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　　德納芙在《瑟堡的雨傘》中,，對(duì)憂郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想,、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹,，將她推向了一線女星的行列,。

《白日美人》讓德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面。

生活在德納芙身上刻下重要的痕跡,，但鏡頭留住了她永遠(yuǎn)的純真,。

《最后一班地鐵》中冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色，為凱瑟琳贏得了第一座法國(guó)愷撒電影獎(jiǎng)杯,。

　　日前傳出法國(guó)女演員凱瑟琳·德納芙在拍攝艾瑪紐爾·貝克特的新戲時(shí)出現(xiàn)中風(fēng)送醫(yī)院的消息。盡管經(jīng)理人聲明稱她是輕微中風(fēng),，活動(dòng)能力未受影響,，只是需要休息一段時(shí)間，但這個(gè)消息還是透著時(shí)間的殘忍,，青春的難留：它提醒我們,，不知不覺間這位傳奇美人已76歲高齡了。

　　13歲入行,，縱橫影壇半個(gè)多世紀(jì),，凱瑟琳·德納芙曾主演包括《瑟堡的雨傘》《白日美人》《巴黎最后一班地鐵》《八美圖》等法國(guó)影壇耳熟能詳之作，11次入圍有“法國(guó)奧斯卡”之稱的愷撒獎(jiǎng),，兩度獲封影后殊榮,，在柏林電影節(jié)及戛納電影節(jié)都獲頒終身成就獎(jiǎng)。

　　她被譽(yù)為法蘭西電影之光,，新浪潮旗手,、導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗曾在一篇文章中寫她：“我能用什么來比喻凱瑟琳呢？如果一定要用一件物品來形容她的話,，一朵花或一束花都不恰當(dāng)……我把她比作一只花瓶,，一只可以把所有的花插入其中的花瓶,。”60多年來,，盛產(chǎn)“女神”的法國(guó)影壇,，不斷有新的法蘭西玫瑰出現(xiàn)，伊莎貝爾·于佩爾,、伊莎貝爾·阿佳妮,、蘇菲·瑪索、奧黛麗·塔圖,、瑪利亞·歌蒂昂……但凱瑟琳·德納芙只有一個(gè),。毫不夸張地說，她是法國(guó)新浪潮以來,，唯一一位親歷整個(gè)歐洲電影史且尚在人世的女演員,。

　　成就她的是雅克·德米，還是生活加在她身上的苦痛,？

　　1943年10月22日,，凱瑟琳·德納芙生在巴黎一個(gè)演藝世家。最初,，她叫凱瑟琳·法比安娜·朵列,。與活潑外向、喜歡電影戲劇的姐姐不同,，凱瑟琳打小個(gè)性安靜,，在遇見導(dǎo)演雅克·德米（新浪潮教母瓦爾達(dá)的丈夫）之前，對(duì)電影這件事毫無憧憬,。在一個(gè)酒會(huì)上,，凱瑟琳第一次見到了雅克。他告訴從未上過電影學(xué)校,，也并未接受過任何專業(yè)課程的凱瑟琳,，希望可以與她合作。他想在準(zhǔn)備中的新片中嘗試一種非常大膽的方式：將念白全用音符唱出來,。這讓凱瑟琳覺得既新奇又興奮,，她被告知必須在拍攝前將每段樂曲熟記于心，再在鏡頭前分秒不差地重現(xiàn)出來,。每當(dāng)錄音室里的音樂響起,，她都會(huì)被其深深打動(dòng)，還沒開拍,，她已愛上了這部電影,。

　　這部電影就是 《瑟堡的雨傘》（又名《秋水伊人》）。

　　就這樣,，20歲的德納芙走進(jìn)了《瑟堡的雨傘》,，飾演那個(gè)不顧家里反對(duì)和加油站男孩熱戀的17歲少女日內(nèi)維耶,。他們的愛純真、熾熱,。她拉著蓋伊的手,，一遍又一遍地說：“我愛你”，不顧一切地想跟他遠(yuǎn)走高飛,?？蓱?zhàn)爭(zhēng)無情地拆散了他們。男孩去了前線,，偶爾的來信和照片,，怎能慰藉日內(nèi)維耶日夜思念的心？在窘迫的生活中,，她漸漸失去了等待的勇氣,，最終嫁給了鉆石商人羅蘭。多年后,，當(dāng)日內(nèi)維耶和蓋伊再次在大雪中相見,，早已物是人非。盡管兩個(gè)人從未忘記這段感情,，但曾經(jīng)純真的夢(mèng)想再也找不回來了,。

　　《瑟堡的雨傘》片場(chǎng)每天都在發(fā)生奇怪的事情。比如,，半夜在大街上唱歌,；沒錢買器材就搞些小發(fā)明來移動(dòng)攝影機(jī)；在現(xiàn)場(chǎng)放計(jì)時(shí)器,，以確保每句歌詞的準(zhǔn)確性,。所有這些富有創(chuàng)造力的東西，打開了潘多拉寶盒,，使凱瑟琳·德納芙第一次清晰地意識(shí)到，拍電影就是和一些不平凡的人在一起,，做一場(chǎng)非同尋常的夢(mèng),。由此，她堅(jiān)定了一個(gè)想法：如果想要和世界有更深層次的交流,，最好是拍一部電影,。

　　而這一年，生活也在德納芙身上刻下重要的痕跡,。她17歲時(shí)愛上了大她16歲的法國(guó)導(dǎo)演羅杰·瓦蒂姆,。這一年，她為他生下一個(gè)兒子,，隨即成了一個(gè)單身母親,。雅克·德米被迫停下整個(gè)劇組等了她好幾個(gè)月才把《瑟堡的雨傘》拍完,。生活加在德納芙身上的苦痛，轉(zhuǎn)變成了角色細(xì)膩的內(nèi)心世界,。在《瑟堡的雨傘》里,，凱瑟琳的表演呈現(xiàn)出質(zhì)的突破。人們?cè)谒椦莸娜諆?nèi)維耶眼中,，看得到有些純真的東西,，一點(diǎn)點(diǎn)破碎、消失……

　　這是影片留在影史最美的鏡頭之一,，在一個(gè)俯拍鏡頭下,，打著五顏六色雨傘的路人，按對(duì)角線相向而行擦肩而過,，來回穿插走動(dòng),，仿佛樂譜上跳動(dòng)的音符。影片的結(jié)尾,，日內(nèi)維耶開車帶著女兒離開,，男主角的老婆孩子也回來他的身邊。德納芙的面孔閃過一種無以名狀的冷漠,，這樣的表演在之前的音樂片中幾乎從未見過,。那年的戛納，導(dǎo)演雅克·德米為左岸派捧回了唯一的一座金棕櫚,，而凱瑟琳·德納芙的名字開始被人銘記,。彼時(shí)的她應(yīng)該不會(huì)想到，自己正出發(fā)前往去和整整一個(gè)時(shí)代擁抱：包括波蘭斯基,、布努埃爾,、梅爾維爾、奧利維拉等歐洲所有大牌導(dǎo)演正在前方等她,。

　　不斷擴(kuò)大的電影版圖,，幫她用藝術(shù)來對(duì)抗時(shí)間

　　如果說雅克·德米為德納芙指引了一條通往電影的大門，那么布努埃爾則把全世界的大門都為她推開,。1967年對(duì)凱瑟琳來說是意義重大的一年,，她出演了《白日美人》，還因此結(jié)識(shí)了時(shí)尚界的傳奇人物伊夫·圣·羅蘭,。在布努埃爾開始寫劇本的時(shí)候,，凱瑟琳已是他心中的女主角。她具有他所需要的一切品質(zhì)：年輕貌美,，孤傲冰冷,，符合富裕階層人妻的氣質(zhì)。影片公映時(shí)備受好評(píng),，隨著時(shí)間的推移,，“賽弗琳娜”這個(gè)角色也成為了一個(gè)符號(hào),、一種象征。

　　在特呂弗的記載中可以看出,，當(dāng)初凱瑟琳與布努埃爾的合作并不順利,。布努埃爾不愛說話，對(duì)表演不作任何要求,，不讓演員看拍好的片段,，這都讓年輕的凱瑟琳不知所措——她原本就不是個(gè)主動(dòng)的人。這些使兩人在整個(gè)拍攝過程中,，對(duì)角色的理解一直存在偏差,。布努埃爾和制片人看過樣片后很失望，覺得這不是他想要的樣子,。然而,，他用了三四天剪輯，結(jié)果卻出奇地好,，那些他之前認(rèn)為不太適宜的表演都變得恰到好處,。沒人能解釋到底是為什么，這件事成了電影圈的神秘謎團(tuán)之一,。

　　毫無疑問,，特呂弗和凱瑟琳·德納芙在彼此的生命中留下了深刻的烙印。他給她帶來了第一個(gè)大獎(jiǎng)的肯定,，而她則是他當(dāng)仁不讓的繆斯女神,。德納芙與特呂弗的首次合作是1969年的《騙婚記》，彼時(shí)的特呂弗已過了他的巔峰時(shí)期,。影片帶有濃重的希區(qū)柯克式懸念套路,，但實(shí)質(zhì)探討的是難以捉摸的愛情問題。現(xiàn)在看來,，電影并無特別之處,，唯一可圈可點(diǎn)的，似乎只有德納芙的表演,。

　　而《最后一班地鐵》中的那個(gè)角色,，則是特呂弗專為德納芙量身定制的。凱瑟琳·德納芙在其中飾演的是一個(gè)性格復(fù)雜的女性,。“在那個(gè)時(shí)代,，女演員很難遇到這樣的角色,，不止是情人或妻子，戰(zhàn)時(shí)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)者身份讓她性格中有種堅(jiān)毅的東西,。因?yàn)樾闹须[藏了許多事情,，所以她的行為有時(shí)會(huì)看起來很古怪,，是一種僵硬和激烈沖突下的融合”，凱瑟琳·德納芙曾這么描述這個(gè)角色,。特呂弗希望她能通過這個(gè)角色,，表現(xiàn)得不同于以往，不只是漂亮的金發(fā)女郎,。

　　那段時(shí)間,，真是甜蜜的時(shí)光。他們長(zhǎng)時(shí)間在一起聊天,，談電影,、演員和劇本。特呂弗不愛出席人多的場(chǎng)合,，而凱瑟琳則會(huì)去,。回來,，特呂弗就讓她給他講所見所聞,。他們總有聊不完的話題。直到特呂弗去世,，這兩人之間都保持著堅(jiān)不可摧的友誼,。德納芙曾不止一次表示過對(duì)特呂弗才華的欣賞，而特呂弗則不吝用極致的話語描述他的繆斯女神,?！皠P瑟琳·德納芙的確很美，以至于由她擔(dān)任女一號(hào)的電影即使沒有故事情節(jié)也會(huì)大受歡迎”,，令特呂弗堅(jiān)信不疑的是,，觀眾只要看著凱瑟琳，就會(huì)感到幸福,，“她的臉讓人相信,，即使電影沒有情節(jié)，她就是劇情本身”,。

　　1972年,，德納芙與法國(guó)老牌導(dǎo)演讓·皮埃爾·梅爾維爾合作《大黎明》。影片是吳宇森《縱橫四?！返脑?，更是梅爾維爾的遺作。她送了這位親歷了二戰(zhàn)的法國(guó)老導(dǎo)演最后一程,。接下來的1980年代,，德納芙似乎沉寂了下來，新浪潮退去，法國(guó)電影陷入了衰退,。1995年,，就連將她帶到世人面前的雅克·德米也已離世，在其妻瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片《雅克·德米的世界》中,，德納芙出現(xiàn)在鏡頭中,。她對(duì)德米的感激在采訪中流露不盡，影片最后定格在墓碑上的生卒年月,。2000年,，在深受新浪潮影響的北歐導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的 《黑暗中的舞者》中，人到中年的德納芙飾演了一位好心的鄰居,。曾經(jīng)的女神,，化身美國(guó)小鎮(zhèn)的家庭主婦，歲月奪去了她青春的容顏,，卻無法奪去她的美麗,，那是一種非同一般的美，是時(shí)間淬煉以后留下的印記,。德納芙的電影版圖在去年又?jǐn)U大了,。在日本導(dǎo)演是枝裕和的新片 《真相》中，她與另一位法國(guó)傳奇實(shí)力派女演員朱麗葉·比諾什飾演一對(duì)關(guān)系復(fù)雜,、又愛又恨的母女,。這些導(dǎo)演都在凱瑟琳·德納芙的演藝生涯中留下了不可磨滅的痕跡，和她一同用鏡頭雕刻藝術(shù),，用藝術(shù)來對(duì)抗時(shí)間,。

　　這就是愛嗎？原來它是這么令人痛苦

　　“你的臉是風(fēng)景,。眼睛是綠色的小湖……溫柔時(shí)吐出珍珠,，說謊時(shí)吐出蛤蟆。我閉上眼睛,，但還是看到你,。”在《騙婚記》中,，凱瑟琳·德納芙飾演的瑪西翁騙走了路易的全部錢財(cái),，他原諒了她，還為她賣了工廠,、殺了人,。在逃亡的路上，她下毒害他,，他依舊對(duì)她一往情深,。多少人在電影中,，對(duì)這位女神一見傾心，而在現(xiàn)實(shí)世界里,，凱瑟琳卻至今孑然一身。

　　17歲時(shí)和33歲的羅杰·瓦蒂姆的愛情影響了她的一生,，也使她成了一個(gè)單親母親,。然而與之而來的，凱瑟琳·德納芙也迎來了事業(yè)的巔峰,。1965年,，她又與英國(guó)攝影師大衛(wèi)·貝利開始了婚姻生活，可五年后的黯然分手,，就此斬?cái)嗔怂龑?duì)婚姻的所有向往,。不過，愛情始終令人無法抗拒,。1971年,，凱瑟琳在片場(chǎng)認(rèn)識(shí)了意大利首席男星馬塞洛·馬斯楚安尼，熱烈的愛讓她又一次變得盲目,，她不顧他已婚的身份,，為他生了一個(gè)女兒。即使分手后,，他們一直保持著好友的關(guān)系,，直到馬塞洛1996年去世的那天，她和女兒一直守在病床前陪伴他走完人生最后一程,。凱瑟琳·德納芙曾征服過許多才華橫溢的男人,，包括克林特·伊斯特伍德、特呂弗,、伯特·雷諾茲,，但她卻始終無法征服愛情。在《騙婚記》的結(jié)尾,，冷酷如瑪西翁,，也被熊熊燃燒的愛溫暖了心：“這就是愛嗎？原來它是這么令人痛苦,?！笔堑模峭纯?，也是喜悅,。

　　凱瑟琳·德納芙晚年長(zhǎng)住在巴黎，和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫里亞諾住得很近,。一年中,，她半年用來工作,，半年用來享受生活。2005年,，她出版了《凱瑟琳·德納芙的秘密日記》,，記錄了她在片場(chǎng)的所見所想。她并不打算寫自傳,，只希望通過這本日記留下對(duì)電影的只言片語,。多年來，她對(duì)電影一直保有熱情,。對(duì)她來說,，看一部電影，或者親身去演繹一個(gè)故事,，永遠(yuǎn)都是一種探索,。

　　相關(guān)鏈接

　　瑟堡的雨傘（1964）

　　1964年，年輕的凱瑟琳·朵列（本名）初涉影壇已有八年,，但尚未接演過讓自己為世人所知的角色,。凱瑟琳等到了《瑟堡的雨傘》（該影片同年奪得金棕櫚獎(jiǎng)），這是她與導(dǎo)演雅克·德米一系列合作的開端,，雅克堅(jiān)定了她從影的渴望,。她對(duì)憂郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹,，將她推向了一線女星的行列,。

　　白日美人（1967）

　　1967年，德納芙因在路易斯·布努埃爾導(dǎo)演的電影《白日美人》中接演了放浪形骸的中產(chǎn)階級(jí)女子賽弗琳娜·塞利茲一角而遭到批評(píng),。對(duì)身為醫(yī)生的丈夫感到失望,，這位當(dāng)代的“艾瑪·包法利”在出賣肉體中找到了精神上的自由。在這部影片中,，凱瑟琳·德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面,，當(dāng)時(shí)她不到23歲。

　　最后一班地鐵（1980）

　　世人都看過或至少聽說過弗朗索瓦·特呂弗的著名作品《最后一班地鐵》,，小小的蒙馬特劇院在德軍占領(lǐng)時(shí)期的故事,。劇院經(jīng)理猶太人盧卡斯·斯坦納被迫離開法國(guó)，他的妻子,、身為演員的瑪麗安（德納芙飾）不得不肩負(fù)起劇院管理人的事宜,。在排練中，瑪麗安意外地與新雇傭的男演員伯納德·格朗杰擦出了愛的火花,。憑借這個(gè)冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色,，凱瑟琳再一次成為了法蘭西的電影偶像，同時(shí)為她贏得了第一座法國(guó)愷撒電影獎(jiǎng)杯,。

　　印度支那（1992）

　　時(shí)光對(duì)凱瑟琳·德納芙的電影生涯完全不構(gòu)成障礙,，反而令她在法國(guó)影壇的地位與日俱增,。在上世紀(jì)九十年代，她接連在一系列喜劇,、悲劇,、適應(yīng)普通觀眾口味的電影里出演角色，對(duì)角色總是精心挑選,。1992年,，她因雷吉斯·瓦格涅的恢宏歷史巨制《印度支那》中的角色而收獲評(píng)論界和大眾喝彩。這部電影使她在《最后一班地鐵》12年后,，贏得了第二個(gè)愷撒獎(jiǎng)，以及一項(xiàng)奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)提名,。

　　八美圖（2001）

　　德納芙在弗朗索瓦·歐容的這部音樂類懸念電影中重歸音樂喜劇路線,，扮演冷傲又惟利是圖的大資產(chǎn)者，她的丈夫被發(fā)現(xiàn)死于謀殺,。片中,，身著裘皮披肩的凱瑟琳·德納芙演唱了西爾維·瓦爾坦的一曲《你從來沒有》，技驚四座,。

　　來源： 文匯報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮