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　　打開《戲劇新生活》，烏鎮(zhèn)清雅的小橋流水撲面而來,，端坐著的黃磊向觀眾發(fā)問：“賺錢還是不賺錢,？這是一個(gè)問題?！边@個(gè)畫面讓人“夢回”烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。每逢秋天，烏鎮(zhèn)街頭巷尾擠滿了表演和欣賞戲劇的身影,，而戲劇節(jié)總監(jiān)制黃磊、常任主席賴聲川等人,，也一定準(zhǔn)時(shí)守候在那個(gè)有戲的小鎮(zhèn),。

　　《戲劇新生活》劇照。

　　2021開年，一檔聚焦戲劇題材的真人秀《戲劇新生活》,，直接把烏鎮(zhèn),、劇場，以及一群戲劇人的生活,，搬到了線上,。開播至今，豆瓣9.3分,。劉曉曄,、修睿、吳彼,、趙曉蘇,、劉曉邑、丁一滕,、劉添祺,、吳昊宸，要在烏鎮(zhèn)烏村共同生活,，創(chuàng)作戲劇,。

　　擔(dān)任節(jié)目“發(fā)展委員會主任”，黃磊立了一個(gè)flag,，“我們希望生活中的失去,、錯(cuò)過、遺憾,，戲劇都可以還給你”,。

　　圍觀所謂“無名”戲劇人的日常，觀眾全程爆笑又痛哭,。有一條點(diǎn)贊量很高的評論寫道,，《戲劇新生活》“將一小部分人的生活用最自然的方式讓大眾看到”。

　　這“一小部分人的生活”是怎樣的,？在短短兩天內(nèi),，大家為養(yǎng)雞場排了一出戳中無數(shù)觀眾淚點(diǎn)的好戲；為了生存租下劇場,，戲劇人要與劇場“談判”,；戲劇人去街頭賣票，使盡渾身解數(shù)卻仍然屢遭拒絕,。

　　所以,，是選擇為了錢放棄舞臺上最愛的一畝三分地，還是寧愿不賺錢,，也要屹立在追光燈下,？與其說我們在看戲劇真人秀，不如說我們重新認(rèn)識“戲劇人”，審視他們真實(shí)的生存境況,。

　　紀(jì)實(shí)化展現(xiàn)戲劇人,，他們自己會發(fā)光

　　“我自己做烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)十年，接觸了大量舞臺劇,，還有舞臺劇演員,、戲劇人。我在他們身上看到了別人可能沒辦法那么長時(shí)間,、近距離接觸的光芒,，他們自己時(shí)常會發(fā)光?！秉S磊說,。

　　《戲劇新生活》開場，黃磊就把一伙人“鎖”在烏村大禮堂,，仿佛《十二公民》的劇情一般,，大家圍著長桌，從白晝到黑夜,，認(rèn)真討論一個(gè)問題——單純靠戲劇,，能不能賺錢？

　　42歲的北京舞蹈學(xué)院音樂系教師劉曉曄,，是《兩只狗的生活意見》的主演,，從業(yè)20年，出演話劇超過6000場,?！拔疫@么多年是靠一場場演出活下來，反正多的錢沒有,，但是能活著”,。

　　今年35歲，擔(dān)任世界史詩級舞臺劇《戰(zhàn)馬》中方木偶導(dǎo)演的劉曉邑,，坦言做戲前幾年沒掙到錢，去賣烤串,，等有戲找自己就不擺攤了,。“沒錢,，沒覺得窮過,，也沒覺得苦過”。

　　劉曉邑說,，以前覺得要有個(gè)家,，有個(gè)自己的房子，現(xiàn)在覺得“天為被，地為床,，走哪兒都是我的家”,。

　　畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院的90后演員吳昊宸告訴記者，他身邊很多朋友,，如果只靠話劇,，生活是拮據(jù)的，這也會影響其藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài),?！耙徊糠秩松νⅲ琅f抱著充沛的熱情去生活,；還有一部分人由于生活拮據(jù)導(dǎo)致整個(gè)人低落和焦慮,，把自己投射到藝術(shù)上時(shí)開始變得不自信。生存對于一個(gè)搞藝術(shù)的人來講,，是非常重要的,，是過不去的坎兒”。

　　戲劇人日常面臨的種種真實(shí)境況,，亦在《戲劇新生活》得到濃縮式體現(xiàn),，例如大伙兒要一起努力掙錢吃飯，支付房租和場租,，全身心投入戲劇創(chuàng)作,，琢磨如何吸引觀眾花錢購票。

　　節(jié)目模式研究學(xué)者彭侃指出,，《戲劇新生活》采用了一種“返璞歸真”的紀(jì)實(shí)化處理方式,。“節(jié)目搭建了一個(gè)臨時(shí)的‘戲劇公社’,，從一開始大家互相認(rèn)識,，彼此磨合、創(chuàng)作,、排練,，把作品送到藝術(shù)委員會審核，再到賣票,，節(jié)目其實(shí)是把一個(gè)戲劇本身的生產(chǎn)過程完整地呈現(xiàn)出來了”,。

　　彭侃認(rèn)為，節(jié)目如此處理是需要勇氣的,?！霸趥鹘y(tǒng)思維中，我們會擔(dān)心過于零碎的幕后內(nèi)容,，觀眾并不感興趣,。但是《戲劇新生活》這么呈現(xiàn)出來,，大家覺得挺有意思。節(jié)目選擇的戲劇人都很獨(dú)特,，展現(xiàn)出來真實(shí)的一面,，讓你對戲劇人產(chǎn)生比較深入的認(rèn)知”。

　　縱然觀眾席不常有,，但戲劇人常在

　　有網(wǎng)友評論：“看見劇場里的孩子們眼里放光,，這大概就是戲劇的一種意義吧?！?/p>

　　在節(jié)目中,，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的往屆冠軍作品《雞兔同籠》《出山》，首次通過線上形式公開呈現(xiàn),?！峨u兔同籠》關(guān)乎愛，父女之間邊解題邊對話,，告訴觀眾越是深切的愛越要大聲表達(dá)出來,；《出山》主題關(guān)乎生命，每一個(gè)生命的到來都不易,，所以值得敬畏,。

　　正式演出前，趙曉蘇,、劉曉邑,、吳昊宸這三位戲劇人必須去烏鎮(zhèn)街頭賣票。屢屢碰壁的他們,，無奈只能將票價(jià)打折,，甚至一度降至10元，偶遇一個(gè)原價(jià)買票的游客都會讓他們感動(dòng)不已,。

　　看著這幾個(gè)人絞盡腦汁賣不出去票,，彈幕里網(wǎng)友都跟著著急，恨不得立馬去烏鎮(zhèn)買一張戲票,。

　　“我不能讓兄弟對著空凳子演戲,。我上過舞臺，知道臺下冷冷清清沒有人是什么感覺,，這兩部戲值得被更多人看到,。”吳昊宸說,。吳昊宸主演過話劇《弗蘭肯斯坦》，創(chuàng)立了“大不了劇團(tuán)”,，和一群志同道合的朋友無任何酬勞地寫劇本,、排練,、演出、參加各大戲劇節(jié),，自得其樂,。他還在劇團(tuán)內(nèi)部自費(fèi)打造了一個(gè)黑匣子劇場，麻雀雖小五臟俱全,，50個(gè)座次,，人多了就鋪墊子。

　　2018年,，吳昊宸以嘉賓的身份第一次來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)看戲,，一時(shí)沖動(dòng)便吹了個(gè)牛：“明年我要帶一個(gè)作品來！”

　　2019年,，吳昊宸提交了導(dǎo)演處女作《忘川》,，順利入圍第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演單元”，一個(gè)人帶著劇組住在組委會安排的青旅,。

　　2020年又來到烏鎮(zhèn),，參加《戲劇新生活》，吳昊宸形容是“跟一群頂級的戲劇人一起工作,、創(chuàng)作”,，向這些閃閃發(fā)光的戲劇人前輩學(xué)習(xí)，受益匪淺,。

　　“雖然烏鎮(zhèn)是一個(gè)很沉靜的古鎮(zhèn),，但是來到這兒每每都會給我一種很年輕、很澎湃的熱情,，感覺心中旺盛的情愫被點(diǎn)燃了,。”吳昊宸說,。

　　戲劇與新媒體融合,，小眾藝術(shù)被大眾看見

　　吳昊宸曾經(jīng)看希臘劇團(tuán)演繹的《普羅米修斯》，整個(gè)劇場里彌漫的能量深深震撼了他,?！皯騽∥枧_讓我直面觀眾，時(shí)刻矯正頭腦中對于自己職業(yè)身份的認(rèn)同,。當(dāng)你站在舞臺上,，你即時(shí)得到的觀眾反饋是最真實(shí)的，你演糟糕了,，觀眾表現(xiàn)就是冰涼的,；你演好了，觀眾也從來不吝惜掌聲,?！?/p>

　　往年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),，黃磊看到，那些來小鎮(zhèn)看戲的明星們,，在臺下像小粉絲一樣,，一直夸“演得真好”。于是黃磊琢磨,，為什么綜藝節(jié)目都是讓明星去表演小品或者影視片段,，沒有節(jié)目把在舞臺上發(fā)光的戲劇人用某種方式展現(xiàn)出來？

　　“答案非常簡單,，因?yàn)樗麄儾粔蛴忻?，他們沒有那么多博眼球的能力。他們的個(gè)性,，有時(shí)候甚至?xí)绊懰麄兊谋磉_(dá),，他們更善于在舞臺上表達(dá)，在角色中生活,?！币虼耍S磊聯(lián)手嚴(yán)敏策劃出“一個(gè)戲劇人生活的模擬,，一個(gè)試驗(yàn)場”,。

　　《戲劇新生活》播出后，有觀眾表示被戲劇人魅力打動(dòng),，也有人質(zhì)疑節(jié)目是否讓戲劇綜藝化,、娛樂化？

　　中國藝術(shù)研究院副研究員孫佳山表示,，《戲劇新生活》這樣的網(wǎng)綜,，聚焦特定年齡、圈層,、職業(yè)受眾的“小眾文化”,，也許其小眾領(lǐng)域?qū)I(yè)評價(jià)和社會大眾評價(jià)之間會產(chǎn)生一定“分歧”，但正是這種分歧形成了討論爆點(diǎn)和張力,，引起破圈效應(yīng),。

　　在劉曉曄和吳彼主演的《出山》里，當(dāng)吳彼飾演的“靜知”終于找到“小蘭”時(shí),，特寫鏡頭“高清懟臉”,。屏幕前的觀眾，能看清楚吳彼深情的眼神,、微顫的嘴角,。彈幕都在刷“眼神給我看哭了”“欠你一張票錢”。

　　如此細(xì)膩的看戲體驗(yàn),，是傳統(tǒng)劇場里難得的,。

　　彭侃認(rèn)為,，戲劇真人秀綜藝策劃，對戲劇界來說是好事,。節(jié)目通過真人秀的語言，把每個(gè)屏幕前的觀眾變成了坐在劇場前排的VIP席觀眾,，讓舞臺上戲劇人的動(dòng)作,、神情以及布景，都纖毫畢現(xiàn),；與此同時(shí),，除了前排看戲，觀眾還能迅速“轉(zhuǎn)移”到往日進(jìn)不去的劇場后臺,，見證一部戲誕生的過程,。

　　此前，吳昊宸和團(tuán)員們排練作品《約拿斯》時(shí),，嘗試過在網(wǎng)絡(luò)上直播排練過程,。“手機(jī)在那兒支著,，讓網(wǎng)友看一個(gè)話劇是怎樣進(jìn)行排練的,，效果時(shí)好時(shí)壞”。

　　吳昊宸篤信“戲劇本來的能量”,，也看到新媒體的潮流滾滾而來,，不可阻擋，大家應(yīng)該積極思考如何將二者融合起來,?！盁o論通過直播、綜藝,，還是未來可能會出現(xiàn)的任何一種形式,，對于戲劇本身進(jìn)行展示、探討,，我覺得都是非常了不起的事情”,。　(沈杰群)

　　來源：中國青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮