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　　微博之夜85后眾花同臺,，照例又成為誰拔頭籌的斗秀場。各家粉絲列出她們各自又登上了哪些時尚大刊,，又拿下了哪些代言品牌,，又引發(fā)了幾輪熱搜話題、直播爆點,，比咖位排座次,。相比之下，她們作為女演員安身立命之本——經(jīng)典的作品和角色,，反倒成了這場角力中最不起眼最不值得一提的,。

　　雖然古裝偶像劇曾是85后小花的主戰(zhàn)場，不少85后女星的下一部戲還是古偶,，但不可回避的現(xiàn)實就是隨著年齡漸長,，她們或早或晚都會撤出這塊陣地，踏上轉(zhuǎn)型之路,。圖為趙麗穎主演的電影《乘風(fēng)破浪》（2017年）

　　85后女演員多成名于仙俠劇與古裝劇,，這使得她們的轉(zhuǎn)型難度尤其大

　　85后小花們上一部令人印象深刻的代表作，近一些的追溯到四五年前：《三生三世十里桃花》（2017）,，而久遠些的則彈指已過十?dāng)?shù)年：《神雕俠侶》（2006）《步步驚心》（2011）。

　　江山代有才人出,，90后,、95后女星已經(jīng)成功出道，金晨,、趙露思,、李一桐、陳鈺琪,、白鹿等90后小花越來越獲得資本的青睞,，開始圍攻與蠶食85后曾經(jīng)的主戰(zhàn)場——仙俠、古偶,、甜寵劇,。隨著以前跟她們配戲的男演員如霍建華、鐘漢良淡出減產(chǎn),，跟85后小花配戲的男演員現(xiàn)在都變成了90后,、95后，“年下戀”的年齡差越來越大：與楊冪搭檔主演《暴風(fēng)眼》的張彬彬出生于1993年,，而其下一部戲的男主角徐凱更是95年生人,，比楊冪小了快十歲。多由網(wǎng)文改編的仙俠、古偶類影視劇,，主打非常年輕的受眾群體,，女主角的設(shè)定常是十四五歲的少女，雖然85后眾花都保養(yǎng)有道,，依然青春貌美,，但年齡終究已經(jīng)到了3字頭中段，這幾年陸續(xù)又都升級做了媽媽,，再這么強演弱冠少女,，最終的歸宿只有入 “丫頭教”了。

　　我想她們不是沒有感覺到危機,，但想轉(zhuǎn)就能轉(zhuǎn)了嗎,？古今中外所有女演員從少女跨越到熟女期，都會是一個很難突破的瓶頸,，對少女,，人們更關(guān)注于她的容貌、身姿,，而對其精神內(nèi)在和專業(yè)素質(zhì),，關(guān)注度、苛求度并不高,，這也導(dǎo)致了女演員的黃金期普遍早于男演員,，但當(dāng)少女期紅利消耗殆盡之后，就不得不上刺刀拼實力了,。從少女到熟女的轉(zhuǎn)型,，不僅意味著失去了青春靚麗的外形，還要讓出聚光燈下的絕對C位,。眼下國產(chǎn)影視劇的女主角設(shè)定多為少女,，真正寫給中年成熟女性的劇本不多，且質(zhì)量參差不齊,，市場,、資本也相對謹慎，像《我的前半生》這樣以中年女性為真正主角的戲鳳毛麟角,。這導(dǎo)致一批非常優(yōu)秀的中年女演員如周迅,、朱媛媛、陶虹只能出演劇中少女主角的媽媽,。作為她們的粉絲,，其少女期的明麗嬌憨、可愛率真還歷歷在目,，現(xiàn)在卻都化身更年期焦躁的媽媽,，說實在,，我難免有一點點傷感。但誠如鞏俐,、梅麗爾·斯特里普,、伊莎貝爾·于佩爾等優(yōu)秀女演員不約而同表達過的，如果想一生去從事演員這個職業(yè),，那么就必須在各個年齡去經(jīng)歷和演繹那個年齡的人的真實狀態(tài),，這是不可逃避的自然規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律,。而一旦這些好演員們放下了對年齡,、對戲份多少的執(zhí)念，真正享受每一次創(chuàng)作,，她們在銀幕熒屏上的每一秒都熠熠發(fā)光,。

　　85后小花的轉(zhuǎn)型難度尤其大，她們不像章子怡,、周迅等四小花少女期在名導(dǎo)佳片中磨礪演技,，不到三十就已贏得國內(nèi)國際眾多重量級表演獎項。反觀85后,，即使是在她們賴以成名的代表作中,，多年來對她們演技的質(zhì)疑一直沸沸揚揚，《三生三世》 《步步驚心》《何以笙簫默》等作品中觀眾對男主角演技的肯定都遠高于女主角,。

　　論顏值,、身材、時尚度,、話題度,，85后小花是歷代女星中的佼佼者，成名于新媒體時代的全民娛樂熱潮,，她們坐享了流量的紅利,，但最終也必然經(jīng)受流量的反噬,，在分秒鐘刷新的流量時代,，影視作品也一度被當(dāng)成快消品，注意力經(jīng)濟更多地在乎看相好不好,，而不必細究品質(zhì),，而所謂的“看相”更可以通過一些新技術(shù)來快捷達到——如濾鏡、調(diào)色,、一鍵修圖,、摳圖……流量時代明星與資源、資本高度捆綁,，讓85后小花尤其重視自己的個人明星形象,，而不是戲里創(chuàng)造的人物角色,。

　　而且85后小花多演出古偶、仙俠等類型的影視劇,，此類影視劇中的表演模式都較為虛浮,、模式化，長期演出此類作品,，尤其是流水線作品,，對她們的演技磨練可以說弊大于利。與之相比,，當(dāng)下的創(chuàng)作趨勢——接地氣的現(xiàn)實主義,，對于演技的要求更高。我們沒有親眼見過俠女仙女,但是我們肯定見過身邊的office lady和程序男,，因為有了現(xiàn)實中非常明晰的參照物,，過于懸浮、過于偏離的演繹就會招致觀眾更為嚴厲和直接的批評,。作為對前幾年流量為王時代的反彈,，近年來不少更為成熟冷靜的觀眾其審美已進入后流量時代，不唯流量,，不唯看相,，對劇本、對演技,、對演員的敬業(yè)度都提出了更高要求,。所以95后、00后成長出一批演技派小小花,，如張子楓,、張雪迎、文淇,、趙今麥等,，年紀輕輕，都已有大銀幕演技代表作傍身,，未來可期,。

圖為由唐嫣等主演的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳三》（2009年）

　　現(xiàn)實題材影視劇正在成為紅海，也將為處于轉(zhuǎn)型期的她們提供更多精彩的成熟女性角色

　　雖然古裝偶像劇曾是85后小花的主戰(zhàn)場,，不少85后女星的下一部戲還是古偶,，但不可回避的現(xiàn)實就是隨著年齡漸長，她們或早或晚都會撤出這塊陣地,，踏上轉(zhuǎn)型之路,。而無論是當(dāng)前整體創(chuàng)作風(fēng)氣的轉(zhuǎn)向還是為了發(fā)掘精彩的成熟女性角色，她們最終都會不約而同地踏上現(xiàn)實題材這條轉(zhuǎn)型之路,。

　　現(xiàn)實題材影視劇經(jīng)過幾年深耕和發(fā)力,，這兩年也已從藍海漸變成紅海,，目前主打現(xiàn)實題材的制作公司如業(yè)界佼佼者正午陽光，都有一批業(yè)務(wù)過硬,、穩(wěn)定合作的明星如劉濤,、姚晨，另外海清,、孫儷,、袁泉、馬伊琍在現(xiàn)實題材影視劇中也都一直保持著較為固定的合作班底和穩(wěn)定水準的作品產(chǎn)出,。而85后女星之前在現(xiàn)實題材的一些試水并不算成功,，如唐嫣的《歸去來》、楊冪的《談判官》,，也會讓資本對她們擔(dān)綱主演現(xiàn)實題材影視劇持謹慎觀望態(tài)度,。與其蹉跎歲月被動地等待，筆者建議85花們轉(zhuǎn)戰(zhàn)新陣地,，不必過于執(zhí)念咖位高低戲份多少,，只要戲好、角色好,，如果碰上像《山海情》這樣的現(xiàn)實題材好項目,，就算是女三、女四都是值得一去的,。出生于1986年,、在《山海情》中成功扮演了李水花的熱依扎就是一例。畢竟首先要證明自己能勝任此類題材,，才會有資本方愿意請你去演現(xiàn)實題材的女一,。另外，85花們基本也都開了公司做了老板,，可以有意識地發(fā)掘與培育合適的本子和故事,，變身投資方、制片方,，為自己創(chuàng)造機會,。

　　同時，還要苦修內(nèi)功,，磨礪演技,，現(xiàn)實題材影視劇的表演,，需要更強的生活質(zhì)感和個人特質(zhì),。85后群花個人明星形象已經(jīng)深入人心，在轉(zhuǎn)型突破時,，不妨擅加利用,，深度挖掘個人的特質(zhì)并加強,，形成自我的特色。趙麗穎,，從《金婚》《乘風(fēng)破浪》,、還有下一部她與鄭曉龍再度合作的《幸福到萬家》，她的現(xiàn)實轉(zhuǎn)型之路基礎(chǔ)最好,，筆者認為結(jié)合她的成長軌跡,、個人特質(zhì)，也可以勝任一些類似《外來妹》中堅韌不拔,、百折不撓的普通勞動女性角色,。唐嫣，如果能徹底放棄傻白甜路線,，轉(zhuǎn)型為精明精致的上海職場御姐或都市知性熟女,，也大有可為。而楊冪,，看她在多個綜藝節(jié)目中的表現(xiàn),，冷靜知性、邏輯嚴密,，只要對劇本,、角色精心打磨，職業(yè)精英的路大約也是走得通的,。她參與投資并主演的《暴風(fēng)眼》雖然播出數(shù)據(jù)不算亮眼,，存在感不強，但能看出楊冪試圖探索更接地氣的主旋律職業(yè)劇之路,，她在其中的表演也努力內(nèi)收下沉,，往現(xiàn)實風(fēng)格上靠。只要用心,，用功,，感覺找著找著也許就找到了。

　　人總有惰性,，希望以最少的付出贏得最大的回報,，鮮少有人能主動求變，而危機會倒逼著人跳出舒適圈,，激發(fā)和挖掘更多的潛力和才能,，期待轉(zhuǎn)型突破之戰(zhàn)能錘煉出更加精彩的85群花們。（周舟）

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙