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獨(dú)家專訪《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》導(dǎo)演澤維爾·勒格朗——

“家暴,，讓我無比憤怒”

近日,，曾獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)銀獅獎(jiǎng)的法國電影《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》正在中國藝術(shù)院線上映。影片從一對(duì)離婚夫妻爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)開場,，聚焦家暴傷害,。片中沒有任何直接的暴力鏡頭，卻因成功營造懸疑驚悚的氛圍而讓觀眾的心一直吊在嗓子眼兒,。而對(duì)于“家暴”這一世界性話題,，導(dǎo)演澤維爾·勒格朗并沒有滿足于黑白分明的控訴，反而是以寫實(shí)和冷靜的筆觸,，探索復(fù)雜而混沌的真實(shí)生活狀態(tài)下的成員關(guān)系,，對(duì)家庭暴力現(xiàn)象背后的根源進(jìn)行思考。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》是導(dǎo)演的長片處女作,，成績不俗,。而早在2013年他拍攝的短片《末路丟失》(斬獲法國凱撒獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)、奧斯卡真人短片提名)也同樣聚焦家庭暴力,。關(guān)于他的創(chuàng)作初衷、故事來源和對(duì)“家暴”的理解與認(rèn)知,，我們還是聽導(dǎo)演自己來談一談,。

北青藝評(píng)：2013年，您曾經(jīng)拍攝過一部同題材的短片《末路丟失》,，選用同樣的演員,，今天我們看到長片《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，兩者有什么聯(lián)系嗎,？長片是短片的擴(kuò)充與延續(xù)嗎,？

澤維爾·勒格朗：事實(shí)上，我并沒有想繼續(xù)……最初的想法是就同一題材拍攝三部短片,，拍完第一部后,，我意識(shí)到第二部應(yīng)該拍攝有關(guān)擺脫家庭暴力，以及之后孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)問題,，而第三部則想要講述謀殺的企圖,。但當(dāng)我真正籌備時(shí)，我發(fā)現(xiàn)還需要更多的時(shí)間來講述,，因此,，我就決定將接下來的兩部短片合在一起，拍成一部長片,，這就是《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的內(nèi)容,。

北青藝評(píng)：在《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的最后，我們才看到父親拿著槍的威脅，之前作為觀眾,，大家的心里一直在猶豫,，這到底是一個(gè)好父親還是壞父親？為什么要放到最后才這樣表現(xiàn),？

澤維爾·勒格朗：其實(shí),，影片的目的并不是營造懸念，留到最后再展示給大家：這不是一個(gè)好父親,。對(duì)我來說,，最有意思的是展示他如何操縱現(xiàn)實(shí)中的這一切，如何操縱法官,，表現(xiàn)出自己是一個(gè)想要維護(hù)自身權(quán)利,、想要和自己孩子在一起的父親。他忘了自己作為父親應(yīng)該給予孩子應(yīng)有的安全感,，反過來,，他就是要操縱孩子，以達(dá)到重新找回已經(jīng)決定離開自己的前妻的目的,。而一旦知道沒有希望,，就采取沒有回頭路的做法。影片拍攝的最初動(dòng)機(jī),，不是隱藏父親的真實(shí)面孔,，而是要展示他如何一步步操縱每個(gè)人。

北青藝評(píng)：這個(gè)影片故事的靈感是來自于新聞報(bào)道的社會(huì)事件,，或者生活中的真實(shí)案例嗎,？

澤維爾·勒格朗：不，這并不是真實(shí)的社會(huì)事件,，但可以說,，這個(gè)故事是今天發(fā)生的許多真實(shí)事件的一個(gè)綜合提煉。比如說,，前一年,，法國有123名妻子死于丈夫或者男友之手，其中大約65% 是死于槍支或者匕首,。

北青藝評(píng)：對(duì)家庭暴力這個(gè)題材,，有什么特別的原因使得你格外關(guān)注嗎？

澤維爾·勒格朗：因?yàn)檫@是一個(gè)在家庭,、愛情或者父愛等借口下,，發(fā)生得非常多的現(xiàn)象，同時(shí),，經(jīng)常無法找到解決的辦法,。這一切,，讓作為男人的我開始反省，這么嚴(yán)重的事,，人們?cè)趺纯赡苁裁匆膊蛔?？是的，我?duì)家庭和夫妻暴力格外關(guān)注,，因?yàn)樗屛覠o比憤怒,。

北青藝評(píng)：就像影片里展示的，對(duì)于家庭暴力,，有時(shí)候法律都顯得無力,，并沒有找到有效的解決辦法。

澤維爾·勒格朗：是的,，只是某種意義上的妥協(xié),。就像影片中，法院沒有完全阻斷孩子和父親的聯(lián)系,，某種意義上,，就是沒有做出裁決。這是一種妥協(xié),，當(dāng)我們?cè)谧詈罂吹脚魅斯榭s在衛(wèi)生間的浴缸里,、驚恐地大叫時(shí)，我們就知道,，這種妥協(xié)有多么危險(xiǎn),！

北青藝評(píng)：影片結(jié)尾，父親被警察逮捕,，但是在最壞的事情發(fā)生之前，我們沒有可能做一些努力來阻止這一切嗎,？

澤維爾·勒格朗：有很多事情我們可以做,，比如優(yōu)先關(guān)注家庭暴力問題，譴責(zé),，并讓罪行得到懲罰,。警察應(yīng)該得到相應(yīng)的培訓(xùn)，讓這一類報(bào)案的審理程序更加便捷,，對(duì)受害者有更多的重視,，如果遇到那種家庭暴力的慣犯，則應(yīng)該加倍懲罰,。同時(shí),，配以相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)投入，讓施暴人得到強(qiáng)制醫(yī)療的幫助,，以控制家庭暴力的發(fā)生,，從而來消除這類犯罪,。

但現(xiàn)實(shí)中的情況往往是妻子帶著孩子逃離家庭，丈夫留在家里……你看,，很多事情都是倒置錯(cuò)位的,。我們需要從事情的根源上去試著解決。

北青藝評(píng)：問題是很多時(shí)候妻子并沒有證據(jù),。

澤維爾·勒格朗：是的,，我可以理解這一點(diǎn)。事實(shí)上,，影片中妻子犯下的一個(gè)錯(cuò)誤就是她一開始向警察報(bào)案,，之后又撤回了對(duì)丈夫的投訴，因?yàn)樗{她,。這些女性并沒有得到足夠的保護(hù),，如果當(dāng)丈夫強(qiáng)行闖入家門的時(shí)候，她能夠拍攝或者保留證據(jù),，她或許能贏得關(guān)注,。但是，你知道這樣做是很困難的,，還有那種恥辱感,，我們應(yīng)該努力消除她們的恥辱感。

如果社會(huì)并沒有做好準(zhǔn)備去傾聽,、去接納她們,，就不應(yīng)該責(zé)備她們沒有勇氣向警察局報(bào)案。倘若妻子不顧一切地去起訴丈夫,，一旦走上法庭她卻沒得到足夠的保護(hù),，那通常情況下，男人是會(huì)下定決心讓妻子過上地獄般的生活的,。

正是基于這樣的現(xiàn)實(shí)情況,，你就可以理解影片中妻子盡可能表現(xiàn)出的接受與和解，而丈夫則表演成一個(gè)好父親的角色,，極力爭取父親權(quán)利,，這是這一社會(huì)問題的癥結(jié)所在。

北青藝評(píng)：你會(huì)認(rèn)為某種類型或者特征的女人更容易成為這樣的受害者嗎,？

澤維爾·勒格朗：不,，我不認(rèn)為有任何特殊的社會(huì)地位、職業(yè)或者心理的女性群體更容易成為受害者,。一個(gè)很有性格,、很獨(dú)立的女性也可能是受害者。這已經(jīng)是有先例的了,，比如醫(yī)生,、律師也常常會(huì)遇到這樣的情況,。

北青藝評(píng)：影片中主角和父母的關(guān)系也很復(fù)雜，我們可以看到他們和男主安托萬的爭執(zhí),，他在家庭中沒有得到自己想要的愛,？

澤維爾·勒格朗：是的，影片是要探索這種暴力的根源,，而不是簡單地表現(xiàn)一個(gè)男人對(duì)妻子的暴行,。因?yàn)樵诔蔀槊瞳F前，他首先是一個(gè)不幸福的男人,。對(duì)我來說,，無論是情感緣由還是他成長的家庭環(huán)境浸染，展示所有這些可能導(dǎo)致他今天做法的背景是非常重要的,。而且我們也可以看到,，雖然片中的兩個(gè)家庭非常不一樣，但都是父權(quán)占主導(dǎo)的家庭,。

北青藝評(píng)：您自己或者周圍生活中也有這樣的情況嗎,？

澤維爾·勒格朗：我也來自一個(gè)很父權(quán)的家庭，不過我并沒有經(jīng)歷影片中這樣的暴力,，一點(diǎn)都沒有,。不過，我從一個(gè)身邊的同事的經(jīng)歷中汲取到靈感,，因?yàn)槲覒岩伤褪艿搅思彝ケ┝?。盡管她從來沒有提到過這個(gè)詞，但我還是能明白,。

北青藝評(píng)：影片開始時(shí)讓人想到了法哈蒂的《一次別離》,，后面卻像是一部心理驚悚片，對(duì)于這樣的結(jié)構(gòu),，您為什么這么構(gòu)建,？

澤維爾·勒格朗：我的靈感來自三部電影，三種氛圍和三個(gè)故事題材,，分別是《克萊默夫婦》《獵人之夜》和《閃靈》，影片正是由三部分組成,，丈夫安托萬要面對(duì)這三種不同的因素,，之后才走到了最后的結(jié)局。文/劉敏

　　來源：北京青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：徐滿萍