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 編者按：近日,，導演馬丁·斯科塞斯批判漫威電影不是真正的電影（cinema），引發(fā)全球討論,。11月5日,，他在《紐約時報》發(fā)表文章,，解釋了他為何會那樣批判漫威電影，并闡述了他對電影行業(yè)未來發(fā)展的擔憂,。

當?shù)貢r間2019年10月24日,，美國洛杉磯，77歲的馬丁·斯科塞斯出席電影《愛爾蘭人》（The Irishman）的首映式紅毯,。視覺中國 資料圖

在探討漫威電影算不算是電影之前,，或許先要厘清一些概念，否則很容易產(chǎn)生關(guān)公戰(zhàn)秦瓊之類的雞同鴨講,，或者用漫迷的話說——有點像是蝙蝠俠大戰(zhàn)鋼鐵俠,。

必須指出一點，目前中文世界里對于馬丁·斯科塞斯在《紐約時報》上的那篇文章,，大部分翻譯得不夠準確,，或者說不嚴謹，甚至標題翻譯都是錯誤的,，關(guān)鍵就在于“I Said Marvel Movies Aren’t Cinema,。 Let Me Explain”，這里的“Cinema”,，如果僅僅翻譯成“電影”,，太過籠統(tǒng)，而且你還應(yīng)該反問,，他為什么用的不是美式英語中常見的“Movie”,，或更加英國腔的“Film”，卻是“Cinema”。只有當翻譯成“電影藝術(shù)”時,，斯科塞斯導演在紐時上的文章方能“書以道事,，詩以達意”，但事實上,，如果通讀該文下來,，他指的“Cinema”還有“電影院”的含義在內(nèi)。姑且這么說,，斯科塞斯導演想要解釋的是,，為什么漫威電影不是“電影藝術(shù)”（Cinema）。

1895年12月28日,，盧米埃爾兄弟的《工廠大門》讓時尚的巴黎人驚嘆不已，一個全新的法語詞匯“l(fā)e Cinématographe”就此流傳開來,。

“Cinématographe”中,，前綴“Cinéma-”的本意是“運動的”，但在電影誕生的百年后,，更為重要的詞義則是“電影的”,，“-graphe”的含義則是“記錄者、記錄器”,。當年,，盧米埃爾兄弟琢磨出這么長一個單詞，想要傳遞給世人的信息很簡單,，那便是他們發(fā)明的東西“能夠記錄下動的影像”,。語言的一般規(guī)律都是簡化的，除了學院里使用到的“art cinématographique”（電影藝術(shù)）,，在現(xiàn)代法語里,，“faire du cinéma”（拍電影），“aller au cinéma”（到電影院看電影）,，“Cinéma”這簡單的六個字母可以指代“電影,、電影院、電影行業(yè),、電影藝術(shù)”等關(guān)于電影的一切,。因此法語里有那么一句話——C‘est du cinéma——這不是真的（字面意思為“這是電影”）。正如大文豪高爾基第一次看到《工廠大門》之后感嘆道：“昨夜我身處幻影王國,?！?/p>

或許，在斯科塞斯的心目中,，“Cinema”是聲光電構(gòu)成的藝術(shù)殿堂,。因此他才會在文章里這樣寫道：“……這就是現(xiàn)代系列電影（modern film franchises）的本質(zhì)：市場調(diào)查、觀眾測試,、審查,、修改,、翻新和再加工，直到它們可以被消費,。換句話說,，它們與保羅·托馬斯·安德森、克萊爾·丹妮絲,、斯派克·李,、阿里·艾斯特、凱瑟琳·畢格洛,、韋斯·安德森的電影（films）截然不同,，當我看那些電影人（filmmakers）的電影（movie）時，我知道我將會看到一些全新的東西,，并會被帶到一個意想不到的,，甚至難以名狀的體驗領(lǐng)域?！?/p>

斯科塞斯在文末點題——我們現(xiàn)在有兩個獨立的領(lǐng)域,，一個是世界范圍的視聽娛樂（audiovisual entertainment），另一個是電影藝術(shù)（cinema）,。換言之,，在這位大導看來，漫威電影只是“視聽娛樂”,，而不能歸為“電影藝術(shù)”,。

但這里有個“老問題”——電影難道不是“視+聽+娛樂”嗎？陽春白雪與下里巴人注定就要是水火不相容嗎,？

殺戮,、情色、詭計,、人性的種種陰暗面,，可以構(gòu)成一本暢銷偵探小說，也同樣存在于陀思妥耶夫斯基的文學名著里,。而莎士比亞也同樣會依照現(xiàn)場觀眾的反應(yīng),，對劇作進行修改、翻新和再加工,，甚至莎翁活著的時候都沒有留下劇本定稿,，直到他離世幾年后，才由友人通過演員及觀眾的回憶匯編成冊,，然而還是因為種種原因,，有兩部大作未能流傳下來。

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通篇來看，斯科塞斯導演充滿著一種矛盾與無奈,，當他在大力解釋著自己心中的電影藝術(shù)時,，卻又不得不這樣說：“我是作為一個剛剛為網(wǎng)飛（Netflix）拍完一部電影（picture）的人來發(fā)言的……你可能會說，他們就不能回家在Netflix,、iTunes或Hulu上看任何他們想看的東西嗎,？當然可以。除了在大銀幕上,，任何地方都可以,，因為電影制作人想讓她或他的作品被人看到?！?/p>

斯科塞斯大段大段為網(wǎng)飛辯護的文字,，似乎與其“漫威電影不能算是電影，只是主題樂園”的陳述跑題了,，但卻是必須的,。因為今年年初的另一場風暴已經(jīng)將他裹挾了進去。

《羅馬》海報

網(wǎng)飛出品的《羅馬》在今年的奧斯卡上大放異彩,，這讓擁護傳統(tǒng)電影放映模式的斯皮爾伯格憂心忡忡，他公開說過這番話：“在我看來,，一旦你決定投入電視平臺的懷抱,，那你拍出來的就是一部電視電影。質(zhì)量高的話,，你完全可以去拿艾美獎,，但不應(yīng)該跑來參加奧斯卡。那種找?guī)准矣霸合笳餍缘胤庞硯滋?，就能拿到奧斯卡候選資格的做法,，我是不買賬的?！?/p>

而斯科塞斯的新作《愛爾蘭人》正是又一部網(wǎng)飛出品的“picture”,，請注意，斯科塞斯對于《愛爾蘭人》,，自己都沒用“cinema”,，而是“picture”。所以當斯科塞斯說漫威電影不是“cinema”的時候,，那么他的《愛爾蘭人》能不能算是“cinema”呢,？換言之，流媒體上播出的電影和電影院里上映的電影是同一種藝術(shù)形式嗎,？

斯皮爾伯格的答案肯定是“不是”,，斯科塞斯的答案卻很難說是“是”，他如是寫道：“我想不想讓我的電影（picture）在更大的幕上放更長的時間？我當然想,。但不管你和誰一起拍電影（movie）,，現(xiàn)在大多數(shù)銀幕上還是充斥著系列電影?！?/p>

《愛爾蘭人》海報

這大概就是一種商業(yè)現(xiàn)實,。就算是如今的影院都是多廳經(jīng)營，留給藝術(shù)片的空間仍然有限,。而藝術(shù)片的觀眾群相比商業(yè)片的觀眾群,，自然可謂天差地別。但下里巴人的娛樂就一定需要鄙夷,？

斯科塞斯承認,，在過去20年里，電影業(yè)在各個方面都發(fā)生了變化,。因為一百多年來,，電影投資始終是高風險的，所以為了追求高回報,，就必須排除風險,，而恰恰藝術(shù)電影就是那個不穩(wěn)定因素。

斯科塞斯追憶的是好萊塢的黃金時代,，那個幾大巨頭在逐利的同時,，還想著用藝術(shù)片裝點門楣的時代。所以他話里話外的意思很明顯,，以迪士尼為代表的好萊塢巨頭們,，越來越只想賺大錢，甚至居然想要用《黑豹》去競爭奧斯卡最佳影片獎,。

無論斯科塞斯的初衷為何,，但他對于漫威電影的這一炮激起的漣漪，值得熱愛電影的人們思考,。當好萊塢越來越精于商業(yè)算計,，只對合家歡感興趣，那么電影是否會變得越來越單調(diào),？用斯科塞斯的話來說,，觀眾無法體驗到“意想不到、難以名狀的領(lǐng)域”,。

當以漫威電影為代表的視效大片在搞著“不要劇透”“搶看零點檔”等噱頭的時候,，不正代表著這部電影本身的“孱弱”嗎？千百年來,，經(jīng)典戲劇會怕劇透嗎,？

美漫歷史上,，曾有過黃金時代、白銀時代,，還有大蕭條時代,，之所以有這樣的劃分，就在于當一家公司的某個系列作品大賣之后,，跟風之作滿街都是,，隨之而來便是讀者們對于套路的膩味和不耐煩。同樣的橋段其實也正在漫威電影宇宙（MCU）里出現(xiàn),。這種罐頭式的漫改電影,，終會被觀眾們厭棄，但這不代表觀眾們會回流藝術(shù)片,，他們也許只是從漫改電影轉(zhuǎn)向其他類型的特效大片里,。

所以斯科塞斯和斯皮爾伯格等人不要再爭論什么是“cinema”，不要再執(zhí)著于“只有在電影院里上映的電影才是電影”,。就好比你在kindle上讀茨威格,，難道就不能體會到紙質(zhì)版上的“人類群星閃耀”了嗎？

      來源：澎湃新聞

千島湖新聞網(wǎng) 責任編輯：方志隆