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　   抗日戰(zhàn)爭期間，大量日本人來華作戰(zhàn)或屯墾,，日本戰(zhàn)敗后,，這些日本軍民的后代很多遭到遺棄，被中國家庭收養(yǎng),，這群人被稱為“日本遺孤”,。上世紀七八十年代，隨著中日兩國邦交正?；?，許多遺孤歸國，這其中就包括陳慧明的養(yǎng)女麗華,。2005年,，許久未收到養(yǎng)女回信的陳奶奶忍不住思念，遠赴日本奈良,，在二代遺孤小澤和退休警察一雄的幫助下踏上漫漫尋人之旅……

　　這是電影《又見奈良》講述的故事,，也是青年導(dǎo)演鵬飛的第三部作品。這個頗為沉重的題材在他的處理下不僅絲毫不沉悶,，還充滿了生活趣味和輕盈風(fēng)格,，對歷史、親情,、孤獨等話題也有不少人文表達,。該片由吳彥姝、英澤,、國村隼等主演,，3月19日上映。

　　遺孤題材打動日本名導(dǎo)

　　2018年,，鵬飛的上一部電影《米花之味》在奈良國際電影節(jié)拿到觀眾選擇獎,。奈良電影節(jié)有個傳統(tǒng)，每年都會在幾位獲獎導(dǎo)演中挑選一位,，資助他在奈良拍攝一部電影,，并得到電影節(jié)主席、日本著名導(dǎo)演河瀨直美的監(jiān)制,。

　　“當(dāng)時我們一共四位導(dǎo)演拿獎,，除了我,，還有一個日本導(dǎo)演，一個葡萄牙的,，一個智利的,，要求我們在兩個星期內(nèi)各寫出一份故事大綱，由電影節(jié)決定最后拍誰的,?！冰i飛回憶，當(dāng)他得知要在日本拍電影時,，便打定主意要拍一部反戰(zhàn)題材,。至于從什么視角切入，他思考了很久,，也向身邊的人打聽請教,，突然之間，日本戰(zhàn)后遺孤這一群體出現(xiàn)在他的視野中,。鵬飛趕緊開始查素材,、看書了解他們的故事。

　　“有一本書給我印象最深,，是一個記者對遺孤中國養(yǎng)父母的采訪,，問他們的愿望是什么，大多數(shù)養(yǎng)父母的回答都是：我想去日本看看我的孩子,，如果找不到我的孩子的話,，至少我能看看他們的故鄉(xiāng)是什么樣子?！边@個回答讓鵬飛大為感動,，“但其實很少有中國養(yǎng)父母真正去了日本，所以我想用電影圓他們一個夢,，寫一個中國母親去日本尋找孩子的故事,。”故事大綱交上去后,，河瀨直美表示非常喜歡,，鵬飛得到了這次拍攝機會。

　　幽默橋段來源采風(fēng)體驗

　　故事大綱只有七八千字,，僅僅是個骨架,，離血肉豐滿的劇本還差得很遠。為了寫出扎實動人的故事,，鵬飛開始了在奈良8個月的采風(fēng),。先體驗生活，然后從中尋找,、積累素材,，寫成劇本,，這是鵬飛一貫的創(chuàng)作辦法。當(dāng)年拍《米花之味》時,，鵬飛曾在云南的傣族村寨里住了一年，醞釀出極具生活氣息和民族風(fēng)情的劇本,。

　　“那8個月我就去認識這些遺孤,，跟他們成為朋友，然后參加他們的扭秧歌,、去他們家包餃子,，有時候去看看他們工作的地方。慢慢地他們就跟你熟了,，會跟你講一些事情,。”在此過程中,，鵬飛會順手把一些他覺得有意思或很觸動的內(nèi)容記在手機備忘錄里,，逐步積累起素材。

　　戰(zhàn)后遺孤本是個沉重的歷史題材,，但《又見奈良》卻將其處理得舉重若輕,，片中很多自然輕靈的幽默橋段都來自鵬飛的采風(fēng)體驗。比如,，有一次他去一位遺孤家,，意外發(fā)現(xiàn)他們家的電視機里居然在放《鄉(xiāng)村愛情故事》，鵬飛一開始還以為他們看的是網(wǎng)絡(luò)電視,，后來一問才知道,，這戶人用的是從中國城買的“大鍋”（衛(wèi)星電視接收器）?！霸谀瘟?，只要看見哪戶人家屋外面有‘大鍋’，這戶肯定是中國人,，進去能吃到酸菜,。”鵬飛笑言,。

　　就連片中陳奶奶假裝暈倒,、騙過救護人員這種有點夸張的情節(jié)，也是來自采訪的真實經(jīng)歷,。當(dāng)時,，鵬飛在村子里逛，有人跟他說,，下午有個品酒會,，你要不要去看看,。去了之后一看，場子里全是老頭老太太,，喝得哈哈大笑,，門口就停著一輛救護車。過了一會兒,，一陣騷動,，擔(dān)架抬出來一個喝倒的人，被救護車拉走,。

　　正式寫作劇本時,，鵬飛把這些素材都寫在黑板上，盯著看,，放一個適合故事的音樂,，然后開始篩選組織素材。有了前期的積淀,，《又見奈良》的劇本兩個星期就寫完了,。

　　自創(chuàng)溝通手勢 “神速”拍完電影

　　至于影片的拍攝時間，前前后后總共才花了19天,。拍攝周期如此之短,，還是在語言不通的異國與日本本土工作人員合作，鵬飛坦言,，他連“覺得頭大”的時間都沒有,，只能爭分奪秒趕時間。每晚拍攝結(jié)束后,，不管他有多累,，都會帶著副導(dǎo)演和翻譯去找攝影指導(dǎo)，把第二天的分鏡頭做出來,，細化到哪個對白到哪個對白是什么機位,。

　　為了提高溝通效率，鵬飛甚至發(fā)明了一套手勢在片場使用,。拍攝第一天,，鵬飛說“再來一條”，先得由身邊的翻譯翻成日語,，然后副導(dǎo)演將其傳達給現(xiàn)場,，最后現(xiàn)場翻譯還要用中文再說一遍“再來一條”，一條簡單的信息傳遞要經(jīng)過一個漫長的鏈條,。當(dāng)天晚上回去,，鵬飛特別郁悶，覺得拍得不順，他跟副導(dǎo)演商量,，要不編一套手勢吧：“再來一條”就是用右手掌拍兩下左胸,，“過了”則是右手掌橫置在左胸口，“請演員”的手勢則非?？蓯?，就是把手舉到頭頂比心。這套手勢編出來后,，片場的溝通效率大大提高,。一星期后，全劇組的人都知道了手勢的秘密,，都能運用自如,。

　　處女作《地下香》拍了一個月,，第二部《米花之味》拍了28天,，第三部《又見奈良》更是以19天的“神速”拿下，鵬飛坦言,，高效拍片的秘訣在于導(dǎo)演一定要想清楚,。“拍之前就要想清楚每一場戲的人物什么狀態(tài),、哪句話是必須的,，我就盯那幾句話，其他的不多說,，拍過了馬上換?，F(xiàn)場大家都各司其職，我就不動了,，就坐在我的位置想剪輯上的問題等等,。”(記者 袁云兒)

來源：新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯：王志仙