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　　人前,，他是儒雅小生,、名門正派的代言人,，而骨子里,，正如他所出演的易卜生話劇《建筑大師》中那個晚年攀上天梯的“建筑大師”，尋覓著生命的下一個巔峰,。

　　濮存昕，剛剛于2020年年底連任中國劇協(xié)主席，也即將在2021年開啟自己的“戲劇新生活”——涉足戲劇教育,、當(dāng)導(dǎo)演、排新戲,，日程一直排到了11月中旬,。濮存昕用自己的戲劇人生回答了一個關(guān)于戲劇的命題：一個人可以像戲劇一樣生活，像生活一樣演戲,。

　　5年之后卸任時 我仍舊是一個演員 仍舊是一個讓大家還看得上的演員,，僅此而已

　　去年年底，濮存昕連任劇協(xié)主席雖是意料之中的事,，但濮主席還是收到了眾人的祝福,，一如5年前的初次上任。5年來，他已漸漸習(xí)慣了自己就是中國戲劇的代言人,，以主席的身份為各種活動站臺,，但初次上任時的那份惶恐卻如影隨形。

　　“5年前的情景我記憶猶新,，因為我記住的是我父親的眼神,。那次我回家后，我媽在我父親的耳邊說,，‘昕昕當(dāng)劇協(xié)主席了,。’第一遍沒有反應(yīng),，那時他已經(jīng)聽力下降了,，于是又重復(fù)了一遍，他還是沒有反應(yīng),。我當(dāng)時的感受就是,，那是你干的活兒嗎？那是曹禺先生他們那樣的人坐的位置,。我真的很惶恐,，當(dāng)時就在想，我的社會屬性被冠了很多的名譽和頭銜,，但其實就是個演員,，身上的責(zé)任就是為社會服務(wù)。但是面對領(lǐng)導(dǎo)的指認,、同行的推舉,，你不可推辭，你就是要來幫忙的,。作為一個演員,，多少人為你鋪過臺、搭過景,，多少人在給你做陪襯,，那時你是主角，但是現(xiàn)在,，需要你來為別人搭臺,。”

　　連任劇協(xié)主席,，但濮存昕謙虛地說他一直告訴大家,，自己可能干不太好，“說一句大俗話,，就是買的時候是什么樣,，賣的時候還是什么樣。我所能期待和做到的就是5年之后卸任時，我仍舊是一個演員,，仍舊是一個讓大家還看得上的演員,，僅此而已。這一行我還沒干到頭,，還沒干好,，我仍有很多空間，有很多扇門沒有推開,，所謂藝無涯,、無止境不是一句空話，你是有參照的,?；剡^頭去看你最尊敬的老師們是什么樣，看世界上最優(yōu)秀的劇團的演出是什么樣,。正因為我看到過好東西,，知道和我同代的藝術(shù)家達到了一個怎樣的水準(zhǔn)，所以才會橫向縱向地去尋找自己的交叉點在哪里,。你得知道天高地厚,，知道自己的位置在哪里，更要知道自己姓什么,?！?/p>

　　你在生活中太離譜，舞臺上的品質(zhì)就會受影響 生活中必須檢點一點

　　退休前那幾年,，濮存昕每年在舞臺上演滿100場戲,，還都是大男主，退休后,，他不為難不勉強自己,，卻更加風(fēng)生水起。今年,，《李白》將演滿30年,，其實從幾年前他就曾擔(dān)憂過自己的體力精力還能否勝任，將每輪演出都視作倒計時,，但今年，月照詩魂的舞臺景象還將繼續(xù),。

　　在濮存昕看來,，“表演這門專業(yè)，在總結(jié),、參照,、啟迪后，你還有目標(biāo)，知道前面還有量,，這是我這么多年腦子里一直沒有放下的事兒,。作為一個演員，不管你水平怎樣,，你的這個年紀(jì)已經(jīng)到了當(dāng)?shù)浞兜臍q數(shù),，別人都看著你呢。你不行就是不行,，舞臺是真的,，是最真實的平臺，沒有了自己的真實和藝術(shù)的真實,，沒有了對作品真實和真誠的解讀與表達,，人家不買票，就是這行的生死大事了,。生活的真實和舞臺的真實是相關(guān)聯(lián)的,，我盡量做一個真實的自己，世俗情感和你的信念,，藝術(shù)的信仰和趣味,，都決定了你跟觀眾一起探討時的心態(tài)，演戲不是我自己在炫技和取寵,，而是我在跟觀眾一起去探討這個作品,。”

　　從今年的元宵節(jié)后,，濮存昕一整年的演出就要開始了,，滿滿當(dāng)當(dāng)，他希望在舞臺空間里能夠給國人做個樣兒,?！?梅)葆玖先生有句名言，‘京劇不就是給國人做個樣兒嗎,？’什么樣兒,？其實就是審美的樣兒。我們每一個演員,，聽到這句話就得明白,，我們身上得有一個美字，你在生活中太離譜了,，你在臺上的品質(zhì)就會受影響,，所以生活中必須要檢點一點?！?/p>

　　今年,，濮存昕還要在近幾年對孩子朗誦培訓(xùn)以及給人藝學(xué)員班上課的基礎(chǔ)上,，真正嘗試戲劇教育?！拔医游腋赣H的班,，對戲曲、對同行,，都要極其尊重,。我父親做了十多年北京藝校的副校長，每天騎著自行車從前門到薊門橋,，那時,，京、評,、梆,、昆，甚至舞蹈,、音樂各行業(yè)的老師都集中在那里,，去拾起被荒廢了很多年的藝術(shù)教育。他對于姐妹行當(dāng)?shù)哪欠N興趣和學(xué)習(xí)尊重的態(tài)度,，對我有影響,。后來我又學(xué)焦(菊隱)先生，話劇民族化的著眼點應(yīng)該是傳統(tǒng)藝術(shù),，戲曲和曲藝,，甚至是民間藝術(shù)，那時話劇要作出當(dāng)代創(chuàng)新的角度其實就是民族化,。開始焦先生是向戲曲學(xué)習(xí),，才有了《虎符》和《蔡文姬》。所以我進入中國劇協(xié)后,，也開始向戲曲學(xué)習(xí),，每次演出，我在側(cè)幕條看他們的表演,，再翻回頭來收拾自己的臺詞和基本功,，自覺是有長進的。如果你是一個會表演的演員,，臺詞還能說好,，那真是如虎添翼、兩全其美的事?，F(xiàn)在太多的演員,，重演輕說，說話誰不會,，其實不然,，藝術(shù)語言和生活語言是兩個概念。藝術(shù)語言是要有講究的,，要有空間感和影響及傳遞的力量,，我自己是吃虧上當(dāng)很多年?！?/p>

　　在中國劇協(xié),，除濮存昕外，于魁智,、茅威濤,、楊鳳一、沈鐵梅,、韓再芬等各劇種的頂尖藝術(shù)家都出任了副主席一職,，濮存昕將與他們的交往視作跨界的一種方式?！翱缃缈绲某叽绾线m太重要了,，有時為了標(biāo)新立異就會出問題，就像我們穿鞋一樣,，合腳最重要,。在劇協(xié)的工作總歸一句話，就是先要把演員做好,，其他事情去傾聽各行業(yè)領(lǐng)軍及院團長的意見,，不是我去領(lǐng)導(dǎo)，而是我參與到那個空間里,，協(xié)助大家去做事,，就是這么一種心態(tài)?！?/p>

　　傳媒時代大家就盯著名聲,，院團長都找藝術(shù)家、社會名人,，但缺的是管理才能

　　從李默然,、尚長榮到濮存昕，近三屆劇協(xié)主席都是由著名表演藝術(shù)家出任,，“傳媒時代到來了,，大家就盯著名聲，院團長都找藝術(shù)家,、社會名人,，但缺的是管理才能?！睂τ谒囆g(shù)家管理者的話題,，濮存昕從出任人藝副院長時就頗為苦惱,。“同行有局限性,，知識分子容易有只覺得自己對的毛病,，但管理人才耳朵要立著，辦成一件事可能要開五六次會,，我有時沒有這樣的耐心,。為一件事要去說服很多人，就要開會,，我哪兒有那么多時間開會,，所以容易急躁。全世界最好的劇團,，大都是藝術(shù)總監(jiān),、行政總監(jiān)和財務(wù)總監(jiān)的配置，還有董事會或藝委會,，需要集體意見時聽大伙兒的,，需要個人意見時，就聽藝術(shù)總監(jiān)的,，錯就錯了,，幾年下來，如果不行就換人,。比如悉尼奧運會開幕式,，那就是聽導(dǎo)演的，我們這邊婆婆多,，分歧意見多,，如何集思廣益，這方面大都是短板,。傳媒時代也還是要任人唯賢,，我們的張和平院長，原來也曾經(jīng)學(xué)過表演,，但他擅長管理,，在人藝的那6年風(fēng)生水起，能抓作品,，更會組織,，他是有這個能力的人?！?/p>

　　經(jīng)過整合后,，文聯(lián)所屬的戲劇類評獎就剩下“梅花表演獎”和“曹禺劇本獎”，每次評獎,，作為劇協(xié)主席的濮存昕無疑要全程參與,?！拔铱傆X得有欠缺，電影界的評獎已經(jīng)改成一年一次了,，為什么我們戲劇界就要兩年一次呢,，兩年一次，太難以取舍了,。而且‘梅花獎’只設(shè)表演獎，電影還包括攝影甚至改編獎,、原創(chuàng)獎,，舞臺藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，美術(shù),、音樂,、舞蹈等等所有的一切都要體現(xiàn)?！?/p>

　　濮存昕表示,，文藝界面對十四五規(guī)劃，也需要在平臺上找瓶頸和發(fā)展空間,，希望能夠通過探討找到問題,，為高層設(shè)計建言獻策?！爱?dāng)今是數(shù)碼時代,，如果我們還處于沒有競爭機制的時代，是不可能出現(xiàn)高峰的,。但一直以來我們好像不著急,，老等著頂層設(shè)計，作為藝術(shù)從業(yè)者,，我們要為頂層設(shè)計提供思路和建議,，文藝家都是向善的，都是為了審美這件事投入了一輩子,，每個人的愿望都是善良的,。”

　　我們常常覺得一個戲大賣了,，但你到大街上一看,，多少人都在忙活生活，有幾個人進劇場了,？

　　作為當(dāng)今劇協(xié)的掌門人,，經(jīng)過幾年的歷練，濮存昕也從單純個人化的藝術(shù)家表達,，多了全局的視角和語境,，劇代會上,，在總結(jié)問題后，他也提出了一些極具個性的想法,?！笆袌龌蜕虡I(yè)化是文藝發(fā)展必須要面對而且躲不開的問題，必須迎著并正視,。大家不喜歡那個‘化’字,，是覺得老講錢，但我想可以改一個字,，就是‘話’,，也就是讓觀眾說話。每一個行當(dāng)都有自己的基本觀眾,，不可能滿大街的人都去看戲,，我們自己常常覺得一個戲大賣或怎么怎么火了，但你到大街上一看,，多少人都在忙活生活,，有幾個人進劇場了？所以要坦率地去看待這個問題,。對于一個劇種而言,，你自己的基本觀眾不能丟失，要做到讓觀眾一有戲就想看,，無論是看團隊,、看名角還是看作品題材，觀眾感興趣的點都不同,，但從業(yè)者必須要想清楚,，我到底想讓誰來看戲，每個劇種一定要知道,，我的觀眾在哪里,。有的地方戲，它的基本觀眾就是在農(nóng)村,，如何鼓勵劇團下鄉(xiāng)演出,，特別是民間劇團，甚至不在冊的那些社區(qū)劇團,，我們的機制如何做到讓他們在不擔(dān)憂溫飽的前提下下鄉(xiāng)演出,。所謂市場化和商業(yè)化，必須用錢去平衡和調(diào)動,，然后讓觀眾說話,，哪里有掌聲就奔哪兒去，所以到今天，我們不能再避諱市場化和商業(yè)化了,。以人民為中心,，最終要落到讓觀眾說話上?！?/p>

　　濮存昕認為文藝是社會公益事業(yè),，“不知道大家是否同意這個概念，提高全民文化素質(zhì),，文藝創(chuàng)作是必不可缺少的,，因此它具有一定的社會公益性，這個錢是要掏的,，如何用,，如何支持，可以探討,。但必須要去資助觀眾豎大拇指的團體和作品，獎勵機制扶持的一定是精品,，對于這樣的作品,，藝術(shù)基金是要大買單的，支持其長期演出才算是大買單,。如果讓它們進入市場自負盈虧,，靠觀眾的票價是完成不了藝術(shù)家創(chuàng)作價值體現(xiàn)的，又不能讓觀眾花一兩千去買票,，這不是常理,。藝術(shù)家的創(chuàng)作價值，票價是完不成的,，必須有社會公益概念的資金支持,。同時要有專業(yè)的人去鑒定、去買單,?！?/p>

　　濮存昕表示，傳統(tǒng)文化一定要支持,，和世界能夠?qū)υ挼乃囆g(shù)形式也一定要支持,，“我們?nèi)绾慰慈毡镜母栉杓亢湍軜罚亢腿思铱次覀兠褡寤臇|西同理,，但是和世界能夠?qū)υ挼乃囆g(shù)包括歌劇,、舞蹈、話劇,、電影,，則更需要去提升，我們對自己的當(dāng)代文化有自信嗎？這種自信多于對5000年文化的自信嗎,？我們所期待的高峰到底在哪里,？傳統(tǒng)文化里的當(dāng)代藝術(shù)家能不能比祖師爺還好？雖然有太多的問題待解,，但對于有專業(yè)水平又有觀眾的領(lǐng)軍人物,，必須要資助，更要提升能夠和世界對話的當(dāng)代文化的自信,，這樣我們的文化自信才是完整和全面的,。我不敢去參加藝術(shù)基金的評選，更不敢做不負責(zé)任的發(fā)言,，因為我沒有時間去調(diào)查某個劇團,、某個項目的起始和初衷，這么多的未知,，就要為一個剛生出來的孩子起名,，為其買單，這些我恐怕做不好,?！?/p>

　　蜻蜓點水跑場子跑碼頭一樣地去干事 你干不好，觀眾也不喜歡

　　從2019年開始,，濮存昕便參與了中國西部唯一的戲劇節(jié)大涼山國際戲劇節(jié)的創(chuàng)建,，去年，他作為發(fā)起人的大涼山戲劇節(jié)更是成為世界上唯一一個在疫情期間還照常舉行的藝術(shù)節(jié),。劇協(xié)主席的身份讓他無論出現(xiàn)在哪里,，都成了活動最有分量的加持，都是受人所托,，但也分身乏術(shù),。“我的局限性就是今天在這兒就不可能在那兒,，粵港澳大灣區(qū)也做了劇場,，還讓我去看看，我沒有時間,，只能利用今年春節(jié)休息的時間去,。就像《林則徐》中的臺詞：遇一事行一事，為國盡忠以告慰英靈,。一直以來就是按照我的基本直覺去判斷,，去說出我的真心話。大涼山也不是靠我一個人,，具體的工作都是他們在干,，需要我參與意見,，我就去發(fā)聲，2021年的戲劇節(jié)已經(jīng)在籌劃中了,。去年最可喜的是買票的當(dāng)?shù)厝硕嗔?，大涼山的意義就在于看世界，同時世界也在看大涼山,，這個標(biāo)志就是買票進劇場,，戲迷來到大涼山，看風(fēng)景也看戲,，12天的意義就在于此,。”

　　剛剛邁入2021年,，濮存昕的年度計劃早已出爐,，“我們常說今年是關(guān)鍵的年份，其實每一年都是如此,，都是最關(guān)鍵的時刻,，這也正是所謂的中國速度。2021是我最忙的一年,，時間都排到了11月中旬,，也就是大涼山戲劇節(jié)結(jié)束的時間。之前的每一天都知道自己在干什么,，再有事就只能往里插，需要太長時間去做的事就做不了了,。老有人問我,，說影視你怎么不干了？都是臨時來找我的,，我哪兒有時間,，不是我發(fā)牢騷，是我真的沒時間,，而且蜻蜓點水跑場子跑碼頭一樣地去干事情,，第一你也干不好，第二觀眾也不喜歡,。能把一件事做好就行了,，舞臺都是提前一年就去做計劃的?！?/p>

　　一年的計劃已經(jīng)深諳于心,，但9月22日還是他最期待的一天，“那天,，我導(dǎo)演的《雷雨》將在人藝新落成的曹禺劇院揭開面紗,，如果說去年人藝的青春版《雷雨》是換了湯，沒換鍋底，那么這版周樸園視角的《雷雨》味道會很不一樣,。相信曹禺先生的在天之靈會驚喜更會欣喜,，希望他會看到小的們是這樣去解讀劇本的，而且還不錯,，我想象那一天,，曹禺先生的在天之靈會與我們同在。舞臺就是創(chuàng)造奇跡的地方,，我會一直為期待奇跡的觀眾去做點事,。”

　　文/本報記者  郭佳

　　來源：北京青年報

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