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　　美國作家杰克·倫敦一生坎坷傳奇,，做過水手,，淘過金，干過各種雜工，這些人生經(jīng)歷為他的創(chuàng)作累計(jì)了豐富的原始素材,，寫作成功后卻又一度揮霍迷失，最后因?yàn)槲尺^多麻醉藥品而過世,。同名小說《馬丁·伊登》是作家最有代表性的作品之一,，小說前半部分有著很強(qiáng)的自傳性質(zhì)。原著小說中充滿意識流敘事,，改編難度極大,，一直以來少有導(dǎo)演敢于嘗試。

　　意大利導(dǎo)演皮耶特羅·馬切羅是近年來引人注目的作者型創(chuàng)作者,，2010年參賽柏林的《狼的嘴》獲得最佳紀(jì)錄片和泰迪熊獎(jiǎng),，2015年《遺失與美好》參賽洛迦諾國際電影節(jié)也深受好評?！恶R丁·伊登》是導(dǎo)演首次參賽威尼斯主競賽作品,。為了影片拍攝，導(dǎo)演馬切羅對杰克倫敦作品做了全面深入研究,，紀(jì)錄片導(dǎo)演出生的經(jīng)歷,，讓他嘗試在虛構(gòu)影片中放入大量影像資料,，和16毫米膠片拍攝的畫面，一起營造了真實(shí)的上個(gè)世紀(jì)初的氛圍,。將故事從美國挪到意大利那不勒斯,，對原著精髓忠實(shí)而成功的改編，為影片贏得贊譽(yù),，影展放映后一直在官方場刊打分表上位居高位,，并在最后的頒獎(jiǎng)典禮上，成就了年輕主演盧卡·馬里內(nèi)利的威尼斯影帝稱號,。

　　新浪娛樂：杰克倫敦的小說原著故事設(shè)定在19世紀(jì),，您將故事改編放在20世紀(jì)，這讓故事更加具有普遍意義,，是否可以談?wù)勀目紤],，以及如何去完成？

　　皮耶特羅·馬切羅：我的編劇也是好朋友Maurizio Braucci 20年前給了我這本原著,，他說你讀讀看,，也許會(huì)喜歡。20年后,，我們一起決定將它改編成電影,，并且完全改變了故事的時(shí)間地點(diǎn)。我們選擇意大利,，因?yàn)槲覀儧]有杰克倫敦的文化背景,，無法用合適的風(fēng)格去實(shí)現(xiàn)，于是將馬丁·伊登放到了意大利,。

　　新浪娛樂：設(shè)定一個(gè)時(shí)代故事本身就很困難,，為了很好的還原這個(gè)時(shí)代，您都做了哪些工作,？

　　皮耶特羅·馬切羅：杰克倫敦的小說可以說預(yù)測了接下來世紀(jì)將要發(fā)生的變化,。我們的想法是講述關(guān)于上個(gè)世紀(jì)的故事，這是一個(gè)改變我們現(xiàn)在生活的時(shí)代,。我們考慮的是用今天的資料圖片來穿越上個(gè)世紀(jì),，一個(gè)走向資本化的時(shí)代。

　　新浪娛樂：你是否看過有關(guān)這一題材的老電影或者相關(guān)的來參考,？有沒有特別喜歡的作品,？

　　皮耶特羅·馬切羅：馬雅可夫斯基曾經(jīng)嘗試將《馬丁·伊登》做改編，也有過一個(gè)美國版本,、一個(gè)俄羅斯和意大利電視系列劇,。這是一個(gè)共通的題材，講述一個(gè)男孩如何通過文化來救贖自己，最后又成為工業(yè)文化的受害者,。是的,，老作品我都看過了，很難說喜歡或者不喜歡,，因?yàn)樗麄兊墓适率窃O(shè)定在另一個(gè)時(shí)間和時(shí)代,。不過俄羅斯電視劇中的男演員特別棒。

　　新浪娛樂：雖然時(shí)間地點(diǎn)改變了,，但是故事本身對原著卻非常忠實(shí),，這也是改編的考慮？

　　皮耶特羅·馬切羅：我們嘗試將所有的元素集中到一起,，劇本創(chuàng)作過程是從一部600頁的小說,，變成三百頁的劇本初稿，然后一步步變成兩百五,、兩百、一百頁,，最后劇本成稿50頁,。

《馬丁·伊登》劇照

　　新浪娛樂：影片在他喝醉后，下一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)場,，我們看到完全不同的故事內(nèi)容,，有記者有點(diǎn)困惑是否漏掉了什么信息，為什么這樣來做敘事剪輯選擇,？

　　皮耶特羅·馬切羅：因?yàn)橹坝幸粋€(gè)鏡頭,，你看到船正在水面上下沉，這時(shí)他獲得了成功,，也是影片上半部的結(jié)束,，新的開始。第二部分是他的成功史,，他實(shí)現(xiàn)了自己想要的一切,，但是并沒有真正接受這一切。因?yàn)楹同F(xiàn)實(shí)生活的土壤失去了接觸,，所以有了那艘船正在沉沒的畫面,，因?yàn)樗娜松舱谧呦蛳鲁痢Ｋ蔀槲幕I(yè)的受害者,，因?yàn)椴荒芙邮苓@一切而變得更加消沉,。

　　新浪娛樂：是否可以談?wù)勀愕乃囆g(shù)創(chuàng)作形式，因?yàn)橛捌杏泻芏嗟谝皇值挠跋褓Y料穿插,，其中一部分應(yīng)該是你自己拍攝剪輯做出來的資料形式,，是否可以對這些不同的表現(xiàn)手法介紹一下？

　　皮耶特羅·馬切羅：我想《馬丁·伊登》在我的所有電影中屬于一個(gè)正常的發(fā)展步驟,，它包含了我之前《狼的嘴》,、《遺失與美好》,、《cross the line》等電影，在一些正常的資料影像外,，我還插入了一些我自己的私人資料在電影里面,。

《馬丁·伊登》劇照

　　新浪娛樂：您認(rèn)為這可以看作某種意義上的紀(jì)錄片嗎？

　　皮耶特羅·馬切羅：馬丁·伊登不是一個(gè)容易的改編,，我們的做法可以說充滿風(fēng)險(xiǎn),。從某種意義上，是紀(jì)錄片拯救了我,，因?yàn)槲襾碜约o(jì)錄片攝制的工作背景,，我知道如何處理各種預(yù)期之外的事情。紀(jì)錄片成為我的工具,，我可以得心應(yīng)手的運(yùn)用,。在這部大制作中它是非常重要的工具，同時(shí)我有制片人的身份,，又讓我可以把控全局,，將自己想要的東西都放進(jìn)去。制作這部影片我經(jīng)常處于分裂的狀態(tài),，因?yàn)橐环矫嫖沂菍?dǎo)演需要考慮如何拍攝影片,，另一方面作為制片人，又需要處理制片需要面對的種種問題,。我今后再也不希望有這樣的雙重身份了,。

　　新浪娛樂：您說紀(jì)錄片對你影響很大，以往的藝術(shù)背景是否也對你拍攝有影響,，因?yàn)橛捌械挠跋窨雌饋砗苡欣L畫感,？

　　皮耶特羅·馬切羅：我最開始學(xué)習(xí)藝術(shù)史，因?yàn)閺男∥蚁氤蔀橐粋€(gè)畫家,，但是作為畫家并沒有太多天賦,，因此電影成為我的第二選擇，它是一個(gè)集體藝術(shù),。藝術(shù)是什么,？藝術(shù)是所有的一切集合。我并不認(rèn)為電影是第七藝術(shù),，因?yàn)樗囆g(shù)是另外一些不同的東西,，電影則是從不同的源泉中汲取靈感，最后成為了它現(xiàn)在的樣子,。形式始終是其中重要的一環(huán),，這是為什么我拍電影喜歡選擇35毫米，同時(shí)，你要講述的故事也很重要,。我希望的是去拍攝特別的電影,，特別是有關(guān)我們生活的這個(gè)時(shí)代。如果拍攝一部電影并沒有什么必要,，那就不值得去拍,。

《馬丁·伊登》劇照

　　新浪娛樂：小說原著中有很多意識流的東西，這一點(diǎn)在大銀幕上非常難表現(xiàn),，對此您如何考慮,？

　　皮耶特羅·馬切羅：電影永遠(yuǎn)無法達(dá)到小說文學(xué)的高度形式，就像一個(gè)畫家畫畫,，一個(gè)音樂家演奏一段樂章,，一位詩人講述自己的詩歌，電影是另外一種形式,，它只能是鏡頭的組合完成,，這是它的本性使然，不可能變成其它高級的形式,，因此也就永遠(yuǎn)不能達(dá)到文學(xué)表達(dá)形式的高度,。電影不是純粹的藝術(shù)形式，這也是為什么我說它從不同的源泉中汲取,，是一個(gè)集體藝術(shù)形式,。

　　新浪娛樂：你剛才講到自己拍攝一部電影的前提要求是它值得去拍,，那么馬丁·伊登這部影片是否也有什么私人的原因,，讓你投入進(jìn)去？影片的出發(fā)起點(diǎn)是什么,？

　　皮耶特羅·馬切羅：馬丁·伊登的主題很典型也很普遍,，和其它一些古老話題一樣，雖然已經(jīng)是過去年代的事情,，但是某種意義上卻永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí),。我們生活在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，消費(fèi)主義,、自戀主義,、個(gè)人主義盛行，我在馬丁·伊登和邁克爾·杰克遜身上看不到有什么本質(zhì)區(qū)別,，后者也是來自郊區(qū),，努力達(dá)到了成功的巔峰，然后完全與現(xiàn)實(shí)世界和日常生活失去接觸,，最后迷失了自我,。影片就是要講述這樣一個(gè)普世的永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的主題。

　　新浪娛樂：影片中您選擇使用16毫米膠片來拍攝，這是一個(gè)在今天非常冒險(xiǎn)的做法,，它是從影片一開始就考慮了的嗎,？

　　皮耶特羅·馬切羅：我喜歡電影膠片，而且一直都是用膠片拍攝,，我自己可以處理,，而且還是一個(gè)業(yè)余愛好者的水平時(shí)就開始拍攝家庭電影，我喜歡和它產(chǎn)生可以觸摸的具體的關(guān)系,。我喜歡電影拍攝工具,，對自己的定義是一個(gè)工匠，而不是一個(gè)藝術(shù)家,。我自己可以扛攝影機(jī)器,，可以做剪輯，這些都是一個(gè)電影最重要的部分,。我喜歡把電影握在手中的感覺,，我可以完完全全從一開始到最終結(jié)束全程投入制作。一旦它進(jìn)入院線,，就不再屬于我了,。我夢想可以剪輯所有自己拍攝的影片。我的夢想還有電影一旦制作完成,，我就變成看不見的隱身人,，看到他們就仿佛是由別人制作完成的一樣。就好像當(dāng)你去參觀一個(gè)畫廊或者一個(gè)博物館,，你看到一幅喜歡的油畫,，而它的作者沒有名字。電影存在,，但是電影導(dǎo)演不存在,，仿佛一個(gè)消失的幽靈，時(shí)不時(shí)在電影舞臺上沖浪,，存在又不存在著,。

　　新浪娛樂：你如此熱愛傳統(tǒng)電影，如何看待今天的電影工業(yè),？要知道今天拍攝藝術(shù)電影并不容易,。

　　皮耶特羅·馬切羅：70年代人們就說電影已經(jīng)死亡了，但它在今天不會(huì),，因?yàn)樗且粋€(gè)工業(yè),，被整個(gè)經(jīng)濟(jì)體系環(huán)繞。我希望電影像過去那樣,，前蘇聯(lián)的電影都是為了觀眾而拍,，而不是從經(jīng)濟(jì)角度來考慮?，F(xiàn)在我們引入公共基金，這一切變得更糟了,，因此擁有一個(gè)傳播工具能夠告訴大家這些思考非常重要,。如今電視系列劇、網(wǎng)絡(luò)平臺以及其它一些原因,，我們不得不為電影院的消失而斗爭,，否則將成為難以想象的電影損失。我記得弗朗索瓦·特呂弗曾經(jīng)說過,，電影應(yīng)該是觀眾一起分享情感的集體經(jīng)驗(yàn),，這一切只能在電影院里才能實(shí)現(xiàn)。（劉敏/文）

　　來源：新浪娛樂

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮