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　　2020年對于中國和中國電影而言,，都是極不平凡的一年,。新冠肺炎疫情導(dǎo)致影院停工半年之久，給電影行業(yè)帶來困擾和壓力。疫情防控取得階段性成效后,，在主管部門的統(tǒng)籌安排下，電影院開始分階段逐步開放,。在2020年的下半場,，中國電影抓住有利時機(jī)果斷發(fā)力，重量級作品不斷形成觀影熱潮,，在這特殊的半年時光中創(chuàng)造了新的歷史,。

　　電影票房首超北美，產(chǎn)業(yè)空間未來可期

　　受疫情影響,，電影行業(yè)被按下了暫停鍵,。面對史無前例的困境，政府部門率先行動,。2020年5月,，財政部、國家電影局等部門發(fā)布電影行業(yè)稅費支持政策,，形成推動電影行業(yè)盡快重啟的強(qiáng)大動力,。7月全國影院有序恢復(fù)營業(yè)，在經(jīng)典影片重映的鋪墊下,，一些大片開始試水并取得優(yōu)異票房成績,。國慶檔在《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《姜子牙》等大片的集體拉動下票房井噴。10月15日0時,，中國以129.5億元人民幣的電影票房成績超越北美地區(qū),，首次成為全球第一大票倉。年末賀歲檔《緊急救援》《拆彈專家2》《送你一朵小紅花》《溫暖的抱抱》等陸續(xù)上映,，持續(xù)拉動電影票房上升,。

　　電影《送你一朵小紅花》海報

　　截至2020年12月31日，中國電影票房突破200億元,。同往年相比,，雖然降幅巨大，但三、四線城市觀影需求增長顯著,，國產(chǎn)電影票房占總票房的83.72%,，在非常時期取得這個成績殊為不易。我國全年電影票房已超越北美登頂世界第一,，即使是在特殊背景下實現(xiàn)這一歷史性目標(biāo),，仍然可以看出中國電影市場所蘊(yùn)藏的巨大活力。疫情影響推動中國電影產(chǎn)業(yè)的重組和結(jié)構(gòu)優(yōu)化調(diào)整,。疫情之前,，我國電影業(yè)已處于熱錢退潮后加速擠掉泡沫和資本重構(gòu)、產(chǎn)業(yè)升級的過渡期,，疫情客觀上讓這一過渡期大幅度縮短,。隨著我國社會發(fā)展基本矛盾的轉(zhuǎn)變，電影在老百姓精神文化生活中占據(jù)的位置越來越重要,。面對新的國際國內(nèi)環(huán)境,，隨著國家對文化發(fā)展越來越重視，電影產(chǎn)業(yè)將獲得更加廣闊的發(fā)展空間,。

　　新主流電影愈加成熟，中國價值傳達(dá)更加有力

　　近幾年,，中國電影逐步探索出一條將主流價值,、藝術(shù)表達(dá)和類型模式結(jié)合的新主流電影創(chuàng)作道路，取得較好成績,。2020年新主流電影表現(xiàn)不俗,，出現(xiàn)了《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《姜子牙》《金剛川》《一點就到家》《緊急救援》等爆款影片，多部作品票房超過10億元,，成為名副其實的市場主流,。

　　電影《我和我的家鄉(xiāng)》海報

　　電影展現(xiàn)了全面脫貧和建成小康社會的偉大成就?！段液臀业募亦l(xiāng)》采用拼盤式敘事模式,，5個故事聚焦醫(yī)療、扶貧,、教育,、環(huán)保、旅游等方面,，通過喜劇的樣態(tài),，以幽默的方式全方位多維度地展現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民物質(zhì)生活和精神生活的巨大變化,，以及普通百姓在這一歷史進(jìn)程中的主體地位,，在給觀眾帶來了歡樂和感動的同時，引發(fā)大家思考?！兑稽c就到家》則講述新生代農(nóng)民利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)打通產(chǎn)銷兩端脫貧致富的故事,。兩部電影分別獲得28億元和3億元的票房佳績，彰顯了新主流電影的強(qiáng)大吸引力,。

　　電影描寫了偉大的民族精神,。今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年?！督饎偞ā吠ㄟ^敵我雙方的不同視角,，描寫了志愿軍面對美軍的輪番轟炸，寧愿自我犧牲也要確保主力部隊按時到達(dá)作戰(zhàn)位置的不屈戰(zhàn)斗意志,，高揚(yáng)了不怕強(qiáng)敵,、奮勇向前的偉大抗美援朝精神?！秺Z冠》探索以真人原型為基礎(chǔ)的體育電影創(chuàng)作思路,，通過三代中國女排為了國家榮譽(yù)而奮斗的故事，書寫了“女排精神”在不同時期的傳承與發(fā)展,，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴,，形成影院里的觀眾為銀幕上的女排隊員加油的奇特觀影現(xiàn)象。

　　電影彰顯了中國電影工業(yè)體系化生產(chǎn)能力的進(jìn)一步提升,。災(zāi)難動作片《緊急救援》在制作上要面對天上,、地下、海里,、火中等救援場景的考驗,。該片沒有像同類題材電影一樣完全依賴后期特效支持，而是采取實景拍攝和特效技術(shù)結(jié)合的方式,，創(chuàng)造出逼真又具有情感沖擊力的奇觀化影像,。《金剛川》在不到三個月的制作周期內(nèi)交出成片,，并達(dá)到了較高完成度,。還有動畫電影《姜子牙》在將歷史人物的故事進(jìn)行創(chuàng)造性改編的同時，將工業(yè)化生產(chǎn)能力與民族美學(xué)追求相結(jié)合,，形成了極富中國審美特色的動畫影像建構(gòu),。這些都是中國電影工業(yè)體系化生產(chǎn)能力提質(zhì)升級的重要標(biāo)志。

　　電影展現(xiàn)了多題材多類型協(xié)同發(fā)展的趨勢,。紀(jì)錄電影《掬水月在手》以北京四合院的結(jié)構(gòu)模式展現(xiàn)葉嘉瑩坎坷卻始終不忘追尋初心的一生,。還有犯罪片《除暴》，奇幻片《赤狐書生》,，青春片《熱血合唱團(tuán)》,，文藝片《一秒鐘》等也在各自的類型題材領(lǐng)域有所拓展,。

　　總之，2020年中國電影深入關(guān)注歷史與現(xiàn)實,，通過對民族精神的藝術(shù)化展現(xiàn),，為觀眾提供精神動力，也提振了電影人和電影市場的士氣與信心,。

　　新發(fā)行方式攪動市場生態(tài),，小成本影片或迎來春天

　　2020年1月25日，撤出春節(jié)檔的《囧媽》在互聯(lián)網(wǎng)平臺上線首播,。之后,，院線電影《肥龍過江》《大贏家》也相繼在視頻網(wǎng)站播放。這種做法在一定程度上滿足了人們在疫情期間的文化需求,，但也引發(fā)了院線,、業(yè)界乃至社會的強(qiáng)烈反應(yīng)。院線電影試水網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方式,，更多的是疫情下的特殊選擇,。院線發(fā)行仍是電影發(fā)行主流，網(wǎng)絡(luò)只是其有益補(bǔ)充,。疫情后觀眾對影院觀影的熱情爆發(fā)也表明,，作為一種特殊的社會公共文化交往活動空間，影院在人們社會交往日益網(wǎng)絡(luò)化的今天越來越成為一種稀缺資源,，有其不可替代的獨特價值,。

　　雖然網(wǎng)絡(luò)發(fā)行不會成為大多數(shù)影視公司的選擇，但它確實為電影行業(yè)發(fā)展打開了新的想象空間,。我們看到,，一批青年導(dǎo)演的小成本影片開始探索網(wǎng)絡(luò)發(fā)行,?！洞撼薄贰洞航贰断娜胀隆返茸髌吩谝曨l網(wǎng)站首播，取得了不錯的成績,。有些作品還在網(wǎng)絡(luò)口碑的推動下重新回到影院放映,，二者形成一種良性互動。在我國藝術(shù)院線還不夠成熟的情況下,，對于制作宣發(fā)成本有限,，檔期排片不占優(yōu)勢，具有特定觀影人群的小成本影片,，網(wǎng)絡(luò)發(fā)行提供了一種可能的選擇,。如果未來能形成良性循環(huán)的行業(yè)生態(tài)，或?qū)⒑艽蟪潭壬暇徑庥捌罅糠e壓和院線發(fā)行有限的長期矛盾,，進(jìn)一步細(xì)分觀眾群,，創(chuàng)造新的觀影需求,，促進(jìn)青年電影人才的成長，從而拉動電影行業(yè)供需兩端的平衡,，優(yōu)化中國電影市場的結(jié)構(gòu)多樣性和藝術(shù)多樣性,。

　　目前，檔期仍然是影片發(fā)行考慮的首要因素,。暑期檔,、國慶檔、春節(jié)檔等黃金檔期競爭激烈,，宣發(fā)投入大,，排片壓力也大。隨著觀影需求多樣化,，很多片方看到了日常檔期中蘊(yùn)藏的機(jī)遇,。如《除暴》《赤狐書生》等片避開了黃金檔期的正面對抗，另辟蹊徑地登陸日常檔期,，也獲得了不俗票房,，為錯峰發(fā)行做出了有益嘗試。

　　2020年,，中國電影迎難而上,，以優(yōu)秀作品傳遞中國精神，彰顯中國力量,，鼓舞和溫暖了人心,。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化調(diào)整加速推進(jìn)，中國電影必定能在未來生產(chǎn)創(chuàng)作出更多高品質(zhì)作品,，滿足人民群眾精神文化生活的需求,，為建設(shè)文化強(qiáng)國貢獻(xiàn)力量。（張斌）

　　來源：光明日報

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮