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2016年,,電影《釜山行》橫空出世,。除了一舉斬獲年度韓國票房冠軍外,更開辟了東亞“喪尸電影”新紀(jì)元,,在商業(yè)類型片領(lǐng)域意義重大,、影響深遠。近兩年,,嘗試突破的韓國人更是將“古裝”,、“政治”等元素雜糅在喪尸片中,前有2018年由玄彬,、張東健擔(dān)綱的《猖獗》,,現(xiàn)有由美國流媒體奈飛(Netflix)搭檔韓國本土班底的自制劇《王國》。
演員與幕后強大,,開年綜合實力最強
雖然人物皆為虛擬,,但熟悉歷史的觀眾仍可看出《王國》的背景設(shè)定在李氏朝鮮。這個故事同樣也是花開兩朵虛實對照:明線是“瘟疫感染軀體”,,王國世子抵御瘟疫和喪尸的激烈抗?fàn)?;暗線是“權(quán)欲腐蝕人心”,被權(quán)力這種“疫病”迷惑心智的君臣彼此間的宮廷政斗,。
毫無疑問,,《王國》是2019年開年綜合實力最強的韓劇——主創(chuàng)團隊里,有拍攝過經(jīng)典災(zāi)難片《隧道》的導(dǎo)演金成勛和熱門懸疑劇《信號》的編劇金恩熙,;演員中,,朱智勛[微博]、柳承龍、許峻豪都是忠武路演技派,,裴斗娜更是早早沖出亞洲,,在《超感獵殺》中有上佳表現(xiàn);再搭配過硬的技術(shù)制作團隊,,整體實力非?!坝埠恕薄?/p>
演員與幕后班底的強大,,賦予了該劇精良的制作,。編劇熟稔而流利地營造著末世驚悚氛圍,并將單集小高潮都堆砌在“人尸對抗”的戲份中,,每集都會出現(xiàn)群尸奔走與撕咬砍殺等血腥畫面,,在鏡頭語言、服化道具,、人物表演專業(yè)度等方面絲毫不遜《行尸走肉》《僵尸國度》等同題材口碑美劇,,令視覺閾值高且熱衷于此類題材的觀眾大呼刺激過癮。
西化的韓劇沒了有特色的東方神韻
但問題就出在“美劇感”上,。技法上的“硬核”,,無法掩蓋該片在內(nèi)核上的“迎合”——《王國》是一部“韓劇皮,美劇骨”的作品,,故事上更加西化,,卻缺失了有特色的東方神韻。
《王國》雖然加入了宮廷禮儀,、驅(qū)鬼辟邪,、傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)等獨特戲份,但包括世子解說王室關(guān)系,、儒生謀反遭受酷刑等一些段落,,不僅處理得有紀(jì)錄片般的刻意,更是在劇情推動上略顯累贅,。對于一個專業(yè)度極高的劇組,,這種方式顯然不是為了填補劇集時間,而更多的是出于受眾方面的考慮,。
《王國》由奈飛和韓國本土團隊攜手打造,,在全球190個國家同步上映,考慮到奈飛上占比較高的西方觀眾,,制作團隊必須降低觀看門檻,,在“原汁原味”和“本土化”之間做出一些平衡與取舍,以期最大程度地進行文化輸出,。
該劇的取舍,,還體現(xiàn)在對于喪尸的無差別塑造上,。和東方的鬼怪題材作品給人以“天降”驚悚感不同的是,作為舶來品的喪尸片,,其恐懼要素在于喪尸是由人類自身變異而來,,觀眾感受到的是來自群體內(nèi)部不確定性威脅的恐懼。也正因此,,西方的喪尸片更多地強調(diào)“無差別塑造”——即惡是不分緣由的,,無論你富貴困苦抑或行善作惡,,都會遭到喪尸的攻擊,。
在這方面,《釜山行》中或多或少地體現(xiàn)了天理循環(huán)因果報應(yīng)的東方式人文情懷,,而《王國》中,,為了更適合西方觀眾的口味,除了推動劇情的“打怪小分隊”有主角光環(huán)外,,其他一概人物都不免淪為喪尸的捕殺對象,。
此外,《王國》由于過于注重人與喪尸之間單純的二元對抗矛盾,,在對世子,、醫(yī)女等主要人物自身成長與性格蛻變過程著墨不多,第一季六集播畢,,幾位主角的人物形象還沒有立起來,。不僅如此,暗線的政斗戲份處理和其他古裝韓劇一樣幼稚,,不得不說是兩大遺憾,。但《王國》接下來還有兩季,能否在人物塑造立體程度,、劇集內(nèi)核深度等方面再有所突破,,我們不妨拭目以待。
□沈持盈(劇評人)
來源:新浪娛樂
千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:方志隆
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