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家鄉(xiāng)無疑是國慶檔最重要的票房催化劑，一個“鄉(xiāng)”字凝結(jié)了中國人的情感認(rèn)同,。圖為《一點就到家》《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》海報,。 制圖：馮曉瑜

國慶疊加中秋，重啟的電影市場交出了成績單：最高上座率控制在75%的前提下,，8天時間達(dá)成近40億元票房。雖未打破2019年同期紀(jì)錄,，但這個數(shù)字已超出2018年國慶檔約15億元,。

放眼更廣的視域，一切變得格外沉甸甸,。在抗疫斗爭取得重大戰(zhàn)略成果后,，今年的國慶檔是中國電影市場在停業(yè)176天后的強(qiáng)勢復(fù)蘇。而在全球疫情仍未得到有效控制的背景下,，中國電影市場已在國慶檔后將年度總票房提升到了125億元,，距離北美19.2億美元（約人民幣130.3億元）僅一步之遙。美國《綜藝》雜志還刊文稱,，中國電影市場已反彈至疫情暴發(fā)前的高度,，“證明了有競爭力的本土新片可以吸引觀眾走入影院，中國今年有望成為全球最大電影市場”,。

信心與市場兼得,。中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認(rèn)為，家是最小國，國是千萬家,，每個人的生命體驗都與家國緊密相連,，“恰是濃濃的家國情懷，在銀幕內(nèi)外感染著觀眾,，撐起了電影的‘黃金周’”,。

多樣的類型片，為最美中國鋪開銀幕畫卷

家鄉(xiāng),，無疑是國慶檔最重要的票房催化劑,。一個“鄉(xiāng)”字凝結(jié)了中國人的情感認(rèn)同，因此,，當(dāng)大銀幕上展開濃郁又深情的山河鄉(xiāng)野畫卷,，觀眾愿意為哺育了我們、又讓我們牽掛和奮斗的家鄉(xiāng)“買單”。

《我和我的家鄉(xiāng)》用五個短片暢敘每一個小我與故土的鄉(xiāng)情眷戀。寧浩執(zhí)導(dǎo)的篇章落在北京,、河北，陳思誠的講述圍繞貴州展開,，鄧超和俞白眉走進(jìn)陜北，徐崢聚焦浙江,，閆飛和彭大魔從東北土地汲取靈感——發(fā)生在中國天南地北的山鄉(xiāng)巨變,，伴著“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的歌聲,，直抵人心,。8天時間，影片以18.8億元票房領(lǐng)跑檔期,，并有望形成長尾效應(yīng),。

《一點就到家》的取景框里，也是大銀幕上久違了的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)情,。延續(xù)《中國合伙人》的創(chuàng)業(yè)精神,，新故事把鏡頭對準(zhǔn)返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的年輕人，千年古寨既是他們抓牢“風(fēng)口”的希望田野,，亦是飽蘸了故土鄉(xiāng)情的奮斗之路,。糅雜進(jìn)的二次元風(fēng)格柔化了電商扶貧的主題詞，逆勢上揚破億元,，是觀眾為新主流電影投出的信任票。

率先一步上映的《奪冠》雖沒有直接講述家鄉(xiāng)事,，但破題的依然是“最美中國”,，是一個跨越30多年的中國故事。通過中國女排的經(jīng)歷，影片折射了中國人民是如何從百廢待興的當(dāng)年走到了今天,，一路風(fēng)雨,，我們?yōu)榱恕吧龂臁⒆鄧琛钡哪繕?biāo),，為了走到世界舞臺中心,，又曾遭遇怎樣的挑戰(zhàn)、付出過怎樣的代價,。

值得注意的是,，檔期內(nèi)還有一部紀(jì)錄片《2019閱兵盛典》復(fù)映，影片獲得了1700多萬元票房,。

此外,，動作片《急先鋒》講述國際安保團(tuán)隊為守護(hù)世界華人安全展開跨國營救的故事；《姜子牙》用對接世界的動畫制作技術(shù)講了一則姜太公的故事新編,。多樣的類型片從不同截面切入,，既滿足了觀眾不同需求；從某種角度看,，亦是觀眾在決勝全面小康,、決戰(zhàn)脫貧攻堅之年，跟隨影像感受家國魅力,、為今日中國喝彩,。

平凡人的視角，勾連起情感最大公約數(shù)

《我和我的家鄉(xiāng)》激蕩起無數(shù)人共鳴后,，總策劃張一白將這部獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作秘辛和盤托出,。“這些年,，中國電影始終在探索類型片與主流價值表達(dá)的結(jié)合,。”他說,，相比以往的主旋律電影多為莊重深沉的敘事風(fēng)格,，《我和我的家鄉(xiāng)》能用喜劇來完成“全面小康”的重大主題，“根本在于每位創(chuàng)作者都帶著對平凡生活的熱愛,、對火熱時代的體悟,，完成了作品?！?/p>

俞白眉是西安人,，拍攝“回鄉(xiāng)之路”前，他始終以為自己對家鄉(xiāng)足夠了解,，可當(dāng)他在勘景時看到榆林一帶的治沙成果時,，被深深震撼了,。親眼目睹記憶中的黃土高坡變成廣袤綠洲、綠水青山成為金山銀山,，導(dǎo)演調(diào)用的內(nèi)心感悟其實與普通的陜西娃并無二致,。而在貴州的短片里，陳思誠堅持要把四通八達(dá)的公路道橋航拍畫面放進(jìn)有限的篇幅,，初衷也是整個班底的“感同身受”,。貴州民諺“天無三日晴、地?zé)o三尺平,、人無三分銀”的景象,，曾是中國西南腹地、山區(qū)的普遍狀態(tài),。

事實上,，無論是《我和我的家鄉(xiāng)》抑或《一點就到家》，兩部聚焦當(dāng)下的電影,，都采取了平凡人視角,。影片里的農(nóng)村醫(yī)保、鄉(xiāng)村物流,、電商扶貧,、科技扶貧、鄉(xiāng)村教師,、治沙造林,、第一書記等，無不包含了具體的民生話題,，也都是用普通人的笑與淚,，不動聲色地反映出國家的發(fā)展、時代的變化,。

更為不謀而合的是,，兩部影片都摘選了現(xiàn)實中的你我他。為《我和我的家鄉(xiāng)》五個故事之間過渡的,，是采自全國各地的平凡人講述,，也有來自抖音平臺“拍家鄉(xiāng)上電影”的征集活動?！兑稽c就到家》里,，則“借來”了真實的快遞員，為鄉(xiāng)村振興,、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)打call,。這種虛實結(jié)合、流媒體與傳統(tǒng)電影藝術(shù)形式結(jié)合的嘗試,，勾連起了觀眾與創(chuàng)作者,、電影與普通人之間的情感最大公約數(shù),。記者 王彥

來源：文匯報

千島湖新聞網(wǎng)  編輯：馬峰明