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疫情后舞蹈行業(yè)如何發(fā)展?
發(fā)布時(shí)間:2020-11-05 09:15:00

  11月3日,,由北京舞蹈學(xué)院和中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的BDA舞蹈論壇(2020)在北京舞蹈學(xué)院閉幕,。近千位國(guó)內(nèi)外舞蹈藝術(shù)家和關(guān)注舞蹈藝術(shù)的各界專(zhuān)家學(xué)者以“疫情·人類(lèi)命運(yùn)·舞蹈”為主題,通過(guò)線(xiàn)上方式共同探討了疫情為舞蹈帶來(lái)的變化及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì),。

  保持開(kāi)放心態(tài)尊重創(chuàng)作規(guī)律

  舞蹈藝術(shù)在疫情期間以特有的表達(dá)形式和社會(huì)功能,,催生了“方艙舞蹈”“居家舞蹈”和“云舞蹈”等新空間。大眾用積極樂(lè)觀(guān)的心態(tài)以舞抗疫,、以舞健身,,找到了抗擊疫情的一劑“良藥”,,也讓每一位舞蹈人深思舞蹈之于社會(huì)的重要作用。

  疫情的發(fā)生給舞蹈的學(xué)習(xí),、體驗(yàn),、創(chuàng)作都帶來(lái)了不小的變化,也給藝術(shù)家?guī)?lái)了不一樣的感受和使命感,。從2009年開(kāi)始創(chuàng)建的“亞彬和她的朋友們”舞蹈品牌,,如今已經(jīng)走過(guò)了11年,舞蹈家王亞彬的身份由一名舞者逐漸向編舞和導(dǎo)演的身份進(jìn)行拓展,。

  她認(rèn)為,,舞蹈本身需要遇見(jiàn),遇見(jiàn)觀(guān)眾,,遇見(jiàn)自己,,“作為舞者其實(shí)是一個(gè)很開(kāi)放的心態(tài),作為一個(gè)編舞和一個(gè)導(dǎo)演,,其實(shí)我也希望在未來(lái)有更多跨舞種的,,然后跨不同主題的跨文化的創(chuàng)作?!?/p>

  線(xiàn)上演出可助力舞蹈更有力量

  疫情期間,,不少機(jī)構(gòu)和舞蹈家都開(kāi)拓了線(xiàn)上領(lǐng)域,線(xiàn)上直播,、線(xiàn)上教學(xué),、線(xiàn)上藝考等新模式。業(yè)內(nèi)認(rèn)為,,線(xiàn)上從某種程度上拓寬了劇場(chǎng)空間,。

  國(guó)家大劇院在疫情期間做了歌劇、音樂(lè)會(huì),、話(huà)劇,、舞蹈等演出藝術(shù)形式的線(xiàn)上同步直播。國(guó)家大劇院劇目制作部副部長(zhǎng)關(guān)渤表示,,不光是疫情以來(lái),,其實(shí)最近10年,無(wú)論從作品的創(chuàng)作還是觀(guān)演關(guān)系,,都因?yàn)閿?shù)字的發(fā)展產(chǎn)生了很大的變化,。

  在某些創(chuàng)作者看來(lái),線(xiàn)上演出,,尤其是鏡頭語(yǔ)言甚至可以幫助舞蹈的表達(dá)更有力量感,。北京舞蹈學(xué)院青年教師、人文學(xué)院教授劉巖編舞并主演的抗疫主題舞蹈影像作品《手·護(hù)》用影像的方式和舞蹈的力量,,向所有付出努力的一線(xiàn)工作者,、堅(jiān)守防疫的人民群眾致敬,。

  劉巖認(rèn)為,如果我們把鏡頭運(yùn)用好,,它是可以助力于舞蹈思維的表達(dá)的,,可以讓我們的很多東西變得更有力量,可以更直接地傳達(dá)我們的思想,。

  作品本身的質(zhì)量更重要

  那么究竟是選擇線(xiàn)上還是劇場(chǎng)呢,?不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,線(xiàn)上和線(xiàn)下演出并不沖突,。在中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員劉春看來(lái),,原來(lái)集中在大城市的舞蹈資源現(xiàn)在以網(wǎng)絡(luò)方式進(jìn)行擴(kuò)散,被重新分配,。

  劉春認(rèn)為,,無(wú)論是線(xiàn)上還是線(xiàn)下,歸根到底還是要更關(guān)注舞蹈作品本身:“后疫情的觀(guān)演,,我覺(jué)得不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的一個(gè)物理空間和虛擬空間的界限,更重要的是作品本身的內(nèi)容是否可以延展,,本身的質(zhì)量是不是能經(jīng)得住網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)場(chǎng)的雙重考驗(yàn),。”

  文/記者 田婉婷

  來(lái)源:北京青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:姜智榮

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