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鄭凌紅

我做事很慌。閱讀,，也是做事，做心里的事,。人間四月天的尾聲,，在某個深夜，看到了當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的更新,。新鮮的書跳出來,，熟悉的名字跳出來，新奇的感覺跳出來,。

這本書,，成了我某種意義上的第一，唯一,。第一次這么快地抵達(dá),，第一次這么迫不及待地等待，第一次如遠(yuǎn)方故人般地品讀,。盡管,，對于“天籟之音”的立體真身,，我只是百聞，卻未一見,。

時間是每一個寫作者的風(fēng)帆,，在每一個熟悉或陌生的瞬間，有心之人,，有緣之人,，都能感受到作者對于時間的態(tài)度。這態(tài)度如同信仰,，不舍晝夜,。我以為《聲音之繭》是一本時間的書，作者七年之守終成此作,，想來其間點滴大概都是故事,。時間是圣物，也是魔鬼,，作家最想扮演的角色就是時間的魔法師,。她把日月山河收進眼中，把風(fēng)霜雨雪收進心間,，把愛恨情仇寫在紙上,，驚心動魄有之，驚慌失措有之,，撲朔迷離有之,，剎那之歡有之，凡此種種,，無疑想記錄下當(dāng)時的心境,，當(dāng)時的心情，當(dāng)時的自我,。

每本書,，都是不同人生的記錄本。

《聲音之繭》延續(xù)了作者大氣,、空曠,、哲思的寫作風(fēng)格。作者和大地私語,，和時間擁抱,，用追光趕影的態(tài)度，一字一字寫下人世間的片片詩意,。大起筆從四季落下,，《春聲》《夏籟》《秋吟》《冬樂》，往里看是對應(yīng)的四季,，十二個月,，一季,，六個節(jié)氣。作者虔誠地跟著古人的足跡,，沿著歷史的脈絡(luò),，順著光陰的大道，鋪開了一場場浩大的人間事,。正如每個微笑的背后,，或許都蘊藏著鮮為人知的執(zhí)著，對文字的執(zhí)著成就了蘇滄桑文字的華美——華麗而不夸張,，自信而不張揚,，沉淀而不沉悶，看似信手拈來的剎那,，卻是深淵之靜的修煉,。

所有的共情，都來自于人生的閱歷,，自我的覺醒,，心中的大愛。作者在自序中說道：“雨落在這件唯美的聲音雕塑上,，山林中便會想起一場獨一無二的雨滴交響曲,。”在我看來,，這就是作者的文字之美,，語言之力，心靈之感,。這個世界,，自感越來越喧鬧，如同進入一場盛大的聚會現(xiàn)場,，每個人都在表達(dá)著自己的情緒,，卻少了一份沉穩(wěn)的安靜、一眼明媚的驚艷,。文字也是如此。作者的聲音,，是文字的聲音,，是與天地歌唱的聲音，對此她或許不在乎別人對聲音是如何感知的,，只淡淡地對應(yīng)“遺忘是必然的,，銘記也是必然的，如朝暾夕月,，風(fēng)掠檐鈴……”

《聲音之繭》從立春啟程,，從故鄉(xiāng)玉環(huán)的回望中款款而來,。母親在縫紉機前做新衣，蘇老師帶來一枝桃花,，螢火蟲般焦慮迷茫的家長和孩子,，裊娜的越劇唱段，秋天的第一批黑臉琵鷺,，辛丑年驚蟄的敲梆聲,，金雞嶺半山腰的那一眼山泉以及像黑沙灘一樣老去的姨婆，雙手緊捂胸腹走下輪船碼頭的長人蘇——這都是春的交響樂,，彼時無聲似有聲,。

這樣的物象，是親情的呈現(xiàn),，在楊柳岸曉風(fēng)殘月的臉上,，在衣帶漸寬終不悔的陌生人眼中，在病樹前頭的滿眼春光里,，這些都是暖和的,，明媚的，溫柔的,，不疾不徐的,。這是蘇滄桑的春之聲。

沿著時光往前走,，另一個驛站便是夏天的獨白,。正如當(dāng)下的時節(jié)，有生如夏花之感,。這些年,，我看蘇滄桑的文字，愈發(fā)地感受到文字之外的禪意,，她的文字是緩慢的,，輕柔的，但質(zhì)地是剛強的,。這剛強不易被人察覺,，透著歷經(jīng)千山萬水的從容。散文寫作,，從理論上說具有先鋒色彩,。將所有的文字用“人”的一道道軌跡串聯(lián)起來，這是寫作高手的功力,，也是一個人對生活最深刻的思考,。也許，作者想用手中的筆記下她所經(jīng)歷的光陰，這是初心,?？墒牵谧肿种榄^中,，超脫于現(xiàn)世的思考,，或酸，或苦,，或自言自語,，或一吐為快，都代表了一個人精神層面的自畫像,。

《立夏·傘》《立夏·白色痛》以對話的脈絡(luò),，揭示了過往的痛和前行的苦。從這些文字里,，能看到作為一個“人”的脆弱和關(guān)于我們與這個世界如何相處的思考,，恰如時光的另一個側(cè)面穿越玻璃，折射出斑駁的影,。這樣的鋪展覆蓋了整個關(guān)于夏天的點點滴滴,。作者以站立的姿態(tài)在親歷，在感受,，在觀察,，在審視，在向大地,，向蒼天告白,。也許，在文字的另一個前方,，只有作者最清楚自己要表達(dá)的言外之意,，可是對于讀者來說，能各有體味依然是文字的最大意義,。

秋和冬我愿意把它們合在一起,。它們或許是我眼中最靠近萬物的另一番解讀。我驚訝于作者的細(xì)膩,，對她的童年有了好奇,。她說：“我七歲那年立秋，一個人跟著姨婆到她家小住,。我喜歡桃樹和文旦樹,，喜歡她屋后的小松鼠，喜歡上山撿柴,，喜歡她給我炒的小蔥土豆，可是那里什么都好，就是沒有人,，沒有人,！有風(fēng)吹竹葉的嘩嘩聲，有暗夜的蟲鳴聲,，就是沒有別的人聲……”

童年的記憶,，可能會決定一個人的人生走向。這些年,，我開始對心理學(xué)進行較為系統(tǒng)的關(guān)注,，發(fā)現(xiàn)一個作家的童年與他的作品有著一脈相承的關(guān)系。有的作家作品深沉,，有的作家作品空曠,，有的作家作品含蓄，它的源頭之水在于童年的經(jīng)歷,，童年時期對這個世界的印象,。這或許有差池，但我深信不疑的是,，每個人的人生際遇像回味綿長的老酒,，就著好菜下了肚，頓覺紅塵攘攘,。

作者步伐穩(wěn)健而詩意地漫步在蒼穹之下,，在威尼斯，在馬爾代夫,，在瀘沽湖,，在東海邊溫州龍港余家慕村，在九月的焉支山下,，在明月山北,，在阿壩壤塘覺囊非遺傳習(xí)所，這些是秋天的吟唱,。而冬天對應(yīng)的更多的是那些特別的人,，有緊密關(guān)聯(lián)度的人，有反射弧的人,。他們和作者的焦急碰撞出了生活的哲思,。哲思是隱隱的痛，是某種將說未說,，一言難盡,。他們似乎和冬天這個季節(jié)更對應(yīng)，有點冷,，讓人反思,，讓人渴望互相擁抱，彼此懂得。

作者在時間和文章的布局上用心良苦,，一方面是行旅的梳理,，另一方面似乎是心跡的極致對應(yīng)。我知道,，有時候慢更像是一種快,。對文字的虔誠，在蘇滄桑的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致,，每一個字都表現(xiàn)了現(xiàn)場的聲音,，心靈深處的聲音，遼闊通達(dá)的聲音,。

我把目光停留在《大寒·夢湖》,，這是旅程的終點站，也是旅程的始發(fā)站,。我看到一個靈魂有香氣的女子,，在蒼穹之下回望自己走過的路，看過的人,，想起的事,，一切都放不下，一切又飄然向遠(yuǎn),，似夢非夢,，那一刻她是貝加爾湖的耳朵，也是眾生的耳朵,，在聆聽世間的萬籟之聲,。

千島湖新聞網(wǎng)編輯：鄒楚環(huán) 徐翠云