界和未知的歡樂,；皮埃爾體驗著傷感無望的愛情,，感受到心靈超越塵世，抵達(dá)比星辰更遼遠(yuǎn)的高度,；當(dāng)然也有阿納托被荷爾蒙驅(qū)動著誘拐娜塔莎的感官之欲……但托爾斯泰的筆觸如不斷調(diào)整焦距,、反復(fù)拉近推遠(yuǎn)的鏡頭，有花前月下,、衣香鬢影里男女之間反復(fù)無常的情和欲,，也有殘陽如血的戰(zhàn)場,，馬革裹尸；少奶奶的沙龍里,，上流社會拿國事當(dāng)兒戲,，亞細(xì)亞的草原上，世世代代被捆綁在土地上的農(nóng)奴們被剝奪了一切,，暴風(fēng)雨在醞釀,。“一個人為他自己有意識地生活著,，但他是全人類達(dá)到的歷史目的的一種無意識的工具,。歷史，是人類無意識的,、共同的,、群體的生活?！蓖袪査固┻@樣寫著,，他寫這一群人歡愉的瞬間，盲目的意志和無常的命運,，寫大時代和小團圓,，是試圖在星羅棋布的迷宮里，找尋歷史的脈絡(luò),。

　　小說的時間跨度七年,，作者的視野投向歷史和時間的無垠荒野。而《戰(zhàn)爭與和平》之所以是一部堪稱“萬王之王”的作品,，不僅在于格局和布局,，重要的是，托爾斯泰筆下的“戰(zhàn)爭與和平”不只是外部世界的波瀾,，更是人物內(nèi)心世界的漩渦,。確切說，他寫安德烈,，寫皮埃爾,，他們?nèi)松鸱辉谟谒麄兒屯饬Φ膶χ牛瑳_突是在他們自我的內(nèi)心,。這恰恰是小說難以影視化的癥結(jié),。德勒茲總結(jié)過，好萊塢電影以及廣義的通俗情節(jié)劇,，反復(fù)刻畫個體和外在世界的矛盾。而《戰(zhàn)爭與和平》這樣的杰出小說,，靈魂力量在于自我思考,，安德烈也好,，皮埃爾也罷，他們從未面對一個需要對抗或扳倒的對手,，他們的較勁對象是自己,。

　　七億美元、15000名軍人和俄國內(nèi)44家博物館和美術(shù)館的館藏

　　1956年,，好萊塢版的《戰(zhàn)爭與和平》毫不意外地被評價“配不上原作”,。三年后，莫斯科電影制片廠接到命令,，需得拍攝一部規(guī)模更大、更忠實于原作的電影,，要對得起國之瑰寶托爾斯泰,。

　　這是一部真正的“舉國電影”，最終選定新手導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克,，他從演員改行,，此前只有執(zhí)導(dǎo)一部長片的經(jīng)驗。邦達(dá)爾丘克面對的是所有導(dǎo)演不敢想象的“一生只有這一部”的待遇——影片的預(yù)算不設(shè)上限,，最終花費折合成現(xiàn)在的價錢超過七億美元,。抽調(diào)15000名現(xiàn)役軍人作為戰(zhàn)爭場面群演。出動軍用戰(zhàn)機和直升機拍攝航拍全景,。所有拍攝用戰(zhàn)馬由農(nóng)業(yè)部統(tǒng)一調(diào)配,。所有室內(nèi)場景的搭建使用真古董和名畫真跡，總共動用了俄國內(nèi)44家博物館和美術(shù)館的館藏,。

　　歷史上的1812年,，拿破侖大軍進入莫斯科不久，這座建在亞細(xì)亞草原上的磚木城便在持續(xù)的火災(zāi)中變成焦土,。放火的到底是法國軍隊還是抵抗的俄國平民,，不同立場的史書各執(zhí)一詞，托爾斯泰在小說中給出了他的分析,。但火是誰放的不重要,，重要的是那年10月里，莫斯科被燒掉了,。劇組在莫斯科城外廣袤的草原上,，重建1812年的古都，像小說里描述的那樣,，金色的圓形屋頂和十字架在陽光下閃爍,，以近于一比一的比例重建當(dāng)年的風(fēng)貌，為了在實拍時付之一炬,。

　　那是一個沒有數(shù)字特效的年代,，留在膠片上的一切畫面都是真的：戰(zhàn)場上呼嘯的千軍萬馬是真人真馬,，燃燒的莫斯科是真的，甚至,，連莊園秋狩都是用了西伯利亞叢林狼動真格拍攝的,。如今數(shù)字技術(shù)發(fā)達(dá)到可以假造兩軍對峙、假造一座城,、假造獵殺和決斗,，然而邦達(dá)爾丘克版《戰(zhàn)爭與和平》的存在和重映，是一種“霸道”的提醒：電影是一種依賴物質(zhì)世界物理質(zhì)感的藝術(shù),。

　　熟悉原作內(nèi)容和節(jié)奏的觀眾會發(fā)現(xiàn),，邦達(dá)爾丘克其實作出了很多大膽的取舍，安德烈在1805年的第一次戰(zhàn)場經(jīng)歷被大幅簡化,，皮埃爾和共濟會的關(guān)系以及他胡亂指揮結(jié)果適得其反的“廢農(nóng)奴運動”,，這些內(nèi)容都消失了?？梢哉f,，影片中的人物關(guān)系和人物內(nèi)心的迂回程度都極大地降低，線條趨于簡明清晰,。導(dǎo)演很謹(jǐn)慎地避免用影像復(fù)制文本,，他在意的是創(chuàng)造一套帶來強烈浸沒感的視聽，讓觀眾沉浸于托爾斯泰小說中豐沛昂揚的生命激情,。

　　托爾斯泰沒有創(chuàng)造繁復(fù)的情節(jié),，小說里蕩氣回腸的段落，是安德烈和皮埃爾面對彼此,、面對戰(zhàn)火和死亡,、面對娜塔莎時種種內(nèi)心激蕩。邦達(dá)爾丘克用電影捕捉著這種游離于客觀世界之外的心理節(jié)奏：娜塔莎隨兄長在深秋的森林里縱馬,，心如死灰的安德烈在春夜里聽到娜塔莎的歌聲,，皮埃爾在卑微的告白后在街頭看到白夜流星，淚流滿面……當(dāng)然,，還有眾人津津樂道的舞會,。這些場景里，攝影機的職責(zé)不是紀(jì)實的,，精巧調(diào)度的鏡頭宛如進入夢境,，在角色出神、甚至是近于譫妄的精神狀態(tài)里,，導(dǎo)演不僅是在拍攝小說,，更是在一段想象的歷史中召喚集體的夢想、渴望和榮光。

　　托爾斯泰是個幽默中不乏刻薄的人,，他很犀利地寫出上流社會的婚配“真相”——孤男寡女們雖計較家產(chǎn),，可皮相是如此重要，他時不時地強調(diào)安德烈的俊和皮埃爾的胖,。婚配如此,，電影也如此,，最直觀的表象往往是決定的因素，演員一亮相,，就是文本的容器,。所以小說改編電影最難辦的是挑演員。好萊塢那一版選角是硬傷,，奧黛麗·赫本除了瘦,，沒一點能和娜塔莎沾邊，讓亨利·方達(dá)演“又高又胖”的皮埃爾簡直荒唐,。而在邦達(dá)爾丘克版里,，演員本身的信服力加深了視聽的浸沒感，那些角色尤其三位主角出現(xiàn)的一剎那,，讓觀眾相信這就是托爾斯泰構(gòu)想的形象,。

　　女主角柳德米拉是沒有演戲經(jīng)驗的芭蕾女伶，她不會演戲的笨拙恰如其分地貼合娜塔莎的沖動和不循規(guī)蹈矩,，而她的舞蹈功底讓她用一段華爾茲就留駐電影史,。國民偶像吉洪諾夫在32歲的年紀(jì)演31歲的安德烈，在他之前,，沒有人演出安德烈那種野心和幻滅,、驕傲和懺悔、憤世嫉俗和悲憫情懷強烈沖撞的個性,，在他之后,，任何演安德烈的演員都成了悲哀的贗品。最絕的還是邦達(dá)爾丘克親自出演的皮埃爾,。有人說邦達(dá)爾丘克是被賦予過多資源后自我膨脹,，又導(dǎo)又演?？烧l又能比他更合適呢,？皮埃爾跌跌撞撞地進入圣彼得堡和莫斯科的社交界，是被奚落的私生子,，也是不被接納的局外人,。邦達(dá)爾丘克是被空投進俄羅斯導(dǎo)演圈的“幸運仔”，一時風(fēng)光,，可也同樣是格格不入的局外人,。并且,，他和皮埃爾一樣，都是又高又胖的大塊頭,。

　　當(dāng)年資歷不深的邦達(dá)爾丘克拍出了一部“經(jīng)得住時間,、經(jīng)得起反復(fù)觀看的電影”，回望圍繞這電影拍攝的往事,，這很可能是個再也無法復(fù)制的孤案,。1812和1960都翻篇了，唯有小說和電影的《戰(zhàn)爭與和平》還能讓后來的人們一次次重訪,。

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙