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后浪奔涌,匯入“為人民創(chuàng)作”的大江大河
發(fā)布時(shí)間:2021-02-22 09:08:08

 牛年春節(jié)檔,全國(guó)電影市場(chǎng)連破多個(gè)票房紀(jì)錄的同時(shí),,有一個(gè)現(xiàn)象引人關(guān)注:一批1980年前后出生的導(dǎo)演挑起了大梁。其中《刺殺小說(shuō)家》的路陽(yáng),、《唐人街探案3》的陳思誠(chéng)、《人潮洶涌》的饒曉志、《新神榜:哪吒重生》的趙霽等在此前都已經(jīng)有了自己風(fēng)格鮮明的代表作;賈玲則以處女作《你好,,李煥英》成為中國(guó)影史票房最高女導(dǎo)演。

  尤其值得欣喜的是,,他們?cè)诖汗?jié)檔拿出的這幾部作品,,讓人看到了國(guó)產(chǎn)電影在類型上的豐富性、題材上的多樣性和技術(shù)上的先進(jìn)性,。

  事實(shí)上,去年下半年以來(lái),,從100天完成攝制的《金剛川》到跨年上映的《送你一朵小紅花》……當(dāng)全世界很多國(guó)家的電影業(yè)因?yàn)樾鹿诜窝滓咔槎萑氩煌潭鹊耐nD,,中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)卻展現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作活力,以創(chuàng)新多元的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格,,豐富了新時(shí)代理想信仰的影視表達(dá),。而這些在全社會(huì)引起廣泛關(guān)注的作品背后,都閃現(xiàn)著年輕一代文藝工作者的身影,。他們被視為正在崛起的中國(guó)電影創(chuàng)作新力量的代表,。

  在學(xué)界看來(lái),如果說(shuō)扎根現(xiàn)實(shí)熱土,、回應(yīng)人民關(guān)切,、真正與時(shí)代形成對(duì)話,是“為人民創(chuàng)作”的應(yīng)有之義的話,,那么新一代電影人和他們的作品所折射出的,,不僅是新一代文藝工作者對(duì)不同題材和先進(jìn)技術(shù)的駕馭能力,更是他們對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)形成的文藝寶貴資源的傳承與開(kāi)拓,。

  與世界電影技術(shù)最新發(fā)展同步,,拓寬國(guó)產(chǎn)電影作品的美學(xué)表達(dá)空間

  創(chuàng)新的創(chuàng)作手法、多元的藝術(shù)風(fēng)格,,是新一代電影創(chuàng)作者及其作品帶給大眾的突出印象,。

  上海出品的《刺殺小說(shuō)家》,,是首部大規(guī)模使用“虛擬拍攝”的國(guó)產(chǎn)電影。這意味著,,對(duì)于把動(dòng)作捕捉,、面部捕捉,虛實(shí)結(jié)合拍攝和虛擬拍攝這些新流程全部融入到一部電影的制作中,,沒(méi)有任何現(xiàn)成的國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)驗(yàn)可借鑒,,需要?jiǎng)?chuàng)作者反過(guò)來(lái)為國(guó)產(chǎn)電影建立一套全新的工業(yè)化制作流程。導(dǎo)演路陽(yáng)曾對(duì)媒體介紹,,劇組為此準(zhǔn)備了11個(gè)月,,幾乎每一套拍攝方案在前期都演練過(guò)。

  紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的影片《金剛川》,,則被評(píng)價(jià)為“顯示了中國(guó)電影工業(yè)邁向體系化的成熟進(jìn)步”,。不僅如此,國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生注意到,,該片在市場(chǎng)主流的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片中第一次使用了多視點(diǎn)的復(fù)現(xiàn)性敘事手法,,一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的故事因此具有了內(nèi)在張力,展現(xiàn)了主旋律電影美學(xué)尋求突破的新嘗試,,為經(jīng)典影視題材賦予了新的思想與藝術(shù)魅力,。

  在學(xué)界看來(lái),最近一段時(shí)間一批國(guó)產(chǎn)電影在不同方向上表現(xiàn)出的創(chuàng)新與探索,,與年輕一代創(chuàng)作者的崛起密切相關(guān),。清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻注意到,,新一代電影人對(duì)于新的創(chuàng)作方法,、手段和技術(shù)都有高度的敏感,實(shí)現(xiàn)了與世界電影技術(shù)的最新發(fā)展同步,,保證了作品的工業(yè)水平,。比如《金剛川》導(dǎo)演之一郭帆就對(duì)當(dāng)前國(guó)際上最先進(jìn)的電影工業(yè)流程和特技制作流程有非常細(xì)致的研究,甚至還有想法要編制一套電影工業(yè)化流程的制片手冊(cè),;包括《送你一朵小紅花》導(dǎo)演韓延在內(nèi)的一批80后電影人,,都能夠熟練運(yùn)用專門(mén)的視覺(jué)預(yù)覽軟件,在正式拍攝之前用動(dòng)畫(huà)將演員走位,、取景,、攝影機(jī)角度、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等大方向進(jìn)行模擬展示,,取代了分鏡,、概念圖和實(shí)體模型道具等傳統(tǒng)工具。

  以自己的身體力行,,重新審視與實(shí)踐“為人民創(chuàng)作”的優(yōu)良傳統(tǒng)

  如果說(shuō)技術(shù)手法和藝術(shù)表達(dá)上的創(chuàng)新體現(xiàn)為一種外在呈現(xiàn)的話,,學(xué)界更注意到了作為內(nèi)核的“為人民創(chuàng)作”這一文藝觀念在新一代創(chuàng)作者中的回歸,。

  在尹鴻看來(lái),中國(guó)新一代電影創(chuàng)作者普遍更加尊重市場(chǎng)的反應(yīng),,尊重觀眾的感受——這種尊重并不是表現(xiàn)為一種迎合,,而是更注重在創(chuàng)作中尋找跟觀眾的共鳴共情共通,用創(chuàng)作來(lái)回應(yīng)社會(huì)的普遍關(guān)切,。

  具體表現(xiàn)在幾部作品中:《刺殺小說(shuō)家》希望通過(guò)對(duì)信念和希望的探討,,在這樣一個(gè)特殊的時(shí)間起到治愈的作用,讓人們因此獲得從疫情陰霾中走出的內(nèi)生動(dòng)力,;而無(wú)論是跨年上映的電影《送你一朵小紅花》以疾病這樣一個(gè)新鮮而邊緣的題材對(duì)生命之光進(jìn)行折射,,還是春節(jié)檔上映的《你好,李煥英》以穿越的方式講述母女之間的誤解與理解,,都是進(jìn)入到生活的細(xì)小處和人情的細(xì)微處,,在觀眾中引發(fā)了普遍的共鳴,同時(shí)通過(guò)對(duì)多種類型元素的創(chuàng)新融合,,讓故事?lián)碛辛素S富感和多樣性,。

  上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授趙宜用“從背對(duì)人民到面向人民”來(lái)比喻這樣一種回歸。在他看來(lái),,這意味著電影作品不僅僅具有商業(yè)功能,,更是能夠與時(shí)代進(jìn)行對(duì)話的回應(yīng)性文本;意味著不再把人民當(dāng)作產(chǎn)業(yè)鏈上用來(lái)產(chǎn)生票房的一環(huán),,而真正視人民為文藝創(chuàng)作的源頭活水,。

  值得追問(wèn)的是:為什么這樣的回歸會(huì)發(fā)生在當(dāng)下這一代年輕創(chuàng)作者身上?

  在華東師范大學(xué)中文系副教授倪文尖看來(lái),,這一代創(chuàng)作者和他們的同齡人,都是伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放的步伐成長(zhǎng)起來(lái)的,。他們和他們的作品受眾身處同一個(gè)文化空間,,共同感受著這片土地上已經(jīng)和正在發(fā)生著的翻天覆地的變化,并因此對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感,。這種認(rèn)同感推動(dòng)著創(chuàng)作者去書(shū)寫(xiě)時(shí)代,,從而與民間涌動(dòng)的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情實(shí)現(xiàn)了同頻共振,成為真正意義上的共同體,。

  更重要的是,,在很長(zhǎng)時(shí)間里,人類在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成就,,被普遍認(rèn)為是建立在西方文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)之上,。然而今天,太多的事實(shí)證明,,西方的文化經(jīng)驗(yàn)不能解決人類面臨的所有問(wèn)題,,西方的文化產(chǎn)品更不能滿足人類所有的精神文化需求,。這一代創(chuàng)作者正是以自己的身體力行,重新審視我們長(zhǎng)久以來(lái)形成的文藝的優(yōu)良傳統(tǒng),,發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含其中的豐厚資源,,并證明其寶貴價(jià)值,與此同時(shí),,他們自身也從這一過(guò)程中受到了滋養(yǎng),,匯入了“為人民創(chuàng)作”的大江大河。(記者 邵嶺)

來(lái)源:新華網(wǎng)

千島湖新聞網(wǎng) 編輯:王志仙


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