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　　陸光正：中國工藝美術(shù)大師

　　亞太地區(qū)手工藝大師

　　國家級高技能人才領(lǐng)軍人物

　　首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人

　　東陽木雕是中國民間雕刻藝術(shù)之一,，因產(chǎn)于浙江東陽而得名,，東陽木雕與青田石雕、黃楊木雕并稱為“浙江三雕”,。東陽木雕技藝精湛,、歷史源遠(yuǎn)流長,，是國務(wù)院公布的第一批國家級非遺項(xiàng)目，在北京故宮及蘇,、杭,、皖等地，都有精美的東陽木雕留世,。作為東陽木雕代表性傳承人,，中國工藝美術(shù)大師陸光正先生，曾多次參加全國,、國際性大展并獲大獎(jiǎng),，贏得國內(nèi)外贊譽(yù),，不少佳作被中國工藝美術(shù)館、中國歷史博物館,、臺灣南園及知名人士收藏,，被工藝美術(shù)行家們稱之為“國之瑰寶”。日前,，《龍》雜志總編輯賈正就大家關(guān)心的一些問題專程采訪了陸光正先生,，以饗讀者。

　　一九四五年四月出生于浙江省東陽市的陸光正,，十三歲開始學(xué)習(xí)雕刻,，師從著名藝人樓水明，從藝六十多年來,，創(chuàng)作出五百多件藝術(shù)珍品,。一九七四年創(chuàng)作的木雕掛屏《松鶴同春》、《百鳥朝鳳》陳列于北京人民大會(huì)堂浙江廳,；一九九七年創(chuàng)作的落地屏風(fēng)《航歸》被浙江省人民政府選為香港回歸禮品贈(zèng)送給香港特區(qū)政府,；二〇〇五年創(chuàng)作的大型木雕壁掛《錦繡西湖》被選為人民大會(huì)堂浙江廳主背景；二〇一四年為北京雁棲湖國際會(huì)展中心APEC會(huì)議主會(huì)場集賢廳設(shè)計(jì)制作主背景木雕和《燕京八景》條屏組雕,；二〇一五年為G20杭州峰會(huì)主會(huì)場設(shè)計(jì)創(chuàng)作主背景木雕《錦繡中華》和會(huì)場組雕《中華二十景》等,；二〇一八年首屆中國國際進(jìn)口博覽會(huì)主會(huì)場的木雕裝飾工程“錦繡中華”贏得了海內(nèi)外廣泛地贊譽(yù)和褒獎(jiǎng)。

　　為陸光正先生速寫 繪畫 ：賈正

　　賈正：從最初的小學(xué)徒到現(xiàn)在的工藝美術(shù)大師,，您是如何踏入木雕行業(yè)并努力拼搏了六十多年的,？

　　陸光正：我走向木雕這條道路原因十分偶然。我家里沒有人從事木雕行業(yè),，不是木雕世家,。父親是一位裁縫師傅，天天和布料打交道,，母親在家里料理家務(wù),。小時(shí)候雖然在學(xué)校、祠堂等常見到木雕,，也知道木雕好看,，但沒有去追求雕刻這方面，反而更喜歡音樂和繪畫,，尤其是音樂,。東陽婺劇、吹笛子,、拉京胡等裝滿了我小時(shí)候的夢想,，當(dāng)時(shí)經(jīng)常會(huì)寫一些小的曲譜，向往著以后能當(dāng)一名音樂家,。有一次老師帶我們?nèi)|陽市文化館,、中學(xué)參觀，當(dāng)時(shí)感覺搞音樂一定需要高水平的老師去教,，但我是在山溝里念書根本辦不到,，覺得在音樂方面發(fā)展根本沒有希望，就下決心學(xué)習(xí)繪畫,，研究雕塑,。由于經(jīng)常在村里畫一些宣傳壁畫，鄉(xiāng)長十分看好我,，說東陽要開木雕學(xué)校,，建議我去參加考試學(xué)木雕。剛好跟我的愛好契合,，便報(bào)名考試,，結(jié)果成功考取。當(dāng)時(shí)上木雕技校比上大學(xué)更讓人羨慕,，普通上班族月薪三十元,，我小小年紀(jì)每月就有九元補(bǔ)貼，還能轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口吃商品糧,。

　　學(xué)習(xí)兩年后,，我進(jìn)入東陽木雕廠，領(lǐng)導(dǎo)很重視,，把我作為重點(diǎn)培養(yǎng)對象,。師傅要求我琴棋書畫樣樣精通，我下定決心,，要把技藝學(xué)精,。十五六歲的孩子，貪玩好動(dòng),，工作之外,，各類活動(dòng)又多，要靜下心來鉆研業(yè)務(wù)并不容易,，總感覺沒時(shí)間,，可是不學(xué)習(xí)又怎么提高呢？我就給自己定了個(gè)規(guī)矩：每天晚上十點(diǎn)開始學(xué)習(xí),，學(xué)到十二點(diǎn),。白天工作晚上學(xué)習(xí)，這樣連軸轉(zhuǎn),，很快就吃不消了,。有時(shí)候累癱在床上，聽到木樓梯“咚咚”響起,，那是師傅上樓來檢查了,，我馬上彈起來,，振作精神繼續(xù)畫。

　　“把技藝學(xué)精”的信念始終支配著我,，但自己玩心還是沒法完全收住,，怎么辦？為了堅(jiān)定信念,，我用小刀割破食指,，用鮮血在白紙上寫了四個(gè)大字：“爭取第一”。我把“血書”掛在蚊帳后面,，每次躺下都能看到,，為了“爭取第一”，就要拼命苦學(xué),。這四個(gè)字起初是紅色的,，后來變成紫黑色，到了春天空氣潮濕,，血字長毛后又變成白色,。“血字”激勵(lì)了我好幾年,，功夫不負(fù)有心人,，漸漸的，我能把整本畫冊完整地背下來,，在白描,、勾線上狠下苦功，任何東西隨手就能畫出來,。出門看到一座山,，就忍不住想畫到紙上；坐火車從來不閑著,，看到什么就畫什么,，記錄乘客的形體、動(dòng)作……就這樣日復(fù)一日地畫,，全都印在腦子里,，后來，我創(chuàng)作基本不需要再翻閱資料了,。從寫血書到有所成,，靠的是不斷實(shí)踐和積累。不實(shí)踐是不行的,，再聰明,、再有天賦也不行，實(shí)踐多了才能有硬功夫,，才能有創(chuàng)造力,。

　　從上技校開始,，國家在我身上沒少下血本，是國家培養(yǎng)了我,。感謝國家的培養(yǎng),，感謝國家對工藝美術(shù)的重視,。我在三十,、四十多年以前就已經(jīng)走遍全世界了，國家派我們出去學(xué)習(xí),，通過對國外文化和技術(shù)的了解消化,，對我們東陽木雕的創(chuàng)新、設(shè)計(jì)等各方面提高起到了很大的幫助,。

　　陸光正先生東陽木雕作品《松鶴同春》

　　賈正：據(jù)說東陽木雕始于唐代,，發(fā)展于宋，盛于明清,，距今已有一千三百多年歷史,。近年來，中國重大主場外交活動(dòng)場館都有東陽木雕的大幅呈現(xiàn),。東陽木雕為什么能夠被譽(yù)為“國之瑰寶”,？

　　陸光正：首先，東陽木雕歷史輝煌,，題材提取于世間萬象,，創(chuàng)造出絢麗多彩的建筑裝飾、家具陳設(shè)和宗教用品,，我剛?cè)胄袝r(shí)老前輩跟我說,，清代有四百多名東陽木雕匠人進(jìn)京修建故宮，作品涉及宮殿,、龍椅,、擺設(shè)等。后來,，我有機(jī)會(huì)到故宮查閱資料,，雖然總?cè)藬?shù)存疑，但確定有幾十位東陽木雕高手在故宮發(fā)揮了重要作用,。第二,，東陽木雕以構(gòu)圖飽滿大氣、層次豐富細(xì)膩,、圖像寫實(shí)傳神,、做工精雕細(xì)刻、清秀典雅耐看,、欣賞與實(shí)用完美結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格在中國木雕界獨(dú)樹一幟,。第三,，東陽木雕能夠隨著時(shí)代發(fā)展和風(fēng)尚變化與時(shí)俱進(jìn)，在繼承和創(chuàng)新中不斷發(fā)展,，引領(lǐng)了中國木雕潮流,，極大地提升了東陽木雕的知名度和享譽(yù)度，成為了中華民族最優(yōu)秀的民間工藝之一,，中國傳統(tǒng)文化的名片,。

　　賈正：新中國成立初期，東陽木雕由于格調(diào)高雅,，手藝精湛,，頻頻亮相國內(nèi)外重要場所。雖然銷量大,，但當(dāng)時(shí)的東陽木雕始終存在一個(gè)重大缺陷,，尺寸超過兩米必定開裂、斷損,。當(dāng)時(shí)業(yè)界流傳了這么一句話,，東陽木雕只能作為“雕蟲小技”。您如何讓東陽木雕從“雕蟲小技”成為現(xiàn)在的大國名片,？

　　陸光正：一九八〇年東陽木雕總廠接下了新加坡一家酒店的木雕裝飾工程,我組織了十幾位同行設(shè)計(jì)制作了十二塊長十二米,，寬一點(diǎn)二米的掛屏,被時(shí)任新加坡總理李光耀譽(yù)為新加坡至今最好的建筑木雕裝飾，使東陽木雕再度轟動(dòng)了海外,。但不久,，由于氣候等問題許多大件作品發(fā)生了開裂，東陽木雕的聲譽(yù)面臨挑戰(zhàn),。因?yàn)橹皷|陽木雕受到了極高的關(guān)注,，所以開裂的問題一出現(xiàn)立即在業(yè)內(nèi)掀起軒然大波，認(rèn)為大型作品木雕不能做,，木雕做不了壁畫,，木雕有短板等等，各種質(zhì)疑不絕于耳,。我當(dāng)時(shí)壓力巨大,，就下決心一定要解決這個(gè)困擾東陽木雕千百年的問題。有一次我看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來準(zhǔn)備裝箱,，這給我極大的啟發(fā),。過去的東陽木雕都是在一塊板上雕刻，我就嘗試化整為零最后再組裝,，經(jīng)過多年無數(shù)次的實(shí)驗(yàn),，終于找到了解決的途徑，將圖像根據(jù)構(gòu)圖分成若干個(gè)單元，每個(gè)單元采用獨(dú)立的板材,，板塊之間留有空隙防止熱脹冷縮,。我把這項(xiàng)新工藝稱之為多層疊雕。這種工藝不是簡單的圖案堆積疊加,，既要考慮畫面的布局又要考慮牢固程度,。二〇〇一年杭州市要重建雷峰塔，我用多層疊雕技術(shù)做了六面大型壁掛,，十幾年過去了依然完好如初,，沒有出現(xiàn)一道裂痕，此后又在杭州樓外樓,、人民大會(huì)堂,、中國財(cái)稅博物館等地方創(chuàng)作了很多大型木雕作品,，東陽木雕再也不是“雕蟲小技”了,。

　　賈正：您如何理解創(chuàng)新在傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)民間工藝領(lǐng)域的變革與創(chuàng)新？

　　陸光正：傳統(tǒng)手工藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶,，是過去時(shí)代流傳下來的歷史財(cái)富,它蓄積了不同歷史時(shí)代的精粹,保留了最濃縮的民族特色,是民族歷史的活態(tài)傳承,是民族靈魂的一部分, 是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的源泉,。但隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念的普及,、生活狀況的改變,，這些因素影響了傳統(tǒng)手工藝的生存和發(fā)展模式。傳統(tǒng)手工藝不能坐以待斃,，逐漸消亡,，而是應(yīng)該不斷創(chuàng)新發(fā)展，在大眾創(chuàng)業(yè),，萬眾創(chuàng)新的新時(shí)代,，沒有創(chuàng)新就死路一條，不能吃老本,。需要將老一輩留存下來的技藝優(yōu)勢運(yùn)用于新時(shí)代,，創(chuàng)造出適合新時(shí)代、新形勢,，符合市場審美潮流的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。要將傳統(tǒng)手工藝人納入創(chuàng)新體系，提升傳統(tǒng)手工藝人的創(chuàng)新能力,。要從手工藝文化中攝取靈感,，為開發(fā)設(shè)計(jì)衍生品提供創(chuàng)意。要提高人們對傳統(tǒng)手工藝文化的認(rèn)知度,，培育市場,。

　　賈正：現(xiàn)代化進(jìn)程的提速，對傳統(tǒng)工藝美術(shù)帶來了致命沖擊，為什么東陽木雕不但沒有受到影響,，反而發(fā)展趨勢卻越來越好,？

　　陸光正：近現(xiàn)代以來，全國各地幾十個(gè)各領(lǐng)風(fēng)騷的中國木雕流派潮起潮落,，到今天,，只剩下東陽木雕等屈指可數(shù)的三五個(gè)流派青春還在。東陽木雕能有今天的輝煌,，固然是一代又一代自強(qiáng)不息的東陽木雕藝人智慧的結(jié)晶,，同時(shí)也是東陽“三鄉(xiāng)一城”文化的體現(xiàn)。東陽位于浙江中部,，隸屬金華地級市,，已有一千八百多年歷史?！捌呱蕉环痔铩?，田地少，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)艱辛,，這逼促東陽人歷來重視教育和手藝,，“崇文重教，精工善藝”,，木工,、泥瓦、油漆……東陽高水平匠人遍布全國,，被稱為“百工之鄉(xiāng)”,。如今的東陽集教育之鄉(xiāng)、建筑之鄉(xiāng),、工藝美術(shù)之鄉(xiāng)和文化影視名城于一身,。在工藝美術(shù)領(lǐng)域，最具代表性的是木雕,，人數(shù)多,，產(chǎn)業(yè)大，被世界手工藝?yán)硎聲?huì)評選為“世界木雕之都”,?；谝?guī)模宏大的木雕加工、展示,、銷售基地,，得天獨(dú)厚的區(qū)位交通，商賈云集的行業(yè)盛會(huì),，使東陽木雕得到了很好的傳承與發(fā)展,。

　　賈正：在您拿起刻刀的六十多年里，經(jīng)歷了東陽木雕的時(shí)代變遷與沉浮。在您的帶領(lǐng)下,，東陽木雕從出口創(chuàng)匯七,、八百萬元的小工藝，發(fā)展成為年產(chǎn)值近二百億元的大產(chǎn)業(yè),。您是如何引領(lǐng)東陽木雕迎來新時(shí)代的輝煌,？

　　陸光正：東陽木雕廠早期有六百多人，我當(dāng)廠長時(shí),，發(fā)展到了一千七百多人,。當(dāng)時(shí)主要依靠出口，出口到八十多個(gè)國家和地區(qū),，價(jià)格比內(nèi)銷翻七至八倍,，廠子紅紅火火，是創(chuàng)匯大戶,。改革開放后,，大量外商涌入，他們發(fā)現(xiàn)了巨大的中間價(jià)差,，便開出優(yōu)厚條件“挖人”,，在華直接設(shè)廠生產(chǎn)。我們原有的出口模式遭到嚴(yán)重沖擊,，廠子經(jīng)營陷入困境。如何走出困境,？唯有創(chuàng)新,。我們提出，木雕要跟現(xiàn)代建筑,、現(xiàn)代裝飾和現(xiàn)代家具陳設(shè)相結(jié)合,，逐步打開國內(nèi)市場。東陽木雕是首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，我是首批國家級非遺代表性傳承人,。傳承非遺，不能為了傳承而傳承,，必須尊重市場規(guī)律,，在市場中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新,，在創(chuàng)新中傳承,。東陽木雕能夠再次輝煌主要是在創(chuàng)新中傳承，一手開拓市場,，一手培養(yǎng)人才,。東陽木雕當(dāng)前的總體態(tài)勢較好，領(lǐng)先于國內(nèi)同行，但還有很大的市場空間可挖,。

　　陸光正先生東陽木雕作品《取經(jīng)》

　　賈正：作為國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的東陽木雕,，目前存在的困難是什么？

　　陸光正：歷史上,，大到皇宮廟宇,，小到本地民居，東陽木雕無處不在,，大戶人家嫁女兒“十里紅妝”,，普通家庭嫁女兒“一里紅妝”。改革開放初期,，東陽木雕出口興旺,，但那個(gè)時(shí)代的消費(fèi)者老了，年輕一代不感興趣,，怎么辦,？今時(shí)不同往日，我們面前的困難還很多也很艱巨,，比較典型的是木雕從業(yè)群體在漸進(jìn)式萎縮,，符合市場規(guī)律的精品相對稀缺，行業(yè)整體的創(chuàng)新能力不夠強(qiáng)大,。任何承載著實(shí)用功能的藝術(shù)品,，在不同的時(shí)期都有自己的特色，漢代的時(shí)候有漢代風(fēng)格,，隋唐的時(shí)候有隋唐的風(fēng)格,，所以每一代都要有自己的特色。在新的歷史階段下,，我們應(yīng)該創(chuàng)造出讓人民群眾認(rèn)可,，讓人民群眾喜歡，并在新時(shí)代生活中發(fā)揮實(shí)際作用的藝術(shù)作品,。所以要堅(jiān)持創(chuàng)造創(chuàng)新,，只有創(chuàng)新才會(huì)有市場，我們既要繼承傳統(tǒng),，要把好的東西繼承下來,，但更重要的是在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。現(xiàn)在我主要有兩個(gè)方面工作,。一是創(chuàng)作一些符合現(xiàn)在社會(huì)需求的作品,，以及創(chuàng)新一些作品設(shè)計(jì)。另一個(gè)就是多培養(yǎng)一些年輕大師,，重點(diǎn)挖掘那些愛好東陽木雕,，愛好這門藝術(shù),，愿意投身這行業(yè)的青年人才，培養(yǎng)他們?nèi)〉眉夹g(shù)方面的進(jìn)步,，傳授創(chuàng)新創(chuàng)造的經(jīng)驗(yàn),，教會(huì)他們根據(jù)不同時(shí)代創(chuàng)造不同作品。

　　賈正：您多次提到青年人才,，培養(yǎng)木雕的接班人,，目前東陽木雕在培養(yǎng)新生代力量方面有何舉措？

　　陸光正：無論是開拓國內(nèi)市場,，還是重拾海外市場,，都必須依靠創(chuàng)新。創(chuàng)新要靠老人,，更要靠年輕人,。目前產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是比較好，主要一點(diǎn)就是現(xiàn)在國家培養(yǎng)下一代新生力量,，通過各種形式各種方法培養(yǎng)青年,，能夠繼承我們這個(gè)傳統(tǒng)，東陽木雕以后發(fā)展會(huì)越來越好,。東陽目前正在著力培養(yǎng)木雕接班人,，而且多種培養(yǎng)模式并行，除了傳統(tǒng)的“師傅帶徒弟”模式,，技術(shù)院校的培養(yǎng)模式也已非常完善,，包括中專、大專教育,。東陽技校,、東陽廣廈學(xué)院每年都有上百人在校系統(tǒng)學(xué)習(xí)木雕專業(yè)。根據(jù)專業(yè)特點(diǎn),，初中畢業(yè)就能報(bào)考，連讀五年直到大專畢業(yè),，這就讓一批青年人才得以進(jìn)入木雕行業(yè),。以前，就連我們木雕工匠自己的孩子都按部就班地高考上大學(xué),，現(xiàn)在大學(xué)有了木雕專業(yè),，年輕人可以學(xué)藝上學(xué)兩不誤，木雕事業(yè)的選才余地就更大了,。

　　賈正：人才是傳承,，是根本，如果要成為一名東陽木雕大師需要掌握哪些藝術(shù)精髓,？

　　陸光正：所謂大師,，不僅要善于傳承和創(chuàng)作,，更要有創(chuàng)新和創(chuàng)造的能力。東陽木雕是客體藝術(shù),，客體藝術(shù)必須是與時(shí)俱進(jìn)的,。要想做好東陽木雕，第一要有很強(qiáng)的繪畫基礎(chǔ),，第二它要有過硬的雕刻技術(shù),，第三需要懂得建筑等各方面的知識。比如,，我們要在故宮,、人民大會(huì)堂、國家博物館里面做裝飾,，就要懂得建筑結(jié)構(gòu)的方方面面,。你設(shè)計(jì)出來，雕刻出來的作品既是工藝品,、藝術(shù)品,，又屬于建筑上面的一個(gè)部件，這個(gè)部件起什么作用,，它的載重量,、牢固性怎么樣，需要多少部件組合起來,，不能破壞建筑里面的整體性等等,，都需要大量的專業(yè)的知識。在家具方面,，你必須知道宗教佛廟的家具風(fēng)格,，場館展館的家具風(fēng)格，不同文化地區(qū)的群眾有什么樣的風(fēng)俗習(xí)慣等等,。在雕刻方面,，要表現(xiàn)人物，就要有繪畫人物的基礎(chǔ),，表現(xiàn)山水花鳥既要懂得山水花鳥的表現(xiàn)方式,，琴棋書畫、各種文化,、各種理念等等樣樣都得精通,，因?yàn)槟镜裥枰坏兑坏犊坛鰜恚^對不能馬馬虎虎,。

　　“絲路華章”——《中國夢》陸光正從藝六十年東陽木雕大展亮相國家博物館

　　賈正：“絲路華章”這一宏大的主題創(chuàng)作中包含許多木雕界從未涉足的現(xiàn)代和國際化題材,，最大作品《中國夢》長二十點(diǎn)八米,高三點(diǎn)零八米，雕刻板厚二十五厘米,，創(chuàng)下了木雕雕刻之最,，這都是對傳統(tǒng)東陽木雕技藝的創(chuàng)新和升華,。堅(jiān)守傳承而又銳意創(chuàng)新，“絲路華章”主題大展的創(chuàng)作過程恰是絲路精神的最好詮釋和傳承,，也是您六十多年來對東陽木雕文化及技藝的厚積薄發(fā),。

　　陸光正：東陽木雕文化和木雕技藝千年傳承，產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)深厚,、工藝美術(shù)人才集聚,、產(chǎn)業(yè)平臺完善，近年來木雕跟紅木的融合以及在建筑上的廣泛運(yùn)用助推著東陽木雕紅木產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展,，頻頻亮相國際盛會(huì)更是證明了東陽木雕紅木的獨(dú)特魅力,。十九大報(bào)告指出，堅(jiān)定文化自信,，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛,。在我看來，這有利于推動(dòng)?xùn)|陽木雕紅木產(chǎn)業(yè)傳承創(chuàng)新發(fā)展并重登國際舞臺恰逢時(shí)機(jī),?！吨袊鴫簟愤@個(gè)作品通過對五十六個(gè)民族一百二十八個(gè)人物的雕刻，反映了中華民族勵(lì)精圖治,、奮發(fā)圖強(qiáng),，各族兒女同心共筑“中國夢”的時(shí)代風(fēng)貌。大家認(rèn)可的作品才是自己滿意的作品,。東陽木雕產(chǎn)品幾十年前就已經(jīng)出口世界,，那時(shí)主要消費(fèi)者是海外的華人華僑。現(xiàn)在,，希望依托“一帶一路”這個(gè)平臺,，通過研究和努力使東陽木雕真正走向世界。同時(shí)要培養(yǎng)有文化知識,、有藝術(shù)水平的雕刻人才,，使整個(gè)行業(yè)發(fā)展的越來越好，這就是我自己的“中國夢”,。

　　“絲路華章”——陸光正從藝六十年東陽木雕大展

　　賈正：在今天藝術(shù)家們都在注重藝術(shù)價(jià)格的時(shí)候,，您如何判斷藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)格的關(guān)系。

　　陸光正：藝術(shù)作品在藝術(shù)市場中獲得價(jià)格,，這在一定程度上肯定了藝術(shù)家的價(jià)值，有利于藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作,，推進(jìn)了藝術(shù)家藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)和藝術(shù)的廣泛傳播,。但在藝術(shù)商品化的過程中，當(dāng)價(jià)格變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作的目的時(shí),，很多人便有利可圖,，致使越來越多粗制濫造的作品充斥到人民群眾的視野和生活中,。我們把藝術(shù)推向市場，不能以謀取暴利為初衷,，放棄在藝術(shù)領(lǐng)域的崇高追求,。作為藝術(shù)家，要把藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)的淋漓盡致,，而不是體現(xiàn)在價(jià)格上,。要認(rèn)真對待每一件作品，精雕細(xì)琢,，讓人民群眾喜歡,，不能去做那些大量的粗制濫造的東西去市場賣錢。要駕馭一件真正有藝術(shù)價(jià)值的作品,，需要多年的學(xué)習(xí)和研究,，提升技法，升華藝術(shù)理念,。這與做人是一樣的,，要不斷提高自己的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)造詣，提升綜合素質(zhì),，不能張揚(yáng),，要一直潛心搞創(chuàng)作，要把每一件作品當(dāng)藝術(shù)品去對待,。

　　來源：浙江新聞客戶端

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮