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國家大劇院《基督山伯爵》首演 舞臺三小時(shí)濃縮百萬字傳奇
發(fā)布時(shí)間:2020-11-11 10:28:00

  國家大劇院年度話劇《基督山伯爵》昨天首演,。從“你以為我貧窮,、低微、瘦弱、不美,,就沒有靈魂,,沒有心了嗎,?”到“如果你不是基督山伯爵,,你還能得到正義嗎?”從《簡·愛》到《基督山伯爵》,,同樣的經(jīng)典,,同樣的制作班底,國家大劇院戲劇場再度見證經(jīng)典的魅力,,也再次呈現(xiàn)了國內(nèi)戲劇人對西方經(jīng)典的別樣解讀,。

      大仲馬的《基督山伯爵》講述了一位名叫愛德蒙·鄧蒂斯的水手,因受到陷害被關(guān)進(jìn)了伊夫堡監(jiān)獄,,在那里他遇到了睿智善良的神父法利亞,,并在神父的幫助下脫胎換骨逃出監(jiān)獄,最終化身為基督山伯爵展開復(fù)仇的傳奇故事,。原著近百萬字,,在舞臺上如何呈現(xiàn)可謂是一大挑戰(zhàn)。編劇喻榮軍沒有著意講述一個(gè)詳盡的故事,,而是在三小時(shí)左右的時(shí)間里,,以簡明的線條勾勒出大的框架。同時(shí),,他在情感渲染方面又不惜筆墨,,選取了原著中多個(gè)經(jīng)典場面,使得主要角色都有立體豐滿的形象,。

      “復(fù)仇”曾是西方文學(xué)作品經(jīng)久不衰的主題。小說中主人公被朋友出賣,,失去最愛的人,,經(jīng)受最深重的苦難,但又在困境中遇到智者,,不僅脫離苦難還獲得巨額財(cái)富,,最終“以眼還眼,以牙還牙”快意恩仇的故事,,猛一看像是復(fù)仇爽文,。但在今天,舞臺上呈現(xiàn)的更多是以當(dāng)代人的視角去審視這個(gè)一百多年前的故事,。

      喻榮軍獨(dú)具創(chuàng)意地將主人公愛德蒙·鄧蒂斯拆分成三個(gè)角色,,代表不同生命階段和人生境遇下的鄧蒂斯。這樣的改編,也給了導(dǎo)演王曉鷹更大的創(chuàng)作空間,。舞臺上由于洋,、趙嶺飾演的三個(gè)鄧蒂斯,經(jīng)常會有跳脫時(shí)空的對話和凝視,。他們既是主我與自我的對話,、人物與心靈的對話,也是現(xiàn)在與過去的對話,,既有愛與恨的糾纏,,也有著復(fù)仇與救贖之間的較量。這樣的處理將人物內(nèi)心的糾結(jié)外化,,使得戲劇張力更大,,也讓舞臺變得更為動人心魄。演員孫莉在劇中飾演的女主角美茜苔絲,,依然是她在舞臺上常見的美麗而憂愁的形象,。

      簡約而不簡單的舞臺,也讓這部復(fù)仇傳奇劇更耐人尋味,。全劇舞美沒有太多寫實(shí)的場景,,大都是通過一些具有象征意義的道具來切換場景,隔絕人世的監(jiān)獄就是一張破爛的床和石頭的墻,,繁華的巴黎不過是幾道花紋繁復(fù)的鏤空裝飾,,背景上大海影像的變幻代表著主人公命運(yùn)的變化,這種少即是多的處理加強(qiáng)了傳奇色彩,。劇中,,在大舞臺上還有個(gè)具有豐富功能的可升降盒子表演區(qū),它有時(shí)是碼頭,,有時(shí)是監(jiān)獄,,有時(shí)是客廳,有時(shí)又是法庭,。鄧蒂斯在獄中時(shí),,波詭云譎的黑白色大海圍繞著這個(gè)盒子,沖刷著它,,讓他的悲劇命運(yùn)更直觀地呈現(xiàn)出來,。

  該劇昨起至15日、17日至18日演出,。(記者 牛春梅)

  來源:北京日報(bào)

千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:姜智榮

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