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 新浪娛樂(lè)訊 第76屆威尼斯電影節(jié)還未結(jié)束,，《小丑》大爆已成事實(shí),，也是本屆電影節(jié)首映場(chǎng)放映完后觀眾鼓掌時(shí)間最長(zhǎng)的影片之一,。

但國(guó)際場(chǎng)刊的評(píng)分反映了本片的一個(gè)境況,，雖然整體不錯(cuò),，它獲得了三個(gè)四星半的佳評(píng),，也有一家媒體給到了一星的分?jǐn)?shù),。沒(méi)有五星或許意味著，所有人都對(duì)它有一點(diǎn)點(diǎn)保留,?？梢灶A(yù)見(jiàn)未來(lái)上映后，它將是一部頗有爭(zhēng)議的新作,。

那么,，我們?cè)撛趺蠢斫膺@個(gè)全新的小丑形象呢？

01

提到小丑電影,，不得不提的是費(fèi)里尼,。

費(fèi)里尼把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了小丑。小丑的影子幾乎存在于他所有重點(diǎn)作品,，沒(méi)有誰(shuí)不記得《大路》的那個(gè)小丑故事,。可以說(shuō),，是費(fèi)里尼在塵俗中發(fā)現(xiàn)了小丑,，并借用銀幕賦予其獨(dú)特的文化光環(huán),。

這份光環(huán)基于他拍攝的小丑，更是因?yàn)樗炎约赫麄€(gè)藝術(shù)生涯制作成了一部關(guān)于小丑的電影,。在帶有紀(jì)錄性質(zhì)的作品《小丑》里,，他展現(xiàn)了一個(gè)不那么明媚、略微肅殺,、陰郁的意大利小鎮(zhèn)米尼,，費(fèi)里尼出生在那里，那個(gè)對(duì)世界充滿好奇的孩子,，讓觀眾充分體味到馬戲團(tuán)的爛漫和小丑的豐富,，而巨大悲傷猶如陰影隱隱相伴,，仿佛成了費(fèi)里尼一生的創(chuàng)作底色,。

導(dǎo)演比利·懷爾德把費(fèi)里尼稱為“有獨(dú)特想法的一流小丑”。如果概括這位大導(dǎo)演的一生,，小丑是無(wú)法繞開(kāi)的關(guān)鍵詞,。他自稱是一個(gè)小丑，電影是他的舞臺(tái),。他又把自己形容為一個(gè)“說(shuō)謊者”,，最符合“說(shuō)謊者”具體形象的也非小丑莫屬。他慧眼識(shí)珠,，一種小丑式的創(chuàng)作理念：在他眼里,，不止他是小丑，羅西里尼是小丑,，其他所有導(dǎo)演都是不同樣貌的小丑,。

費(fèi)里尼作品《小丑》劇照，1970年

在自傳《小丑的流浪》（中文譯名）里,，費(fèi)里尼說(shuō)道,，“我常被說(shuō)成是瘋子。瘋狂是一種偏離常規(guī)的行為,，我不以為辱,。每個(gè)個(gè)體都會(huì)有獨(dú)特的偏執(zhí)行徑。在我的理解里,，所謂精神正常,，就是要學(xué)會(huì)容忍那些令人難以忍受的東西，而且不許失聲尖叫,?！?/p>

在他看來(lái)，生命是魔法和面包的結(jié)合,，一邊是幻想,，一邊是現(xiàn)實(shí),。“小丑是人們映照出自己走樣,、滑稽,、可笑一面的鏡子，是人們自己的影子,。它表現(xiàn)出人類非理性,、本能的一面，也表達(dá)出每個(gè)人心中對(duì)上帝的反抗與否定,?！?/p>

正是出于對(duì)小丑的熱愛(ài)，費(fèi)里尼也時(shí)常感懷馬戲團(tuán)黃金時(shí)代的落幕,，如果不是因?yàn)轳R戲團(tuán)行業(yè)的凋零,，沒(méi)有羅西里尼，他甚至可能不會(huì)成為電影導(dǎo)演,，這個(gè)七歲為了馬戲團(tuán)出走的男孩,，將走出另一個(gè)人生軌跡。

費(fèi)里尼將馬戲團(tuán)的衰弱歸因于電視,。他可能沒(méi)想到,，也正是電視所代表的大眾文化興起讓小丑有了更多可能。于是,，那個(gè)來(lái)自歐洲的,、作為藝術(shù)符號(hào)的小丑，走到了孤獨(dú)的真理盡頭,，而在美國(guó)的,、擁抱大眾的小丑之路還在繼續(xù)演進(jìn)。

在誕生了卓別林,、脫口秀和喜劇盛行的美國(guó),，小丑仿佛重新回到世俗民間，形象變得更具體了,。在類型片領(lǐng)域,，它成了恐怖的代言，甚至在流行文化層面,，作為不可忽視的符號(hào),，它被納入到超級(jí)英雄的漫畫(huà)世界里扮演反派。

我們已無(wú)需再盤(pán)點(diǎn)之后的銀幕小丑,，費(fèi)里尼之后,，諸多小丑故事的藝術(shù)性，都可以看作是費(fèi)里尼理念的一次次再現(xiàn),。費(fèi)里尼在歐洲呼喊了一聲,，美國(guó)和世界便產(chǎn)生了回聲,，不斷回蕩，小丑的形象不斷回魂,。

然而回音終有消失的時(shí)候,，對(duì)世界而言，小丑已然成了一種“童年恐懼”,。這具備雙重含義：對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō),，它是一種共同的經(jīng)歷；但站在商業(yè)時(shí)代,，在流行文化的大海里,，小丑變得像是童年的記憶那樣遙遠(yuǎn)。

02

費(fèi)里尼在形容小丑時(shí)說(shuō),，“小丑可以做自己想做的事,，砸東西、撕扯,、放火,、在地上打滾，人們不但不會(huì)責(zé)備你,，他們還會(huì)為你鼓掌?！痹诿绹?guó)流行文化里,，費(fèi)里尼的小丑不斷地“回魂”，“破壞性”是被逐漸具象化的一面,，比如這幾年的恐怖類型片《IT（小丑回魂）》,。

在油管，有一位高人氣主播專門(mén)拍攝用汽車(chē)軋過(guò)一切物品的短視頻,，一經(jīng)發(fā)布就有上千萬(wàn)流量,。它在說(shuō)明，人類對(duì)這個(gè)世界并不總是“修建”,，“破壞”是與“修建”共存的,。習(xí)慣了文明、道德束縛的人性深處,，整個(gè)社會(huì)仍然藏有不受控制的暴力的一面,。

諾蘭的《黑暗騎士》應(yīng)漫畫(huà)而生，在放大小丑“破壞”一面上做到了極致,。電影構(gòu)建了一對(duì)鏡像關(guān)系,，英雄在修復(fù)，反派卻在破壞,，它在問(wèn)我們：為什么當(dāng)代表正義的蝙蝠俠出現(xiàn),，反而激起某些人內(nèi)心深處的“小丑”,？為什么越是強(qiáng)調(diào)正義，就越陷入邪惡的沼澤,？

正像影片中小丑對(duì)蝙蝠俠說(shuō)的那句臺(tái)詞,，“你的存在，讓我變得完整,?！?/p>

回看諾蘭的電影序列，《黑暗騎士》是最特殊的一部,，在我看來(lái),，很大程度上是劇本和人物表演成全了它的特殊。換句話說(shuō),，善于在視聽(tīng)上做到極致的諾蘭,，遇到了一個(gè)好劇本，而一群好演員讓冰冷的技巧有了人味,。

希斯·萊杰飾演的小丑不是一個(gè)完整的形象,，他是一個(gè)側(cè)面，他存在的功能仍然是襯托正義的蝙蝠俠形象而存在的,，因而他只是一個(gè)配角,。正是有了希斯·萊杰的給戲，才有了更深刻的黑暗騎士,。

劇本并沒(méi)有到此為止,。《黑暗騎士》還增加了一個(gè)被稱為光明騎士的人物丹特,，對(duì)紐約而言,，他是一個(gè)“有真實(shí)面目的英雄”。也是因?yàn)樗?，小丑抓住了瓦解蝙蝠俠形象的最佳策略,，不在力量上打倒對(duì)方，而是在道德層面為其設(shè)置心理困境,。擊破了光明騎士,，就意味著打敗了黑暗騎士。

丹特變成了黑白博弈的關(guān)鍵,。當(dāng)小丑設(shè)局把他和女友抓住,，面對(duì)蝙蝠俠選擇自己而致女友慘死的局面，丹特的心智成功被小丑“侵蝕”了,，他游走于灰色地帶,，成為一個(gè)變數(shù)。在影片里，他的半張臉被燒毀,，成了一半騎士一半小丑的雙面人,。

可以說(shuō)，《黑暗騎士》的人物設(shè)計(jì)是全面的,，英雄,、反派、中間人物,、不可被忽視的群氓,，構(gòu)建了一個(gè)精準(zhǔn)的社會(huì)結(jié)構(gòu)演進(jìn)模式。如今回看,，它對(duì)美國(guó)社會(huì)這幾年的突變顯現(xiàn)出非常準(zhǔn)確的預(yù)見(jiàn)性,。

同時(shí)，如果把它看作一個(gè)社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn),、模型,，它也是開(kāi)放的，可以供人們從不同層面做出解讀,，因?yàn)椴恢姑绹?guó),，其它地方的過(guò)去和未來(lái)同樣也有相似的歷史進(jìn)程。

在費(fèi)里尼賦予小丑藝術(shù)崇高之后,，借由著流行文化的塑造,，一個(gè)從藝術(shù)符號(hào)過(guò)渡到社會(huì)學(xué)的新符號(hào)豎立了起來(lái)。

03

因?yàn)橛辛恕逗诎凋T士》小丑的成功,，這部以小丑為主角的《小丑》的推出仿佛成了必然,。可以猜測(cè),，《小丑》立項(xiàng)后，主創(chuàng)面對(duì)的第一個(gè)難題就是,，這個(gè)故事到底該講什么,。

作為藝術(shù)價(jià)值象征的小丑，早就被費(fèi)里尼闡述清晰,；作為社會(huì)學(xué)符號(hào)的小丑,，也在黑暗騎士里有了出色的表達(dá)。在威尼斯電影節(jié)觀看了這部電影,，我亦明白,，如果影片想要獨(dú)樹(shù)一幟，也只有目前呈現(xiàn)的《小丑》這條路可以走了——

把費(fèi)里尼的小丑和《黑暗騎士》的小丑當(dāng)作三角形底部的兩個(gè)點(diǎn),，《小丑》只有去爬金字塔的塔尖,。而最便捷的梯子便是，走獨(dú)角戲挖掘人性。

我們可以繼續(xù)猜測(cè),。華金·菲尼克斯接戲時(shí)應(yīng)該也會(huì)想到,，這個(gè)世界上太多人演過(guò)小丑了，他要想演得成功,，就需要超越之前的幾個(gè)形象,，他應(yīng)該是反復(fù)查閱過(guò)多版小丑的表演和材料的。

為了塑造人物,，《小丑》在鋪設(shè)情節(jié)上做到了極致,，它是100%的小丑獨(dú)角戲，故事雖然衍生自超級(jí)英雄宇宙,，但更像是獨(dú)立藝術(shù)電影里的人物傳記片,，從一開(kāi)始就密集地給出戲點(diǎn)，給華金·菲尼克斯充分的表演空間?，F(xiàn)實(shí)證明,，華金的演技受到了威尼斯電影節(jié)媒體的一致認(rèn)可。

電影呈現(xiàn)了完全不同以往的小丑的完整形象,，他有童年時(shí)的應(yīng)激創(chuàng)傷,，時(shí)常會(huì)在不適宜場(chǎng)合大笑，惹人誤會(huì),。預(yù)告片里有這樣一個(gè)情節(jié),，坐在公共汽車(chē)上的他，用表情逗樂(lè)鄰座小孩,，而對(duì)方的媽媽則冷酷地制止了這一切,。影片用各個(gè)維度的相似情節(jié)，鋪設(shè)男主角被社會(huì)環(huán)境排斥而顯得格格不入的身心困境,。

更重要的是,，作為小丑的獨(dú)角戲，影片沒(méi)有陷入“自言自語(yǔ)”的狀態(tài),，它不放棄該有的政治訴求和社會(huì)表達(dá),，大膽賦予小丑更貼合當(dāng)下實(shí)際的社會(huì)性。作為《黑暗騎士》前傳,，影片著重刻畫(huà)了男主角和韋恩家族的身份誤會(huì),。這個(gè)誤會(huì)直指美國(guó)社會(huì)貧富差距日益尖銳的潛在矛盾。

《小丑》把整個(gè)人物放置在美國(guó)脫口秀文化背景下,，它具備了費(fèi)里尼關(guān)于孤獨(dú)和尋找自我救贖的藝術(shù)性,，讓我們想到那個(gè)滑稽、丑陋的杰瑞米娜,，華金出色的演技也讓觀眾走向自己,，走向我們每個(gè)人心中的那個(gè)小丑,。因而，男主角也不再只是小丑,，他是億萬(wàn)普通人里的某一個(gè),。

同時(shí)，《小丑》把男主角放置在美國(guó)日漸激烈的階層矛盾去看,，它又被貼上了《黑暗騎士》的社會(huì)符號(hào),。它仿佛向我們講述希斯·萊杰版本小丑的過(guò)往，揭示一個(gè)被邊緣的普通人在遭遇社會(huì)不公后,，可能會(huì)有的命運(yùn)轉(zhuǎn)變：那個(gè)原本沒(méi)有人關(guān)心的邊緣人物,，竟然借由著一個(gè)社會(huì)事件，成了民粹的符號(hào)象征,。

但是讓人擔(dān)心的是,，這樣兼顧去做同樣會(huì)給《小丑》本身帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)，也帶來(lái)了藝術(shù)上的折損,。一個(gè)被極度細(xì)膩刻畫(huà)的人物個(gè)體,，被放置在一個(gè)由美國(guó)文化背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)構(gòu)成的容器里時(shí)，將會(huì)激起觀眾心中隱藏的立場(chǎng),，將完全取決于觀眾心中究竟是蝙蝠俠還是小丑,。

一部好的電影善于彌合社會(huì)裂痕，但當(dāng)一部作品不僅沒(méi)有讓觀眾放下執(zhí)念,，反而激化了左右派的矛盾,，它的命運(yùn)就變得不確定了。

但無(wú)論如何,，這部站在巨人肩膀上的《小丑》,，是我們今年必要觀看的最重要電影。

      來(lái)源：新浪娛樂(lè)

千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯：方志隆